陳朝生

1969年出生，廣州美術(shù)學(xué)院教育學(xué)院水彩畫系主任，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩藝委會(huì)委員，廣東省高校水彩學(xué)術(shù)委員會(huì)委員。

色彩是思想的結(jié)果
文 | 殷雙喜

陳朝生是一位來自廣東的藝術(shù)家，想到廣東，我們就想到南國那灼熱的陽光和燦爛的色彩，這里四季如春，雨水充沛，萬物蓬勃。陳朝生的水彩畫，質(zhì)樸堅(jiān)實(shí)，色彩渾厚，有油畫的感覺。他善于以冷暖進(jìn)行色塊的區(qū)分，將畫面的細(xì)節(jié)表現(xiàn)與整體性的色調(diào)進(jìn)行鮮明的對(duì)比，以達(dá)到醒目的視覺效果。在他的畫面上，可以看出長期的寫實(shí)造型訓(xùn)練所形成的精確形體，但并不匠氣，而是在整體性的寫實(shí)再現(xiàn)中具有很強(qiáng)的寫意感，不細(xì)扣局部，有很好的大感覺。

也許陳朝生早年的學(xué)習(xí)過程中，有過扎實(shí)的水粉畫的訓(xùn)練，他的作品中，可以看出由水粉畫技法帶來的肯定，筆觸的覆蓋清晰明確，不過多修改，具有塞尚式的平面結(jié)構(gòu)感。特別是靜物畫，可以看出一代水彩大家王肇民先生的影響，畫面形體堅(jiān)實(shí)而結(jié)構(gòu)穩(wěn)定。以《沱川三聯(lián)畫》為代表的一批風(fēng)景畫，描繪的是南方老城的印象，色彩濃郁而溫暖，具有歐洲繪畫中所特有的沉著韻味。靜物畫雖然是常見的物體，但在構(gòu)圖上富有匠心，不落巢窠，以《三個(gè)罐子》為例，作品具有常人所不常見的高視平線，將所有物體籠罩在一種溫暖的色調(diào)中。均衡而樸實(shí)的造型，使我們想到法國畫家夏爾丹的質(zhì)樸，以及如眼所見的真實(shí)感，畫面中每一物體都有溫暖的光線籠罩，邊緣柔和。

陳朝生的作品，具有鮮明的寫生特征，而其寫生的價(jià)值，就在于以一種藝術(shù)的眼光，進(jìn)行個(gè)體化的“微觀敘事”，從風(fēng)景與靜物中探索光與時(shí)間的變化，尋找平面色彩與畫面景深的對(duì)比。他的人體作品，豐碩而飽滿，在復(fù)雜的構(gòu)圖中，傳達(dá)著對(duì)生命的審視與禮贊。在長期的寫生過程中，陳朝生將其對(duì)于風(fēng)景靜物與人體的觀看，從旁觀者的冷靜、旅行者的欣喜轉(zhuǎn)入到藝術(shù)家的專注，以一種職業(yè)化的眼光和表現(xiàn)方法，將風(fēng)景、靜物與人體從自然提煉為藝術(shù)?？梢哉f，陳朝生在長期專注的寫生中，獲得了一種專業(yè)的觀看方式和表達(dá)能力，他對(duì)于繪畫對(duì)象的觀看角度和表達(dá)方式，表明了一種畫家的“圖畫智力”，這是一種畫家所特有的表現(xiàn)智力。

換言之，陳朝生的藝術(shù)是非地域性的、非描繪性的，他的研究和表現(xiàn)重點(diǎn)在于藝術(shù)語言而非具體的風(fēng)景靜物與人體。他不因描繪對(duì)象的差異而經(jīng)常變換其系統(tǒng)的表現(xiàn)語言，而是專注于提煉大自然的“骨架”，純化和萃取形式語言，如同中國傳統(tǒng)山水畫家依不同地貌而提煉出相應(yīng)的筆墨皴法?？傊惓淖髌敷w現(xiàn)了一種職業(yè)畫家的敬業(yè)感，正是這種敬業(yè)感成為其藝術(shù)品質(zhì)的可靠保證。

《沱川三聯(lián)畫》

《澄海老屋》之一

《紙飛機(jī)》

《傍晚》

《桔子》

《三個(gè)陶罐》

《綠蘋果》

《藤椅》

《藍(lán)盤》

《鮮果與綠瓶》

《紅土人》

《協(xié)奏金秋》

《出游》

《出游之二》

《老李與阿梅》

《杭州來的模特 》

《紅沙發(fā)》

《有梅兒的雙人體》

《望》

《灰調(diào)女人體》