藝術(shù)簡歷

簡崇民，出生于1947年。廣東順德人。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省成都畫院專業(yè)畫家。1963年進(jìn)入四川美術(shù)學(xué)院附中，1967年畢業(yè)。其藝術(shù)成就杰出。1978年作品《您永遠(yuǎn)活在我們心中》獲得第五屆美展二等獎(jiǎng)，由中國美術(shù)館收藏。其代表作品之一《秋思》獲得首屆四川油畫大展金獎(jiǎng)、中國油畫展優(yōu)秀作品、1987年紐約首屆中國油畫展并為美國企業(yè)收藏。其作品參加過第五屆第六屆第七屆第八屆全國美展；兩屆全國連環(huán)畫展；第二屆全國青年美展、第二屆全國少數(shù)民族畫展；第一屆第三屆中國油畫展等國內(nèi)畫展。多次代表中國參加美國紐約的第一至第五屆中國油畫展、日本的兩次中國油畫展。有兩百多幅精品被美國、日本、馬來西亞等地專業(yè)機(jī)構(gòu)及著名藏家收藏。

『作品欣賞』

簡崇民先生是一位有著獨(dú)特視覺與思想深度的杰出藝術(shù)家。他的美學(xué)思維從最簡單、抽象和空洞的概念開始，與主客觀、理性、感性統(tǒng)一結(jié)合，形成了他在創(chuàng)作《川西抒情詩系列》作品中，筆觸精細(xì)、情感充沛的特點(diǎn)，淋漓盡致地呈現(xiàn)出源于自然而高于自然的人文風(fēng)景。透過清晰的筆觸，吸引我們的是畫家傳遞的精神與脫離塵世回歸自然的堅(jiān)定信仰。他把自身靈魂深處的自由與生命的本真，用非凡的筆觸與表現(xiàn)手法傳遞而出。
站在著名藝術(shù)家簡崇民先生的油畫作品前，瞬間就有一些恍惚和震撼。

他的寫實(shí)油畫，在唯美清澈的視覺效果下，有著川西平原鄉(xiāng)村原野獨(dú)有的春意空闊煙橫水漫的純凈氣息。畫面滲透出一縷縷撲面而來的清風(fēng)，干凈通透，溫暖淡然。簡崇民先生享譽(yù)中外的系列油畫作品《川西抒情詩系列》，洋溢著一個(gè)杰出藝術(shù)家嫻熟高超的藝術(shù)理性思維，筆觸、構(gòu)圖、光影與難以用文字描述的微妙氣息，潛伏著畫家個(gè)體對(duì)自然人文的獨(dú)特認(rèn)知以及對(duì)川西壩子的深情眷戀。既有綠樹春絮、樹底人家的隱匿田園，又有落花猶在、綠蔭深駐、霏霏細(xì)雨的淡淡鄉(xiāng)情與憂傷。因而，畫面中那些柔韌茂密纖細(xì)的翠竹、盤根錯(cuò)節(jié)的老樹、清澈的溪水、蜿蜒的石徑以及枝丫上密集細(xì)碎柔潤的葉片；撐著傘提著竹籃背著娃踩著石板上山的鄉(xiāng)村少婦、竹林中喂雞的鄉(xiāng)村老婦等等，無不在畫家細(xì)膩的筆觸、唯美清澈的線條、優(yōu)雅厚重的色彩中，緩緩綻放出川西壩子鄉(xiāng)村的自然之美與人文精神。

