藝術(shù)家華繼明

華繼明，1964年生于湖北黃石，1992年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院。1986年參加“無(wú)有”畫(huà)會(huì)，1992年 與其它藝術(shù)家一起成立SHS小組，期間創(chuàng)作一些列行為作品：“大玻璃夢(mèng)想天堂”、“一根繩子穿過(guò)一噸書(shū)”、“黑皮箱”、“自由交流”、“瞄準(zhǔn)我”、“長(zhǎng)城上的爬行”等，2001年起定居于北京，現(xiàn)為職業(yè)藝術(shù)家。
近年藝術(shù)活動(dòng)(節(jié)選)
2016 “海納百川 壁立千仞”作為一種價(jià)值共同體的宋莊藝術(shù)精神溯源(東區(qū)藝術(shù)中心,北京)
2015“萬(wàn)神”中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的圣家族(宋莊當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)館,北京)
2014 “溶”宋莊交流展(斗角美術(shù)館,北京)
2014 當(dāng)代藝術(shù)展(藝海廊橋沙龍,北京)
2014 “濱河小區(qū)1996-2004年”群展(宋莊美術(shù)館,北京)
2013 “從長(zhǎng)城到桌山”華繼明個(gè)展(鉆石博物館,武漢)
2013 “開(kāi)路”展(STANDARD BANK畫(huà)廊,約翰內(nèi)斯堡)
2012 Copelouzos家族博物館“國(guó)際收藏展”(希臘)
2012 “開(kāi)路”國(guó)際藝術(shù)邀請(qǐng)展(格雷厄姆斯敦/)
2012 鄂爾多斯“文化·沙漠”庫(kù)布奇當(dāng)代藝術(shù)展
2011 歷史新宋莊(上上美術(shù)館,北京)
2011 “回顧與展望”湖北油畫(huà)藝術(shù)展(武漢)
2011 沒(méi)差異(大望文化高地,深圳)
2011 十三不靠(北京當(dāng)代藝術(shù)館)
2011 鉆石藝術(shù)博物館“藝術(shù)收藏展”(武漢)
2010 感化城市藝術(shù)節(jié)(開(kāi)普敦)

行腳——華繼明
文/栗憲庭

湖北的黃石，出過(guò)不少知名的藝術(shù)家，魏光慶、石沖、馬六明、劉港順、華繼明、吳幼明，他們之間有種薪火傳燈的感覺(jué)，其中魏光慶、石沖、馬六明、華繼明、洪帆、陳曦他們有著共同的啟蒙老師，進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)之后，他們又通過(guò)作品、思想、文字、讀書(shū)等各種信息的交流，一代影響著一代。我知道華繼明，始于他和劉港順、許健、胡遠(yuǎn)華組成的“SHS”小組。SOHO簡(jiǎn)化和黃石拼音縮寫(xiě)HS，向往SOHO的現(xiàn)代藝術(shù)的活力，就有黃石SOHO的意思。

SHS的第一件作品，就是參加1992年廣州雙年展的《十二色》，這件作品是他們就地取材，在廣州買(mǎi)了十二塊大三夾板，用油畫(huà)的十二種純色制作的十二塊色版，總長(zhǎng)達(dá)16.8米，因?yàn)槌?，最后?shù)立在展廳入口處，廣為人知。這也許是中國(guó)比較早借鑒極簡(jiǎn)主義傾向的作品，而且他們連人帶作品，“堵”在展覽的大門(mén)口，還有行為表演的意思。

《十二色》的行為因素，幾乎決定了華繼明此后以行為表演為主線索的藝術(shù)路數(shù)。1993年就是《大玻璃——夢(mèng)想天堂》的作品了，作品是六個(gè)180/45/60厘米的璃空間，形似棺材。

他們的表演，是裸體進(jìn)入六個(gè)大玻璃空間中，“展廳內(nèi)很靜，我們?cè)诓ＡЭ臻g中直到呼吸困難為止，頭腦發(fā)暈、眼睛發(fā)黑、四肢無(wú)力，燭光使演出者具有殉道者的精神，展廳成了一個(gè)大教堂。(引自華繼明《關(guān)于我十年來(lái)的行為》)”。與同時(shí)期北京東村的行為藝術(shù)相比，發(fā)生在黃石的《大玻璃——夢(mèng)想天堂》，不約而同都是通過(guò)自己身體——甚至對(duì)自己身體的自虐，來(lái)隱喻人和環(huán)境的某種關(guān)系。前衛(wèi)不分地域，這些作品都成為九十年代初、中期行為藝術(shù)的范本。1995年，華繼明和藝術(shù)家陳曦做了《行腳》的行為，連續(xù)步行五天，行程160公里，去拜謁禪宗四祖六祖的祖壇，專注于行走，體會(huì)“餓了就吃，困了就睡”的禪境。此后的《道路/凈心》，以及五次的《爬行》，都是在體能消耗中關(guān)照內(nèi)心，體驗(yàn)自身靈與肉的對(duì)話。如2001年10月，他帶著妻兒在眾目睽睽之下爬長(zhǎng)城達(dá)兩個(gè)半小時(shí)。對(duì)于華繼明，長(zhǎng)城也是他自己的“一堵心理之墻”，他在體能的消耗中也在心理上超越自己。華繼明最近一次的行為表演取名《信息人》，2010年2月于南非開(kāi)普敦的一個(gè)藝術(shù)節(jié)上。從北京出發(fā)前，他購(gòu)買(mǎi)了北京當(dāng)天的各種報(bào)紙帶到南非，并就地購(gòu)買(mǎi)當(dāng)日出版的主流報(bào)紙，表演是將兩個(gè)城市的報(bào)紙粘貼在自己的全身，這個(gè)“信息人在開(kāi)普敦的行走”，“信息人登桌山”，引發(fā)開(kāi)普敦路人的圍觀，不管是看不懂的信息，還是看得懂的信息，對(duì)于作者，體會(huì)的是在炎熱天氣下的悶熱、窒息和束縛。對(duì)于觀眾，體會(huì)的被信息包裹的人，這與八十年代中期張培力和耿建翌用新聞報(bào)紙包裹自己的行為作品，同出一轍，華繼明特殊處是兩地報(bào)紙，以及行走和窒息的身體消耗。

