埃貢·席勒
Egon Schiele
1890.6.12~1918.10.31
奧地利繪畫(huà)巨子

師承古斯塔夫·克里姆特
維也納分離派重要代表
20世紀(jì)初期重要的表現(xiàn)主義畫(huà)家
受弗洛伊德、巴爾等的思想影響
作品特色是表現(xiàn)力強(qiáng)烈
描繪扭曲的人物和肢體
主題多是自畫(huà)像和肖像
席勒的肖像作品中人物
痛苦、無(wú)助、不解
神經(jīng)質(zhì)的線條和對(duì)比強(qiáng)烈的色彩
營(yíng)造詭異而激烈的畫(huà)面令人震撼
體現(xiàn)出一戰(zhàn)前人們?cè)谝庾R(shí)末日降至
時(shí)對(duì)自身的不惑與痛苦的掙扎情感

埃貢·席勒
在短暫的生命中處處顯示出著
桀驁不遜和對(duì)繪畫(huà)成規(guī)的反抗
他用自己敏銳的直覺(jué)
真實(shí)地揭露人性本質(zhì)
像一個(gè)藝術(shù)“殉道者”一樣
飽嘗苦難和嘲諷
以獨(dú)特的藝術(shù)光輝照亮歐洲藝壇
成為杰出的現(xiàn)代表現(xiàn)主義畫(huà)家

20世紀(jì)初期維也納
奧匈帝國(guó)瀕臨衰微
濃郁的末世氛圍環(huán)繞
藝術(shù)上出現(xiàn)
對(duì)死亡和“美麗尸體”的病態(tài)追求
正是席勒生活的時(shí)代
表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代人的心理和情感
描繪的人物和景物都處在驚恐不安狀態(tài)
生的欲望和死的威脅交織
始終籠罩著他
筆下的人物形體瘦長(zhǎng)
冷峻剛直的線條令人震顫
對(duì)人物表情動(dòng)作的夸張刻畫(huà)
著意描繪人物神經(jīng)質(zhì)的情緒

繪畫(huà)風(fēng)格

裝飾性趣味
線條裝飾
1911年創(chuàng)作人物畫(huà)《黑發(fā)的裸體女孩》
最重要的裝飾效果是運(yùn)用線條繪制人體
畫(huà)作將情色的吸引力和厭惡感結(jié)合起來(lái)

Seated female nude with elbows propped, 1914.
1917年創(chuàng)作的一幅風(fēng)景畫(huà)《干洗房》
用棱角的線條去突出和表現(xiàn)自己的意圖
畫(huà)面中質(zhì)感柔軟的衣物和天空柔軟的云
流暢彎曲的線條勾勒出隨風(fēng)飄蕩的衣服
排列有序的房屋以及遠(yuǎn)山白云
具有明顯的裝飾意味

House with Drying Laundry，1917
色彩裝飾
席勒作品中色彩豐富多變
充滿了對(duì)比強(qiáng)烈的節(jié)奏感
但色調(diào)卻極為統(tǒng)一
作品中很多色彩都是非自然的
是由畫(huà)家的主觀感受所決定的
《干洗房》畫(huà)面中裝飾意味很強(qiáng)
帶著兒童畫(huà)那種無(wú)拘無(wú)束的色彩
而這種場(chǎng)景只出現(xiàn)在童話世界中
物象以紅灰、橙灰和綠灰色組成
紅灰的瓦片又穿插著綠灰和橙灰
白灰的墻上呈現(xiàn)出藍(lán)灰和橙灰色
畫(huà)家根據(jù)自己主觀印象再加工
體現(xiàn)了畫(huà)家高超的藝術(shù)創(chuàng)造力
整幅畫(huà)作單純而又富有變化
線條和色彩的微妙處理
營(yíng)造出和諧舒適的氛圍
透露出濃重裝飾性趣味

House on a River (Old House I) 1915
平涂繪制
筆觸富有韻律的起伏
保持動(dòng)感韻律又不失去畫(huà)面和諧
1910 年席勒繪制的《山丘景色》
大片田野采用平涂的方式
變化多端的筆觸
物象更生動(dòng)趣味

