“生活沒有詩和遠方，
我覺得對每個人都一樣?！?br>…
向京像一個發(fā)光體，
她纖細的身體，
如同賈科梅蒂的雕塑，
釋放著無盡的力量。

宋丹丹曾說，
如果你對藝術(shù)稍微有些興趣，
你應(yīng)該就知道向京，
至少知曉她的名字，
因為她真的了不起，
像她這樣的女藝術(shù)家，
中國多少年才出一個?

68年出生的向京，
95年畢業(yè)于央美雕塑系，
她被媒體稱為“天才”藝術(shù)家，
作品被國內(nèi)外多個，
知名藝術(shù)機構(gòu)收藏，
2010年她的雕塑作品，
更是以627.2萬人民幣的成交價，
刷新了中國雕塑拍賣最高紀錄。

向京和她的雕塑作品
面對外界給她，
加上的諸多“光環(huán)”，
向京卻說自己，
是一個不善交際的人，
真的是因為命好。

“通過身體說話”曾經(jīng)是向京的個人標簽之一。在前兩次個展——“保持沉默”（2003-2005）以及“全裸”（2006-2007）以來，向京一直在女性身體這個主體性線索上進行思考。一些重要的個人作品如《你的身體》（2005）、《敞開者》（2006）和《一百個人演奏你，還是一個人？》（2007）等等通過藝術(shù)家的三個不同創(chuàng)作階段“處女系列”、“身體系列”以及“全裸系列”來宣告了這種語言的日臻成熟，包括對雕塑語言的實驗，以及在創(chuàng)作、布展時用空間和鏡像等多重語言來映射，最終反射出藝術(shù)家在女性本體之外探討超越“性別”，并用身體作為一個命題去說明某個群體和世界關(guān)系的探索。

回顧向京的雕塑生涯，
漫長而單一，
從考入央美算起，
向京做雕塑已經(jīng)有26年了。

《一百個人演奏你？還是一個人？》“全裸”系列，2007年，2010年北京瀚海春拍以627.2萬的成交價創(chuàng)造了中國雕塑界的拍賣紀錄
“我初中上的美院附中，
大學(xué)上的中央美院，
所以我享受著中國，
光線最好的教室。
我們這一代人，
受到了精英教育的尾巴?！?br>

他們一個班只有6個人，3個老師，
教室卻有普通教室的三四倍大，
他們都是在幾千人中，
篩選中淘汰下來的，
“就像天光這個概念一樣，
我都會覺得自己，
是少數(shù)的一小撮人，
我也特別向往真正成為，
所謂的那一小撮兒。”

向京說自己選擇雕塑，
是一個偶然，也是叛逆使然。
這也成為她勸告許多年輕人，
不要入雕塑一行的一個引子。

“做雕塑太苦了。因為做雕塑是一件很讓人厭煩的事情，它太不直接了。”

當年一心想做藝術(shù)家，
卻沒明白藝術(shù)家是什么。
向京就讀美院附中，
覺得畫畫就跟喝水、
吃飯一樣自然，
上大學(xué)就想學(xué)一個，
沒學(xué)過、有難度的專業(yè)，
于是上了雕塑這艘“賊船”。

“我在選擇雕塑作為媒介表達的時候就是盲目的，后來很多人說你可以做一些更時髦、更當代的藝術(shù)。

我性格里叛逆的東西，常常會在這個時候非常不幸地顯示出來?！?br>

▲《淺水區(qū)》，2002年

用向京的話來說，
做雕塑有太多限制，
可能你想做的很多東西，
到最后都實現(xiàn)不了。

▲《右側(cè)》， 2015-2016年

但有時候正因為有著，
這種限定，或者限制，
它在無形中，
逼迫了一個生命的潛能，
它激發(fā)了你，
這就像我們叛逆一樣，
令人成長。

▲《有限的上升》局部，“S”系列，2013-2015年
對于一個創(chuàng)作者來說，
做作品不能變得更慰藉或者安寧，
但是他如果不做這個工作，
他才會真正陷入不安和恐懼。

▲《孔雀》“全裸”系列，2007年
“生活沒有詩和遠方，
我覺得對每個人都一樣，
首先作為人活著，
其次才是作為藝術(shù)家活著，
首先要解決自己的生存問題，
才能再解決你的藝術(shù)生存問題，
這是一個必經(jīng)的過程，
如果克服不了這就不成立?！?br>