如果說真正的藝術(shù)家和真正的哲學(xué)家一樣，是拓荒者。那么，正好說明藝術(shù)家在精神世界里遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在一般人的前面。1990年，中國美術(shù)界前輩著名美學(xué)家、中國美協(xié)副主席、《中國美術(shù)》主編王朝聞老先生來到成都畫院考察，對(duì)簡崇民的油畫倍加欣賞，并給予了高度評(píng)價(jià)：簡崇民的油畫體現(xiàn)出中國油畫的民族化和地域特色，是值得中國油畫界研究的課題，他走出了一條中國優(yōu)秀油畫家的獨(dú)特之路，他的油畫筆觸非凡視覺獨(dú)特，希望他堅(jiān)持自己獨(dú)有的繪畫才能與方向，走進(jìn)更廣闊的藝術(shù)道路。中國現(xiàn)代文學(xué)館館長舒乙先生1999年參加簡崇民美術(shù)大型回顧展之后評(píng)價(jià)說：簡崇民不趕時(shí)髦，自己孤獨(dú)一方，埋頭作畫，潛心創(chuàng)作，難能可貴，這是一個(gè)有作為的畫家應(yīng)該具備的平常心。正是有了這些前輩專家的肯定與鼓勵(lì)，簡崇民先生才能初心不變，在坎坷的藝術(shù)道路上堅(jiān)持到今天?？梢钥隙ǖ卣f，簡崇民先生是一位有著獨(dú)特視覺與思想深度的杰出藝術(shù)家。他的美學(xué)思維從最簡單、抽象和空洞的概念開始，與主客觀、理性、感性統(tǒng)一結(jié)合，形成了他在創(chuàng)作《川西抒情詩系列》作品中，筆觸細(xì)膩入微、情感充沛的特點(diǎn)，淋漓盡致地呈現(xiàn)出源于自然而高于自然的川西人文風(fēng)景。透過清晰的筆觸，吸引我們的是畫家傳遞的精神性與脫離塵世回歸自然的堅(jiān)定信仰，他把自身靈魂深處的自由與生命的本真，用非凡的筆觸與表現(xiàn)手法傳遞而出。用自己不可復(fù)制的獨(dú)特構(gòu)思與筆觸為世人展現(xiàn)出川西平原中那些我們熟知卻從未細(xì)細(xì)用心靈去觸碰的畫面。而這些畫面，在簡崇民先生油畫作品中精美的呈現(xiàn)，讓觀者在作品中讀到了川西平原鄉(xiāng)村繾綣的濃郁蜀地風(fēng)情以及細(xì)竹清朗、斜陽輕煙。

不可否認(rèn)，簡崇民先生的《川西抒情詩》系列油畫充滿著耐人尋味、百讀不厭、深邃唯美的詩意意境，透過作品，可以讀到畫家靈魂深處的向往：田園、詩意、簡單、純粹。這讓我想起美國歷史學(xué)家亨德里克對(duì)十五世紀(jì)畫家安琪里柯繪畫作品的感悟：別人早已忘懷的事情他卻銘刻在心。簡崇民用畫筆畫布與油彩告訴我們，他不是靠著想象在畫畫，他畫的每一處，必定是他身臨其境的地方。他在筆觸的控制、色彩的控制、張力的收放中，釋放出畫家本人靈魂深處的某種情結(jié)或者“情緒”。近距離觀察他的精品油畫《浣花溪》：首先凸顯在眼前的是溪水前那一叢茂密青翠的翠竹林，隱約可見竹林掩映下的一隅傾斜草屋屋頂。天色是川西典型的灰蒙，霧氣重重。近處的溪水清晰地倒映著整個(gè)竹林，水面上漂浮著細(xì)微的綠色水草，竹林下隱約可見種植的一洼青菜壟。整幅作品，令人靈魂安靜，或許，這樣遠(yuǎn)離城市的清澈之地，才是我們所向往的心靈家園。油畫精品《安息地》，是我本人最喜歡的油畫作品之一。畫家用極其細(xì)膩凝練的筆觸，描繪出鄉(xiāng)村一望無際的原野。這片莊稼地阡陌交錯(cuò)，在悠悠清風(fēng)中充滿著極其強(qiáng)烈的生命力。整幅作品，畫家仍維持一貫的層次深淺不一的大片暗綠色、褐色、藍(lán)色色調(diào)，厚重的褐色與暗綠色交錯(cuò)，與天空純凈的灰藍(lán)色結(jié)合得天衣無縫。在良田縱橫、寂靜無聲平坦無垠的土地上，突兀地高聳出一叢蘑菇云形狀的竹林，天空綻開一片云彩，投射出一縷強(qiáng)烈的白光，撒在田野中央這唯一的竹林上空。畫面在消退了原有強(qiáng)烈的色彩后，顯示出神秘、飽滿、安靜、夢(mèng)幻而又暗藏著頑強(qiáng)的生命力。畫家或許在用筆觸畫面暗示或者抒發(fā)一種復(fù)雜和純粹的心境。但觀者，比如我，在畫面前，自然可以靜靜領(lǐng)悟到作品所滲透出的是畫家所要傳遞的某些精神訴求。如此安靜廣袤的田園，與竹林里那一抹微弱的燈光，存在與虛無，生命與自然，瞬間與永恒，或許這就是我們靈魂深處最渴求最純粹最簡單的精神安息地。