Field Landscape (Kreuzberg near Krumau) 1910
風(fēng)景畫(huà)《克魯默景色》
紅、綠、黑
色彩平涂的薄與厚
色塊面積的大小對(duì)比
豐富多變的筆觸
形成強(qiáng)烈的視覺(jué)效果
反映出畫(huà)家
內(nèi)心澎湃的藝術(shù)創(chuàng)作激情

Landscape at Krumau，1916

放縱肆意
席勒的畫(huà)作
夸張的造型
大膽放縱的線條
極富個(gè)性的色彩
成為他顯著的繪畫(huà)特征
席勒用富有激情的線條
破碎生冷的色塊
生澀的筆觸對(duì)物象進(jìn)行夸張
形成了個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)魅力

造型上，席勒獨(dú)具特色
席勒筆下所塑造的人物
大都用直線型簡(jiǎn)潔造型
修長(zhǎng)、夸張、收縮、起伏感強(qiáng)烈的形體
或?qū)⑷宋锓椷M(jìn)行變形處理
夸張刻畫(huà)服飾的圖案和色彩
使作品獲得強(qiáng)烈的對(duì)比效果
主觀有意的構(gòu)成促使
席勒藝術(shù)獨(dú)特面貌的形成
1910年席勒的《自畫(huà)像》
人物的造型夸張
身體脫臼和彎曲
手指強(qiáng)直地伸開(kāi)
上肢劇烈絞擰著
身體上沒(méi)有多余血肉和曲線
只留下神經(jīng)質(zhì)的線條和筋骨
肌肉及帶有棱角的幾何結(jié)構(gòu)
仿佛訴說(shuō)內(nèi)心的
郁悶彷徨和對(duì)現(xiàn)實(shí)諸多不滿

在線條方面
席勒的素描人體
主觀地用線條強(qiáng)調(diào)形體骨感
表現(xiàn)人體上起伏的結(jié)構(gòu)
用極近立體解構(gòu)主義形式捕捉形體
1917年的《擁抱》
線條的運(yùn)用達(dá)到了極致
一對(duì)戀人緊密擁抱著躺在那里
人物線條流暢，構(gòu)圖動(dòng)感
集中突顯了人物起伏的幾何形體

The Embrace，1917

色彩運(yùn)用方面
色彩以深色和暖色為主
運(yùn)用小面積的補(bǔ)色對(duì)比
產(chǎn)生強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力
給人以不安與苦悶
用強(qiáng)烈的紅、黃、黑等
色彩進(jìn)行大面積的平涂
發(fā)揮色彩內(nèi)在的張力和精神
《死神和少女》
畫(huà)面中心少女緊緊地?fù)Пё∷郎?br>少女紅黃相間的連衣裙
與死神黑褐色的衣服
呈現(xiàn)熱烈與寧?kù)o的對(duì)比
凹凸不平的筆觸
赭、紅、黃等色調(diào)的突現(xiàn)
使暖色調(diào)畫(huà)面感覺(jué)不到溫暖安寧
只有一絲絲淡漠的傷感
預(yù)示著
少女即將被死神帶走的情景

