盧雨，1966年06月出生，1991年南昌師范學院畢業(yè)，1995年中央美術學院版畫系助教研究生班畢業(yè)，2003年赴法國巴黎國際藝術城訪問學者，2015年赴奧地利國家藝術部訪問學者；現(xiàn)為中南大學教授，碩士生導師；中國美術家協(xié)會會員，湖南省藝術專家委員會委員，湖南省美術家協(xié)會理事，湖南省美術家協(xié)會版畫藝術委員會副主任。

經(jīng)中共中央宣傳部批準，由中國文學藝術界聯(lián)合會、中華人民共和國財政部、中華人民共和國文化部共同主辦實施的“中華文明歷史題材美術創(chuàng)作工程”，歷經(jīng)5年的精心組織和認真創(chuàng)作，經(jīng)專家評審驗收通過的146件作品組成的《中華史詩美術大展》，2016年11月20曰至12月11曰在中國國家博物館向公眾隆重展示，接受社會各界的批評。
《中華史詩美術大展》有以下特點，第一是鮮明的中國文化立場、中國藝術風格、氣派的特點。第二是現(xiàn)實主義精神與寫實主義、浪漫主義、表現(xiàn)主義等諸種藝術形式充分兼容互補的特點。第三是凝聚集體智慧、凸顯藝術家個性風貌的特點。最后是多畫種、多面貌、大體量的特點。其中由中南大學盧雨教授創(chuàng)作的大型版畫《秦王掃六合》(283cm×465cm)，表現(xiàn)的是公元前221年，秦國大軍以摧枯拉朽之勢突入齊都臨淄，迫降齊王田建，結束了春秋戰(zhàn)國長達550年列國紛爭的分裂割據(jù)狀態(tài)。中國歷史從此進入了空前的大一統(tǒng)時代。秦的統(tǒng)一，是商鞅變法后長期奉行“農(nóng)戰(zhàn)”政策、“民勇于公戰(zhàn)，怯于私斗”的結果，是最終實施統(tǒng)一戰(zhàn)略的秦始皇施展雄才大略的杰作，也是糾糾雄武的秦國軍隊所經(jīng)受的一場最完美的實戰(zhàn)檢閱?！扒赝鯍吡?，虎視何雄哉！揮劍決浮云，諸侯盡西來?！边@首出自唐代大詩人李白之手的《古風》詩，贊美了秦皇的烈烈武功，頌揚了兩千多年前秦人的尚武精神及其在謀求國家統(tǒng)一過程中的巨大作用。這種詩情畫意，至今使人對那個史詩般的英雄時代浮想聯(lián)翩。千百年來，圍繞秦始皇是非功過，眾說紛紜，莫衷一是。然而，不可否認的是，這位備受爭議的始皇帝，在短短十年間便橫掃六國，一統(tǒng)天下，締造出一個令世人矚目的、統(tǒng)一的、多民族的、中央集權的東方大帝國，開辟了中華歷史的新紀元。