一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)家，注定是靈魂孤獨(dú)的。他的孤獨(dú)與獨(dú)立的精神訴求，幾乎都絲絲入扣地呈現(xiàn)在他的作品里。而同時(shí)，一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)家，注定是靈魂豐富的，他所有深邃的情感、思想認(rèn)知與對(duì)自然、人性、生命最本質(zhì)的辨識(shí)與思考，同樣蘊(yùn)藏于他的作品里，默默肆意奔放。這些特點(diǎn)，在藝術(shù)家簡崇民先生的作品中得到具象印證。比如他的眾多聞名中外的油畫精品，題材都選用了他寫生中常常去過的川西鄉(xiāng)村。他用自己獵鷹一般的視覺觀察，藝術(shù)地再現(xiàn)出四川平原獨(dú)有的鄉(xiāng)土風(fēng)情。在創(chuàng)作時(shí)，他并未使用強(qiáng)烈而刺激的顏色，但繪畫的力度與張力在石綠、橄欖綠、橙黃色、酒糟色的運(yùn)用中，彌漫著川西平原鄉(xiāng)村原始素樸的唯美、清澈與恬適氣息。那些舒朗挺拔清麗的翠竹，那些整齊干凈素樸的瓦屋，那些滲透出歲月磨礪滄桑的茅草屋，那些在竹林下、草屋邊、溪水旁、石階上佇立靜坐漫步的原鄉(xiāng)居民，恍如就在我們的眼前，自然地流淌出川西鄉(xiāng)村大地生命中民俗風(fēng)情的詩韻，畫家視野遼闊、胸襟博大、貼近土地，詮釋出鄉(xiāng)村民眾最為真實(shí)簡單、清貧恬靜、質(zhì)樸天趣的生活。這些畫面有著泥土與莊稼的芳香，夕陽余暉下的寧靜、冰雪融化中溪流的清澈以及錯(cuò)落有致的山巒中金黃的希望。

在創(chuàng)作中，藝術(shù)家簡崇民先生的視覺與內(nèi)心是篤定而曠達(dá)的。他冷靜的外表下，其實(shí)蘊(yùn)藏著一顆細(xì)膩柔軟的藝術(shù)靈魂。他如一位遠(yuǎn)遠(yuǎn)站在僻靜之處的觀者，冷靜地觀察定格著眼前的一切，天地萬物鄉(xiāng)野村舍，然后再一聲不響地用自己細(xì)膩準(zhǔn)確的小紅毛畫筆，細(xì)細(xì)密密點(diǎn)點(diǎn)滴滴切入肌膚般地描繪出來；有時(shí)候，他又以凜冽穩(wěn)健的筆觸、精確高超的寫實(shí)手法、清晰入微的線條，于宏觀中切入一個(gè)獨(dú)特的視角，刻畫出一幅幅川西鄉(xiāng)村最唯美的畫面。油畫精品《夏雨溪山圖》《綠幕》《綠色的情思》《冬天的陽光》《蒼山如海》等等堪稱中國油畫藝術(shù)界杰出的作品并先后被美國、香港藏家收藏。其中，作品《綠幕》給我印象極為深刻：一叢竹，一個(gè)洞，一倒影。畫面虛實(shí)結(jié)合，竹幕農(nóng)舍、雞鳴犬吠間，折射出畫家所要表現(xiàn)的人類遠(yuǎn)古以來的農(nóng)耕文明和母性的溫暖。據(jù)畫家回憶，三十多年前，他獨(dú)自離開喧囂熱鬧的四川油畫界，行走在川西的田野小路上，尋找心靈的歸屬?；蛟S，這些尋覓連畫家自己都難以言說動(dòng)力源自何處。這段時(shí)期，曾經(jīng)有十五年的時(shí)間，簡崇民先生獨(dú)自騎著破舊的自行車、摩托車穿行于四川成都、都江堰、邛崍、眉山、樂山等地。他感覺川西大地猶如一位溫暖的母親，以自己含情脈脈俊逸蜿蜒的身姿，交錯(cuò)跌宕的阡陌，賦予了自己對(duì)生與死、過去與未來、純粹與復(fù)雜的深刻思考。簡崇民在川西大地的暮靄斜陽、竹林農(nóng)舍、清溪頑石以及木樓青瓦中，逐漸找到了自己精神的歸屬。因而，他創(chuàng)作的大量以川西風(fēng)景為主題的精品油畫，震驚中外，名聞遐邇。其作品《曉霧初開》《晚秋圖》《山高水長》《秋天的敘事詩》《明月初上家園》《夢(mèng)里依稀回故鄉(xiāng)》《夢(mèng)鄉(xiāng)》等等作品，令美術(shù)界、學(xué)術(shù)界以及中外觀眾無不驚嘆其獨(dú)特視覺、細(xì)膩筆觸、肌理韻味以及極致高超的繪畫水平和充滿著東方意蘊(yùn)的特質(zhì)。