Death and the Maiden，1915

死亡籠罩的童年
1890
1890年6月12日，生于奧地利圖倫，他的父親，阿道夫·席勒是任職于奧地利國(guó)家鐵路局的火車站站長(zhǎng)。他的母親，瑪莉·席勒，則是來(lái)自波希米亞的捷克克魯姆洛夫。父親為這個(gè)家庭提供著優(yōu)越的中產(chǎn)階級(jí)生活，同樣沉溺于當(dāng)時(shí)中產(chǎn)階級(jí)普遍的糜爛狀態(tài)。他的父親在婚前就患有梅毒，婚后的三個(gè)男孩相繼夭折，席勒是家中的第四子，唯一的姐姐也在席勒3歲時(shí)去世。小時(shí)候，席勒曾去由克洛斯特新堡修道院所開(kāi)設(shè)的學(xué)校，當(dāng)時(shí)他的美術(shù)老師K。L。 史特勞區(qū)就已發(fā)現(xiàn)他的藝術(shù)天份，并支持他朝藝術(shù)界繼續(xù)發(fā)展。
席勒15歲時(shí)，父親死于梅毒，他的舅舅奧爾成為他的監(jiān)護(hù)人；奧爾對(duì)席勒不愿接受高等教育感到難過(guò)，但他也認(rèn)同席勒對(duì)藝術(shù)的熱情的天賦。
死亡對(duì)于席勒來(lái)說(shuō)從來(lái)都不陌生，但父親的死對(duì)他打擊很大，席勒很長(zhǎng)時(shí)間都幻想父親還在身邊，常常與之交談。他與母親的關(guān)系也漸漸淡漠，因?yàn)樗J(rèn)為母親對(duì)死去的父親缺乏應(yīng)有的思念和緬懷。死亡成為他后來(lái)畫(huà)作中常常表達(dá)的意味。席勒從小性格冷僻、不合群，他在中學(xué)時(shí)的手稿中寫(xiě)道：“我那些差勁的老師都是我的敵人，他們和其他人都不了解我?！?br>

有陽(yáng)臺(tái)的房子 House with a veranda

瓜 Melon

從繪畫(huà)教室看美國(guó) View from the Drawing Classroom, Klosterneuburg
萬(wàn)物都是活的行尸走肉
席勒的父親對(duì)兒子的繪畫(huà)天分并不看好，他希望兒子進(jìn)政府機(jī)構(gòu)工作，富足而穩(wěn)定。小時(shí)候，席勒曾去由克洛斯特新堡修道院所開(kāi)設(shè)的學(xué)校，他的美術(shù)老師發(fā)現(xiàn)他的藝術(shù)天分，支持他朝藝術(shù)界繼續(xù)發(fā)展。

1906
1906年16歲的席勒向維也納藝術(shù)工商學(xué)校（Kunstgewerbeschule in Vienna）提出入學(xué)申請(qǐng)并通過(guò)。他在那里就讀不到一年，就由學(xué)校的多位教職員推薦到維也納當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院就學(xué)，學(xué)習(xí)油畫(huà)和素描。席勒在從維也納分離派領(lǐng)導(dǎo)人、裝飾畫(huà)家古斯塔夫·克里姆特指導(dǎo)下學(xué)習(xí)，在線條和構(gòu)圖上得益于他的優(yōu)雅的裝飾手法。后來(lái)他結(jié)識(shí)了科柯施卡。他的畫(huà)最初受學(xué)院派和印象派影響，打下了造型基礎(chǔ)。受克里姆特和科柯施卡之后，他的作品具有明顯的裝飾風(fēng)格，這表明他受到新藝術(shù)派——青年風(fēng)格阿拉伯式圖案的強(qiáng)烈影響。如果說(shuō)克里姆特的藝術(shù)是從象征主義走向表現(xiàn)主義，而席勒則已走進(jìn)純粹的表現(xiàn)主義天地。

Burg Kreuzenstein am Morgen

Jüngling

女人肖像 Portrait of a Woman

自畫(huà)像 Self-portrait

美國(guó)剪影 Silhouette of Klosterneuburg

蜿蜒的小溪 Winding Brook
席勒向古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt）尋求指導(dǎo)。古斯塔夫·克里姆特購(gòu)買席勒的畫(huà)作，或是用自己的作品和席勒交換，還幫席勒安排模特，為席勒引介買主。甚至還帶席勒加入維也納工坊（Wiener Werkst?tte）－一個(gè)與維也納分離派有關(guān)的藝術(shù)家團(tuán)體。

1907

劃船 Boating

陽(yáng)光照射的砍伐森林 Forest with Sunlit Clearing in the Background

里雅斯特港 Harbor of Trieste

花園里有凸窗的房子 House with a Bay Window in the Garden

奧地利風(fēng)景 Landscape in Lower Austria

農(nóng)村的草地 Meadow with Village in Background

沙灘上，月光  On the Beach, Moonlight

Portrait of Leopold Czihaczek (Head of a Bearded Man I)