▲《盡頭》（一對），2000年
但或許令向京自己，
也想不到的是，
當初叛逆的自己，
在雕塑這一行，
一干就是20多年。
即便是枯燥的創(chuàng)作，
她也一直在試圖在作品中，
打破“限制”，加入“叛逆”。

▲《拿煙的處女》，2005年

▲《砰！》“鏡像”系列，2002年
對于身形嬌弱的向京而言，
她一般用“干活”來形容，
自己的創(chuàng)作過程，
可謂相當貼切。
做雕塑需要不停地，
打磨、拋光、上色，
有時甚至像個機器，
重復(fù)著同一個動作。

雕塑之外，
她幾乎沒有生活。
相對于更流行的觀念藝術(shù)，
雕塑簡直像老古董一樣。

▲《S》“S”系列，2016年
她從不畫草圖，
就直接把它們捏出來，
她幾乎不用模特，
她害怕被模特的形象束縛，
像是在寫生一樣，
最后做出的東西，
只是一個人體，
找不到靈魂。

“享受莫大快樂的前提，
是必須承受莫大的痛苦?！?br>
在旁人眼里，向京是十足的工作狂。自從搬去北京宋莊，把家和工作室安在了一起，她大部分時間都足不出戶，每天像“時鐘”一樣到點干活，到點吃飯。

她每天穿梭在這些作品中，
有時自己都會感慨：
“我竟做了這么多!”

▲《Baby Baby》，2014年

▲《保持沉默》處女系列，2003-2005年
向京還將創(chuàng)作視作，
理解自由、抗拒腐朽、
抗拒平庸的一種方式，
因此她的作品，
常常散發(fā)著個體純粹的本能，
而且表現(xiàn)出極強的超越性。

▲《善待你的抑郁，它是一只忠實的大狗》，2013-2016年

▲《一江春水向東流》，2016年
沒人指引她如何去做，
沒人能替她看見不足，
她曾經(jīng)和一個畫家朋友說：
“我們都是走窄路的人?！?br>作為藝術(shù)家，其實很多時候，
都是孤軍作戰(zhàn)，自圓其說。

在中國當代雕塑領(lǐng)域，
向京無疑是高產(chǎn)的，
這個圈子里，
人人都知道向京，
對雕塑有多么熱忱。

▲《凡人-三位一體》，2011年
一直到后來遇到了，
志同道合的丈夫瞿廣慈，
著實是為向京的，
雕塑之路“錦上添花”。

▲瞿廣慈與向京

同為雕塑家的瞿廣慈陽光，向京內(nèi)斂，在妻子看來，自己性格中的消極正是在丈夫的陽光之下變得“相對積極地活著”。

他們是如今中國當代藝術(shù)圈公認的“神仙眷侶”，外界看來風光無限，向京卻調(diào)侃說“我們是踩了狗屎運的夫妻”。

20多年來，
向京其實也想過放棄，
想好好休息，
但在她的內(nèi)心深處，
還是有一道“天光”的，
向京的身邊總有很多，
默默支持她的好朋友。

趙薇與向京，桌上擺放的是她們的合作作品《致青春-我能飛》

▲周迅與向京

“有能量的人對我來說是一種營養(yǎng)，比較正面的激勵，我也會被感染，也許會克服掉我身體中的那些懦弱憂郁，試圖去變得再有力量一點，而不會放棄了。”

s系列 裝扮

“我們每一個人都是普通人，
在日常的混沌里面發(fā)酵?！?br>獨特的視角，
返璞歸真的表現(xiàn)手法，
向京始終在追溯，
人類本性的純凈。

▲《我看見了幸福》系列作品
對于這個時代而言，
向京不僅是一位藝術(shù)家，
更是一位富有，
哲學(xué)態(tài)度的思想家，
而后者正是其作品，
超群出眾的本源。

▲《有限的上升》，2016年
她也曾憂郁、迷茫過，
但她始終以自己的方式，
對抗外在世界物質(zhì)性干擾，
重新關(guān)注女性的生存現(xiàn)狀。

如今的她開始正視作為女人的存在，用她的價值觀去認定、思考這個世界，做出自己的判斷。這些變化都體現(xiàn)向京最近的作品中。盡管她還是從自我的視角去看待這些問題，但已不同于以前的青澀與質(zhì)疑，她的世界越來越大，可以包容、理解更多。

來源：當代雕塑