崇民先生身上始終繾綣著一股孤傲與冷淡，似乎是桀驁不馴，或許是傲骨天然。但在幾個(gè)小時(shí)的采訪交流之后，讀到他內(nèi)心的柔軟和善良。他的真性情往往掩蓋在他在藝術(shù)道路上日日夜夜站在畫架前的創(chuàng)作、沉思與靜謐中。
除了油畫，簡崇民先生對(duì)中國國畫以及中國書法的探索也從未懈怠。他的許多國畫作品都堪稱佳品。創(chuàng)作的國畫色彩或濃烈奔放或墨韻在黑白灰中浸潤或構(gòu)圖巧妙筆墨精細(xì)到極致。因而，他的國畫，呈現(xiàn)出油畫般的典雅、細(xì)膩、厚重。毋庸置疑，簡崇民先生的作品充滿著強(qiáng)烈的生命力，一如他筆下的那些繁花、水仙、海灘、荷花等等，無不散發(fā)出丹青見綠、池塘自碧、海濤暗涌、竹外舒花的深邃、澄澈與綺麗。
如今，步入古稀之年的簡崇民先生看起來依然非常年輕，他精神矍鑠、身形魁梧、氣宇軒昂、冷峻犀利，風(fēng)骨凌然。與之交流，他目光犀利、言談率直、硬朗鋒利。顯而易見，作為一位個(gè)性獨(dú)特鮮明的藝術(shù)家，他的身上明顯散發(fā)出如巖石般硬朗且棱角分明的倔強(qiáng)個(gè)性與靈魂真實(shí)釋放的獨(dú)特而強(qiáng)大的氣場(chǎng)。

他倔強(qiáng)的個(gè)性或許源于他成長環(huán)境與祖輩的血脈淵源。
1947年，簡崇民先生出生在重慶長江邊上。他的父親是黃埔海軍學(xué)校的軍官、電機(jī)工程師、一個(gè)香港基督徒的兒子，革命烈士。他的母親出生于四川萬縣的一個(gè)破落大地主家庭，是畢業(yè)于舊中央大學(xué)法學(xué)系的高材生。簡崇民外婆的父親做過清代的萬縣縣令，是當(dāng)時(shí)四川有名的書法家。外公的外公是四川清晚期有名的畫家。源于這樣顯赫的家族淵源，幼小的簡崇民在有記憶開始的四五歲起，就目睹了家里收藏的名家藏畫。其中齊白石、徐悲鴻、八大山人、石濤的繪畫給他留下深刻印象。幼小的時(shí)候，他還記得，一旦太陽出來，家里大人就會(huì)把藏在閣樓里那些鋪滿灰塵的箱子一一打開，然后把這些老畫拿到院子里的陽光下曬曬，在陽光下的字畫玄幻莫測(cè)。這些畫面，他至今銘記。四五歲的簡崇民就展露出了繪畫天賦。十五歲時(shí)，簡崇民以優(yōu)異成績考入四川美術(shù)學(xué)院附中，在川美進(jìn)行了五年的專業(yè)學(xué)習(xí)。在川美讀書期間，他不但掌握了繪畫的基本常識(shí)，涉獵了油畫、國畫、水粉畫、丙烯畫等美術(shù)技能以外，還知道了列賓、蘇里柯夫、普拉斯托夫等俄國繪畫大師的作品，更在空間色彩上得到了認(rèn)知。美院附中畢業(yè)時(shí)，因?yàn)榧彝ピ?，年輕的簡崇民被分配到宜賓雜技團(tuán)，一個(gè)集體所有制單位。這是多年來四川美院附中唯一一個(gè)被分配到集體單位的美術(shù)專業(yè)學(xué)生。在雜技團(tuán)的十一年，簡崇民一邊從事著畫布景的工作一邊獨(dú)自寫生畫畫創(chuàng)作。這段時(shí)期的簡崇民，心緒失落而悲催。但倔強(qiáng)的他從進(jìn)入雜技團(tuán)的第一天起就從未放棄過對(duì)繪畫藝術(shù)的追求。他大量閱讀借來的書籍，《約翰.克里斯多夫》《戰(zhàn)爭與和平》《大仲馬傳》《左拉傳》等等，一邊拿起畫筆，按照蘇聯(lián)六十年代青年畫家的構(gòu)圖與結(jié)構(gòu)來創(chuàng)作水彩畫。有幸的是，二十出頭的簡崇民離開家鄉(xiāng)、親人，一個(gè)人孤獨(dú)地在雜技團(tuán)過著枯燥而單調(diào)的生活時(shí)，遇到幾位從美院畢業(yè)分配到宜賓工作的大學(xué)生，他們一起討論黑格爾與尼采的思想，爭論二者思想論點(diǎn)的分歧。簡崇民在與這群美院大學(xué)生的交流中，領(lǐng)悟到很多美學(xué)知識(shí)。他發(fā)現(xiàn)這些朋友運(yùn)用俄羅斯巡回畫派的直接畫法，呈現(xiàn)出列維坦似的牧歌情調(diào)的鄉(xiāng)土風(fēng)情畫。于是，好學(xué)而聰慧的簡崇民也采用這樣的畫法，開始描繪宜賓破舊古老的水碼頭、紅土碧樹、殘?jiān)珨啾诘霓r(nóng)村郊野，癡迷于畫筆觸碰畫布的奇妙感覺而樂此不疲。