Portrait of Leopold Czihaczek, in Profile Facing Left

Portrait of Leopold Czihaczek

自畫(huà)像 Self Portrait, Facing Right

池塘中的樹(shù) Trees Mirrored in a Pond

View into the Apartment of Leopold and Marie Czihaczek

山村 Village with Mountains
1908
1908年，席勒在克洛斯特新堡舉辦了第一場(chǎng)展覽。

House Between Trees I

Houses on the Town Square in Klosterneuberg

Kneeling Young Man

母親和兒童 Mother and Child (Madonna)

Reclining Female Nude

斜倚的女人，紅色的上衣 Reclining Woman with Red Blouse

水上的航行船 Sailing Boat with Reflection in the Water

站立的女人 Standing Woman

Sunflower

The Artist’s Sister, Melanie

Village by the River

水精靈 Water Sprites
1909
1909年，在完成第三年的學(xué)業(yè)后，席勒離開(kāi)學(xué)校，并與其他對(duì)學(xué)校不滿意的學(xué)生創(chuàng)辦名叫“Neukunstgruppe”（新藝術(shù)組織）的團(tuán)體。

Autumn Tree with Fuchsias

Danae

Die Liebenden

Male Nude Crouching, Back View

Portrait of Gerti Schiele

Portrait of the Composer Arthur Lowenstein

Portrait of the Painter Anton Peschka

1909 Self Portrait with Spread Fingers
克林姆于1909年在維也納舉辦的“Kunstschau”展覽中曾邀請(qǐng)席勒參展。席勒在那里看到了愛(ài)德華·蒙克、讓·圖洛普與文生·梵高等人的作品。從保守的學(xué)院解放出來(lái)后，席勒開(kāi)始接觸到人體與性欲的題材。同時(shí)，許多人注意到席勒的作品中那種不安定的情緒。

Standing Girl in a Plaid Garment

Sunflower

Man with Blue Headband and Hand on Cheek

戴黑帽的女人 Woman with Black Hat
19世紀(jì)末20世紀(jì)初，現(xiàn)代主義畫(huà)派如火如荼興起，許多傳統(tǒng)的藝術(shù)法則被打破。席勒創(chuàng)作后期更加肆無(wú)忌憚地?fù)]灑內(nèi)心的想法。他對(duì)人體的描繪呈現(xiàn)幾何化的風(fēng)格，沒(méi)有細(xì)膩的刻畫(huà)，更多是變形。
1910
席勒逐漸擺脫了老師克林姆象征主義的套路，開(kāi)始從表現(xiàn)主義畫(huà)派中汲取養(yǎng)分。他驚異于愛(ài)德華?蒙克作品中那扭曲的恐懼和驚悚，后期的作品更加注重自身情緒的表達(dá)。

Arthur Roessler

Boy with Hand to Face

City on the Blue River

Clothed Woman, Reclining

Composition with Three Male Nudes

死去的母親 Dead Mother

Female nude

Female nude
席勒一生畫(huà)了100多幅自畫(huà)像，這些自畫(huà)像中很多是裸露的身體。弗洛伊德說(shuō)，露出生殖器或是相關(guān)器官想要表達(dá)的意思是：我不怕你，我藐視你！這應(yīng)當(dāng)也是席勒畫(huà)作想要表達(dá)的意味。

Field of Flowers

Foxglove

Fuchsia

Girl with Green Pinafore

Girl with Hood

Hand

Houses on the Moldau, Krumau

Male Nude

Meadow with Flowers and Trees

Poldi Lodzinsky

Portrait of a Man with a Floppy Hat (Portrait of Erwin Dominilk Osen)

