藝術(shù)家
許東生
來源：畫悟藝術(shù)網(wǎng) 發(fā)布時間：2017-8-7 10:03:00
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許東生
先后畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫系和研究生學(xué)院油畫專業(yè)，研究方向為現(xiàn)當(dāng)代油畫創(chuàng)作，獲文學(xué)碩士學(xué)位并留校任教?，F(xiàn)工作和生活在廣州。2008年，在上海圣菱畫廊舉辦“時至今日”個人展覽。2010年，在北京今日美術(shù)館參加當(dāng)代青年油畫展，同年參加廣東省第四屆當(dāng)代油畫展并獲最高獎。2012年，在中國美術(shù)館參加“最繪畫——中國青年油畫展”。2014年，在意大利羅馬參加“斯波萊托國際藝術(shù)節(jié)”獲學(xué)術(shù)獎。2015年，在意大利維多立奧國家美術(shù)館參加“交叉口”當(dāng)代藝術(shù)展。2016年，在瑞士參加巴塞爾藝術(shù)展，在今日美術(shù)館舉辦“浮光·浮生”許東生個人展覽。2017年，在巴黎大皇宮美術(shù)館參加法國獨立沙龍展。作品被廣東美術(shù)館、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等機構(gòu)收藏。
先后畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫系和研究生學(xué)院油畫專業(yè)，研究方向為現(xiàn)當(dāng)代油畫創(chuàng)作，獲文學(xué)碩士學(xué)位并留校任教?，F(xiàn)工作和生活在廣州。2008年，在上海圣菱畫廊舉辦“時至今日”個人展覽。2010年，在北京今日美術(shù)館參加當(dāng)代青年油畫展，同年參加廣東省第四屆當(dāng)代油畫展并獲最高獎。2012年，在中國美術(shù)館參加“最繪畫——中國青年油畫展”。2014年，在意大利羅馬參加“斯波萊托國際藝術(shù)節(jié)”獲學(xué)術(shù)獎。2015年，在意大利維多立奧國家美術(shù)館參加“交叉口”當(dāng)代藝術(shù)展。2016年，在瑞士參加巴塞爾藝術(shù)展，在今日美術(shù)館舉辦“浮光·浮生”許東生個人展覽。2017年，在巴黎大皇宮美術(shù)館參加法國獨立沙龍展。作品被廣東美術(shù)館、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等機構(gòu)收藏。
『藝術(shù)活動』
『作品欣賞』
? 公元847年，關(guān)于紅塵的一次觀看 200cm×250cm 2016年
浮光之下遍地浮生
高嶺 / 藝術(shù)評論家
在許東生的繪畫里，光是至關(guān)重要的元素，它無處不在。它就在昏暗天幕下的地光里，就在羅漢們熠熠發(fā)光的容貌中，就在神婆風(fēng)旋云舞的流光上，也在克萊因藍(lán)與幽冥的暮光間……從來都是作為色彩的隱身者而存在的光，被許東生賦予了獨立和物質(zhì)化的視覺形式。在他較早的作品里，通體發(fā)光的人體幽靈們，相互擁抱著，攙扶著，燭照著，以此來驅(qū)趕黑暗的吞噬；而漂浮在煙塵中的不明發(fā)光體，更猶如神明的乍現(xiàn)，在提示著和指引著迷失和困頓中的羔羊。
