安德烈·德朗

André Derain

(1880-1954年)

野獸派的先驅(qū)者

法國最偉大的畫家

德朗出生于法國沙東，逝于加爾什。他和弗拉芒克共用一間畫室，19歲時結(jié)識馬蒂斯，1905年和馬蒂斯在法國南部一帶旅行作畫，深受馬蒂斯影響，是野獸派的先驅(qū)者。

德朗早期的作品使用的是分段色塊、快速的曲線和生硬的顏色，手法并不粗野，筆下的線條還算典雅，色彩也還和諧。他所采用的主要顏色是綠色、藍色、以及從玫瑰紅到深紫的所有紫色。

在他的畫中看不到相撞的筆觸，看到的是精湛技巧的比例、色彩關(guān)系，不相混雜的色塊線條，果斷肯定不含糊。在創(chuàng)作中他主張秩序、樸實、有條不紊。

他的藝術(shù)思想和創(chuàng)作中堆積了過多的回憶，匯聚了過多的思想。阿波利奈爾對他的評價是：“德朗狂熱地研究大師們的作品，他臨摹他們的畫，表明他十分想要了解他們。同時，他以無與倫比的勇敢，超越了當(dāng)代藝術(shù)認(rèn)為最大膽的一切舉動，從而簡練、清新地重獲藝術(shù)原則，并從中發(fā)現(xiàn)其規(guī)律?！笔廊藢λ脑u價不一，有人說他是“法國最偉大的畫家”。

野獸派畫家的藝術(shù)共性是色彩明朗，筆觸粗獷，不為舊的畫理所囿，大膽施彩，夸張造型，所以后來在人們的心中，"野獸"一詞，即指色彩與涂抹的特征。

事實上野獸派畫家從顏料管里擠出的原色，不是直接排列到畫布上的而是應(yīng)自然本色來加以概括，使它更單純化，免去復(fù)雜的中間調(diào)子，不僅能引起觀者視網(wǎng)膜的振動感應(yīng)，還表達了一種飽和的情緒，比點彩派的"科學(xué)"排列更富感染力。

德朗曾自我表白地說，“我們的目的是呈示愉悅，這種愉悅當(dāng)然是來自我自身”。只是德朗的畫上的愉悅還不象馬蒂斯的畫那樣充分，他總是有所控制。

他的天性是節(jié)制、內(nèi)向和恬靜，還未脫盡學(xué)院派氣息。德朗在接受立體主義影響的同時，還一度熱中于非洲藝術(shù)。

當(dāng)畢加索與勃拉克在進行分析性立體主義時，他便毅然決然不再與畢加索聯(lián)系。 晚期，德朗的作品更傾向于傳統(tǒng)，除了風(fēng)景、靜物、肖像和裸體畫外，也從事裝飾畫。

德朗想把凡·高、高更、塞尚的因素與印象主義、新印象主義因素融會貫通于自己的創(chuàng)作中，這使他的野獸主義帶有明顯的折衷成分。

在畫中他賦予了色彩以獨立的地位，明亮的紅、黃、藍、綠等色彩構(gòu)成了強烈而和諧的對比。畫中色彩具有爆炸的耀眼光芒，令觀者振奮。

但是他的藝術(shù)表現(xiàn)、空間處理和造型并沒有脫離古典法則，色調(diào)也類似新印象主義，看得出畫家想把傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合在一起的愿望。

盡管他對野獸派的爆炸性色彩有過初衷的熱情，但是他經(jīng)常掛在胸懷的，是一種更規(guī)矩、更古典的傳統(tǒng)觀念的繪畫概念。

德朗認(rèn)識到民間藝術(shù)的豐富和想像的濃郁，他還發(fā)現(xiàn)原始藝術(shù)、龐貝繪畫、中世紀(jì)哥特藝術(shù)和文藝復(fù)興初期大師們藝術(shù)的奧秘。他研究了古人藝術(shù)創(chuàng)造的秘訣，重新踏上他們所走過的路，運用傳統(tǒng)創(chuàng)造現(xiàn)代藝術(shù)。大自然是他創(chuàng)作靈感的源泉，博物館中歷代大師之作是他創(chuàng)作的模特。

他在野獸主義時期，曾熱衷于強烈的色彩表現(xiàn)。他曾說：“色彩成了炸彈。它們必然會放射光芒。在其新鮮感中，任何東西都可能上升到真實之上”。他把色彩視為繪畫的靈魂，試圖通過色彩“跳出再現(xiàn)的陷井”。

他后來脫離野獸主義，最終 走到了傳統(tǒng)的路子上去。德朗在脫離了野獸主義之后，轉(zhuǎn)而研究現(xiàn)代藝術(shù)與法國傳統(tǒng)之間的關(guān)系。他開始注重科羅和庫爾貝的藝術(shù)，并向當(dāng)時的收藏家和藝術(shù)家呼吁：“重新重視傳統(tǒng)藝術(shù)”。