Portrait of Eduard Kosmack with Raised Left Hand

Portrait of Eduard Kosmack, Frontal, with Clasped Hands

Portrait of Karl Zakovsek

Portrait of Madame Dr. Horak

Portrait of the Painter Max Oppenheimer

Portrait of the Publisher Eduard Kosmack

Pregnant Nude with Green Belly

Reclining Girl on a Pillow

Reclining Semi Nude with Red Hat

Seated Girl

Seated Male Nude, Right Hand Outstretched

Seated Male Nude

Seated Young Girl

Self Portrait Nude

Self Portrait with Arm Twisting above Head

Self Portrait with Hand to Cheek

Self Portrait with Hands on Chest

Self Portrait

Self Portrait
他會(huì)在鏡子前擺出各種各樣的姿勢(shì)，與真實(shí)的自己對(duì)話。席勒的朋友形容他“少見(jiàn)的英俊，外表一絲不茍，人們甚至不能在他臉上找到一根未刮干凈的胡茬。”這位英俊的年輕人最欣賞的一句話卻是：萬(wàn)物都是活著的行尸走肉。他的自畫(huà)像雙眼凹陷，表情痛苦，四肢瘦弱，病態(tài)畢露。要么是黑色和青綠色，要么是紅色或綠色星星點(diǎn)點(diǎn)地分布。早期的席勒曾在一位醫(yī)生朋友的允許下，到醫(yī)院觀察垂死的病人，這些不健康的膚色即來(lái)自那些病入膏肓的人。這些自畫(huà)像可能不像席勒，但又是真正的席勒。

Sleeping Child

Standing Male Nude, Back View

Standing Male Nude

Standing Nude with Large Hat (Gertrude Schiele, the Artist’s Sister)

The Green Hand

The Scornful Woman

Totes M?dchen

Town on the Blue River

Two Boys

Two Guttersnipes

Willy Lidl
席勒和他的女性模特
由于席勒對(duì)女人身體赤裸裸的描繪與表現(xiàn)，他曾被德國(guó)藝術(shù)百科劃為色情藝術(shù)家行列。《斜躺的女人》中女模特究竟是誰(shuí)，研究者簡(jiǎn)?卡里爾并沒(méi)有考證出。席勒最為研究者熟知的模特是17歲的維拉妮?威利?諾依齊。維拉妮原來(lái)是席勒的老師克林姆的模特，很可能也是克林姆的情人。
1911
1911年，席勒與17歲的維拉妮·維拉尼·諾依齊（Valerie Wally Neuzil）相識(shí)（維拉尼也稱為沃利）。維拉妮與席勒在維也納同居，并擔(dān)任他某些知名畫(huà)作的模特。席勒和維拉妮因不滿意維也納狹小的城市環(huán)境，曾搬去捷克克魯姆洛夫的小城市居住，也就是席勒母親的家鄉(xiāng)。盡管席勒與當(dāng)?shù)氐年P(guān)系密切，他和維拉妮還是被當(dāng)?shù)氐木用褛s了出來(lái)；原因是當(dāng)?shù)厝说纳罘绞脚c他們格格不入，尤其是無(wú)法容忍席勒雇用數(shù)名十幾歲的少女擔(dān)任模特這點(diǎn)。他們隨后一起搬到在維也納西邊的小鎮(zhèn)紐倫巴赫，并在那邊尋找靈感和便宜的工作坊。席勒不檢點(diǎn)的生活方式激怒了當(dāng)?shù)鼐用瘢墓ぷ鞣贿€成了當(dāng)?shù)亓髅ゾ奂膱?chǎng)所。

A Tree in Late Autumn

Act Two Girls

Autumn Trees

City on the Blue River

Composition with Three Male Figures (Self Portrait)

Dead City (City on the Blue River)

Design for a Postcard

Girl in Black

Girl in Blue Dress

Kneeling Semi-Nude
20世紀(jì)初的維也納到處是無(wú)家可歸的游童，他們因家庭貧困而流浪，或者陷入末世帝國(guó)發(fā)達(dá)的色情行業(yè)。這些大小不一的女孩，都是席勒從公園或大街上撿來(lái)的。女孩們終日混跡于席勒工作室，或美或丑，在這里無(wú)所事事。席勒豢養(yǎng)她們，借以了解她們的世界，描繪她們的身體。席勒畫(huà)中的少女，不同于一般畫(huà)家筆下那般懵懂羞澀，而是大膽展露了躁動(dòng)不安的性意識(shí)。

Krumau

Living room in Neulengbach

Moa

游行 Procession