浮光之下遍地浮生
高嶺 / 藝術(shù)評論家
在許東生的繪畫里，光是至關(guān)重要的元素，它無處不在。它就在昏暗天幕下的地光里，就在羅漢們熠熠發(fā)光的容貌中，就在神婆風(fēng)旋云舞的流光上，也在克萊因藍(lán)與幽冥的暮光間……從來都是作為色彩的隱身者而存在的光，被許東生賦予了獨立和物質(zhì)化的視覺形式。在他較早的作品里，通體發(fā)光的人體幽靈們，相互擁抱著，攙扶著，燭照著，以此來驅(qū)趕黑暗的吞噬；而漂浮在煙塵中的不明發(fā)光體，更猶如神明的乍現(xiàn)，在提示著和指引著迷失和困頓中的羔羊。
? 妙津……妙津…… 200cm×250cm 2016年
最新的作品顯示，這種通過人體和發(fā)光體來統(tǒng)攝黑暗世界的華彩高潮并傳遞出難忘神性與詩意的訴求，又有了新的變化和內(nèi)涵。黑暗中裹挾著的混沌煙塵漸漸淡去，黑暗開始顯露出它的巨大無邊，猶如幕布般包圍和籠罩著泛白的大地。在《神婆Sylvie之翅翼流風(fēng)》、《玫瑰之妖與Basquiat之冠》和《公元847年，關(guān)于紅塵的一次觀看》三件作品里，畫面空間更加明晰清朗，黑暗的天幕與地面形成深不可測的三度空間，烘托出前景形象的荒誕感。事實上，這種前景與背景之間張力并非兩極對立，而是通過旋轉(zhuǎn)躍動和明暗閃耀的光線前后貫通起來，讓空間介質(zhì)滲透著莫名的精神氣息。
最新的作品顯示，這種通過人體和發(fā)光體來統(tǒng)攝黑暗世界的華彩高潮并傳遞出難忘神性與詩意的訴求，又有了新的變化和內(nèi)涵。黑暗中裹挾著的混沌煙塵漸漸淡去，黑暗開始顯露出它的巨大無邊，猶如幕布般包圍和籠罩著泛白的大地。在《神婆Sylvie之翅翼流風(fēng)》、《玫瑰之妖與Basquiat之冠》和《公元847年，關(guān)于紅塵的一次觀看》三件作品里，畫面空間更加明晰清朗，黑暗的天幕與地面形成深不可測的三度空間，烘托出前景形象的荒誕感。事實上，這種前景與背景之間張力并非兩極對立，而是通過旋轉(zhuǎn)躍動和明暗閃耀的光線前后貫通起來，讓空間介質(zhì)滲透著莫名的精神氣息。
? 玫瑰之妖與Basquiat之冠 200cm×280cm 2016年
原本被昏暗煙塵吞噬的人體幽靈，逐漸掏空和提純?yōu)楹诎抵袆×遗拥纳使庥啊＿@些在黑暗中舞動的光影和光線，與其說是隱形神婆的法力無邊，毋寧說是幽暗和空寂中無處不在的有形或無形游魂的聚散魍魎。玫瑰也罷，Basquiat（巴斯基亞）的王冠也罷，森然羅列的羅漢也罷，這些看似有形有像的形象，其實不過是黑暗中涌動著的魂靈的靈光乍現(xiàn)，它們此時顯現(xiàn)為如此這般，彼時又會顯現(xiàn)為如此那般，它們絕非現(xiàn)實中物，但它們卻又是現(xiàn)實中物的游魂附體。
原本被昏暗煙塵吞噬的人體幽靈，逐漸掏空和提純?yōu)楹诎抵袆×遗拥纳使庥啊＿@些在黑暗中舞動的光影和光線，與其說是隱形神婆的法力無邊，毋寧說是幽暗和空寂中無處不在的有形或無形游魂的聚散魍魎。玫瑰也罷，Basquiat（巴斯基亞）的王冠也罷，森然羅列的羅漢也罷，這些看似有形有像的形象，其實不過是黑暗中涌動著的魂靈的靈光乍現(xiàn)，它們此時顯現(xiàn)為如此這般，彼時又會顯現(xiàn)為如此那般，它們絕非現(xiàn)實中物，但它們卻又是現(xiàn)實中物的游魂附體。
? 暗夜的回音 120cm×120cm 2015年