《 秦王掃六合》   283cm×465cm   2011-2016     
中國藝術研究院博士生導師、著名藝術批評家鄭工在《歷史從不拒絕想象----論中華文明歷史題材美術創(chuàng)作》一文中認為：“任何一個畫面都是歷史的重構。比如：《秦始皇統(tǒng)一中國》，題目很大，意義多層。提供給畫家的文本就有三個不同的視角：一是十年征戰(zhàn)，統(tǒng)一六國，二是中央集權，推行郡縣制；三是規(guī)范文字，統(tǒng)一度量衡。若分性質，則是軍事、政治、文化；若分時段，則軍事為先，政治與文化隨后。當然，軍事也是政治的極端手段。無論在時間或空間處理上，繪畫的局限性都非常大。盧雨的版畫《秦王掃六合》就將畫面定在“征戰(zhàn)”這一歷史環(huán)節(jié)，但不表現(xiàn)任何一次具體的戰(zhàn)役，只是以兵馬列陣的構圖橫向一字展開，頭頂上旌旗獵獵，黃塵蔽日。隱約間，秦王嬴政戴冕旒，居中立于馬車之上，統(tǒng)帥全軍。這一語境擺脫了日常敘事，所有的事件都被淡出畫面，不談情節(jié)，只論象征。以文獻論，似乎應和了這么一句:寡人以眇眇之身，興兵誅暴亂，賴宗廟之靈，六王咸伏其辜，天下大定?！保ā妒酚洝な蓟时炯o》）那是在平定六國之后，秦王準備改名號、稱皇帝、建帝國之時。歷史上有這么一瞬間，不過到底是如何一番景象，全在于人的想象。作者的智慧就在于不陷入具體的情節(jié)，只截取綜合性的意象，以氣勢撼人。特別是“眇眇之身”與“賴宗廟之靈”，成為主導畫面的關鍵之詞。有意思的是，畫家在刻畫軍士車馬時，大量借用了秦始皇陵墓中出土的陪葬俑形象，因為是當時的造型，在物的層面上無可非議，省卻了作者許多考證的環(huán)節(jié)，可無論如何寫實，畢竟是俑不是活生生的人或馬，何況還需轉換為版畫的圖像。在初稿時。畫面以人與旗平分秋色，各占一半，幾乎不見天日，就是一堵墻擋住任何人的去路，畫面有一股強悍的霸氣，無論是“出征”抑或“凱旋”。到完稿時，人物車馬的陣勢被壓縮，天空出來了，“日之方中，在前上處”，（《詩經(jīng).邶風.簡兮》），雄鷹展翅飛翔，畫前又增加了一排人，身披鎧甲，垂手背面而立，不持任何器械。這些兵敗受降之人的出現(xiàn)，在“征戰(zhàn)”主題之外，將平定六國的事拉進來了，增強了敘事性，但在一定程度上減弱了畫面的象征性，  特別是畫面空間的加大，有了縱深感，與天空相對應，節(jié)奏緩慢了，語境也為之一變。在司馬遷《史記》有關秦始皇的敘述中，十年征戰(zhàn)，前后事件交代得也算清晰，但那時間的維度如何才能被壓縮簡化到一個畫面？那么，只能放到?jīng)]有具體時空指向的環(huán)境，而且情節(jié)被簡化了，人物的表情也被略去了，動作比較單一，又借鑒了秦始皇兵馬俑那些厚實樸拙的造型，尤其是前排的受降兵士，在頂部光線下顯得更為凝重。人們停留在畫前，不會去琢磨秦始皇如何平六國，文獻中的那些事實際上也被忽略，不自覺地陷入某種氛圍被感動。畫面上的形象不是為了去印證哪段歷史，而是借助那段歷史去放逐思緒，如唐代詩人許渾唱曰：“勢入浮云亦是崩”（《途徑秦始皇墓》），只是一聲感慨，內有說辭無數(shù)。如此這般，繪畫的意義才凸顯出來。詩意與詩境，是繪畫之魂?！保ā吨腥A書畫家》2016年第十一期）
中國文聯(lián)副主席、“中華文明歷史題材美術創(chuàng)作工程”組委會副主任兼秘書長馮遠在《中華史詩美術大展》新聞發(fā)布會中再次提到，由“中華文明歷史題材美術創(chuàng)作工程”驗收完成的全部146件作品將長期陳列于中國國家博物館的主廳和各回廊中，這對每個入選作品的作者來說，都是最崇高的榮譽，能夠在譽為中華文化祠堂與祖廟的中國國家博物館中陳列的視覺藝術品，是為國之鴻寶，堪比重器，其意義甚至遠遠超出作者的生理年齡與生命的價值。


《秦王掃六合》作品局部

《秦王掃六合》展覽現(xiàn)場

《秦王掃六合》創(chuàng)作花絮

『作品賞析』

素紗禪衣(版畫)76.5cm x 110cm

松柏高立--齊白石 (版畫)182cm x 62cm

崢嶸歲月--延安的記憶 (版畫)  170cm x 180cm

汽球 (版畫)106cm x 29cm x 3

少年小明 (版畫)106cm x 64.5cm

時代的建設者——湖南民工張立柱 (版畫)170cm x 98cm

透蝕-Peter 的煩惱 (版畫)106cm x 60cm

透蝕-Roths 的煩惱 (版畫)106cm x 60cm

透蝕-2012曼谷水災 (版畫)106cm x 55cm

朦-初春 (版畫)38cm x 53cm

夏-迷香 (版畫)38.5cm x 53cm

碎痕-秋 (版畫)40cm x 53cm

蝕-殘冬 (版畫)38cm x 52cm

早春-潮 (版畫)48cm x 30.5cm

透蝕-影像 (版畫)106cm x 37cm x 2