“春風(fēng)只在園西畔，薺菜花繁蝴蝶亂”。半個(gè)多世紀(jì)以來，簡崇民先生始終堅(jiān)持在繪畫藝術(shù)道路上特立獨(dú)行。盡管前行路上有輕寒簾影、殘雪庭陰，但無論歲月中如何狂風(fēng)暴雨肆意風(fēng)雪，也從未阻止過他在藝術(shù)道路上的堅(jiān)毅跋涉以及執(zhí)著不屈的探索。1987年，因病躺在醫(yī)院的病床上，簡崇民先生依然拿起畫筆，五個(gè)月里上午臥床輸液下午在醫(yī)院外的農(nóng)村寫生觀察，創(chuàng)作出三幅精品風(fēng)景油畫——《秋思》《瀟瀟雨歇》《梧桐樹沙沙響》。其中，《秋思》獲得首屆四川油畫大展金獎(jiǎng)、首屆中國油畫展優(yōu)秀作品、1987年紐約首屆中國油畫展展品并為美國企業(yè)收藏。簡崇民先生超過常人的堅(jiān)韌毅力，究竟是什么賦予他如此的堅(jiān)毅與堅(jiān)持？他回答：“既有前輩美術(shù)大家對(duì)我的肯定，也有古詩的激勵(lì)。我人生最大的力量支撐來自杜甫的詩歌，杜甫1500多首詩歌，我全部讀了很多遍，是詩歌中蘊(yùn)藏的思想與哲理，給予了我強(qiáng)大的精神支撐。”

他是一個(gè)真正在用生命畫畫的藝術(shù)家。他如斜陽照水、清秋風(fēng)露、肝膽冰雪，更有著沉沉千里、古屋寒窗、詩意空闊的靈魂堅(jiān)守。
他豐富獨(dú)特的藝術(shù)靈魂，崇尚真誠脫俗的藝術(shù)修為、全面嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶剿髋c追求，在歲月的積淀與磨礪中，形成了一個(gè)杰出畫家的錚錚風(fēng)骨。
“我個(gè)人認(rèn)為，有很多時(shí)候，人生不是自己能設(shè)定的，偶然發(fā)生的某個(gè)事件，會(huì)突然改變?nèi)松姆较?。”簡崇民先生唏噓感慨。如今，古稀之年的簡崇民先生創(chuàng)作激情不減當(dāng)年。一幅幅作品，如縷縷清風(fēng)，唯美地釋放出更加醇厚素樸深邃的藝術(shù)魅力。