從最初對行尸走肉般的人體描繪，到人體幽靈的意象性表現(xiàn)，再到黑暗與幽冥中光影和游線的提煉，許東生在努力地追尋生命的形而上的終極形式，在空無寂寥和幽暗深邃的空間中尋找生命難以承受之輕的蛛絲馬跡。然而，視覺繪畫終究不是概念化的哲學(xué)玄思，它需要光影，需要色彩，需要明暗的調(diào)子，更需要光影線條的聚合體和形象物，因為沉浮的光影其實是由無數(shù)現(xiàn)實事與物的生命軌跡交織和積淀而成的。于是，有形無形的游魂們便浮游出畫面，時而如旋風(fēng)舞動，時而如光影弄劍，時而形單影只，時而森森然列陣而出，畫面更加豐富，空間益發(fā)多元，乖張的戲劇性蕩漾洋溢。
從最初對行尸走肉般的人體描繪，到人體幽靈的意象性表現(xiàn)，再到黑暗與幽冥中光影和游線的提煉，許東生在努力地追尋生命的形而上的終極形式，在空無寂寥和幽暗深邃的空間中尋找生命難以承受之輕的蛛絲馬跡。然而，視覺繪畫終究不是概念化的哲學(xué)玄思，它需要光影，需要色彩，需要明暗的調(diào)子，更需要光影線條的聚合體和形象物，因為沉浮的光影其實是由無數(shù)現(xiàn)實事與物的生命軌跡交織和積淀而成的。于是，有形無形的游魂們便浮游出畫面，時而如旋風(fēng)舞動，時而如光影弄劍，時而形單影只，時而森森然列陣而出，畫面更加豐富，空間益發(fā)多元，乖張的戲劇性蕩漾洋溢。
? 神婆Sylvie之翅翼流風(fēng) 200cm×240cm 2016年
這不僅是畫面由繁入簡、復(fù)歸于繁的循環(huán)交疊，更是藝術(shù)家對生命的體認(rèn)由具體而抽象、復(fù)歸于更飽滿的普遍這樣一種認(rèn)識的升華。“生而還復(fù)死，盡變作灰塵”之后，其實是對如夢人生的感喟，因為肉身的人生灰飛煙滅，但魂靈的生命卻循環(huán)未了。光明與黑暗相伴，游魂與循環(huán)為伍，實可謂“可嘆浮生人，悠悠何日了”。人生如夢，夢復(fù)生夢，循環(huán)往復(fù)，以致無窮。許東生用他精湛的技藝為我們展示出月黑風(fēng)高的世界里蕓蕓眾生的掙扎和不羈，它們?nèi)缬半S形，如光似色，乍看全無，實為遍地。這是一種視覺的游戲，更是一種人生的思考。
這不僅是畫面由繁入簡、復(fù)歸于繁的循環(huán)交疊，更是藝術(shù)家對生命的體認(rèn)由具體而抽象、復(fù)歸于更飽滿的普遍這樣一種認(rèn)識的升華。“生而還復(fù)死，盡變作灰塵”之后，其實是對如夢人生的感喟，因為肉身的人生灰飛煙滅，但魂靈的生命卻循環(huán)未了。光明與黑暗相伴，游魂與循環(huán)為伍，實可謂“可嘆浮生人，悠悠何日了”。人生如夢，夢復(fù)生夢，循環(huán)往復(fù)，以致無窮。許東生用他精湛的技藝為我們展示出月黑風(fēng)高的世界里蕓蕓眾生的掙扎和不羈，它們?nèi)缬半S形，如光似色，乍看全無，實為遍地。這是一種視覺的游戲，更是一種人生的思考。
? 神婆Sylvie 的妙津跋涉 200cm×250cm 2016年
? 大釋迦果 90cm×100cm 2016年
? 紅袖先是不住的晃動 120cm×200cm 2015年
? 輪回 150cm×120cm 2014年
? 傾聽空余陡峭的密語 200cm×250cm 2016年
? 讖 80cm×70cm 2011年
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