《美術(shù)——毛澤東》布面油畫(huà),120X168cm,2001

在行為表演之外，華繼明還創(chuàng)作了不少波普類作品，語(yǔ)言屬反諷模仿，作品大多涉及藝術(shù)史的上下文關(guān)系，技藝也多以模仿原作品風(fēng)格為特點(diǎn)。我最喜歡的是絲網(wǎng)版畫(huà)《美術(shù)-毛澤東》轉(zhuǎn)印的是1978年6月號(hào)《美術(shù)》雜志封面，該期《美術(shù)》是文革后最早復(fù)刊的那期封面，封面是徐悲鴻素描毛澤東的頭像。絲網(wǎng)版畫(huà)《世界美術(shù)-夢(mèng)露》，轉(zhuǎn)印的是1988年第3期《世界美術(shù)》的封面，該期雜志封面發(fā)表的是安迪·沃霍爾著名的絲網(wǎng)版畫(huà)夢(mèng)露頭像。華繼明的方式，在于把兩個(gè)似乎不相干的兩期雜志從眾多的刊物中抽離出來(lái)，并置在一起，讓它們形成一種幽默關(guān)系：兩期都是改革開(kāi)放以來(lái)的藝術(shù)雜志，兩期的封面都登載了著名畫(huà)家的作品，一個(gè)是徐悲鴻畫(huà)毛澤東，一個(gè)是安迪·沃霍爾畫(huà)夢(mèng)露。尤其被畫(huà)的毛澤東和夢(mèng)露——來(lái)自同時(shí)代敵對(duì)國(guó)家的兩個(gè)名滿全球政治家和明星，出現(xiàn)在如此的場(chǎng)合——中國(guó)，出現(xiàn)在如此的時(shí)間——改革開(kāi)放的年代，充滿了一種啼笑皆非的戲劇性。

《世界美術(shù)——夢(mèng)露》布面油畫(huà),120X168cm,2001

《張洹》布面油畫(huà),170x260cm,2015

《沃霍爾的藝術(shù)史》布面油畫(huà),150x200cm,2014

《馬塞爾·杜尚》布面油畫(huà),100x130cm,2013

《老栗藝術(shù)史》布面油畫(huà),150X200cm,2013

《華繼明的藝術(shù)史》布面油畫(huà),170x260cm,2012

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《中國(guó)百年藝術(shù)史》布面油畫(huà),300x1000cm,2012-2014

《九十年代藝術(shù)史》布面油畫(huà),145X200cm,2012

《行為藝術(shù)史》布面油畫(huà),200x360cm,2006

《艷俗藝術(shù)》布面油畫(huà),145X200cm,2005年

《九十年代藝術(shù)史》布面油畫(huà),108X140cm,2002

《西方藝術(shù)史》布面油畫(huà),108X140cm,1993

《時(shí)代——蒙娜麗莎》布面油畫(huà),150x200cm,2015

《時(shí)代——邁克·杰克遜》布面油畫(huà),150x200cm,2014

《時(shí)代——曼德拉》布面油畫(huà),150X200cm,2013

《時(shí)代——毛》布面油畫(huà),150X200cm,2012

畢加索系列《藍(lán)色時(shí)期》布面油畫(huà),80cmx100cm,2016

《藝術(shù)保護(hù)神》布面油畫(huà),90X120cm,2012

《十六個(gè)毛》布面油畫(huà),150X160cm,2007

2005年華繼明理性地潛入繪畫(huà)，作品面貌給大家的第一感覺(jué)會(huì)有一些疑問(wèn)：這不是別人的作品嗎?這有什么原創(chuàng)性，“侵權(quán)”“抄襲”“盜版”諸如此類。華繼明近期作品選擇了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史進(jìn)行復(fù)制、梳理、歸納，以自己個(gè)人經(jīng)驗(yàn)對(duì)進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)史的作品再次體驗(yàn)，其作品在繪畫(huà)本身之外追加了復(fù)制的行為過(guò)程，有一種直接拿來(lái)的“快感”，把他人作品自動(dòng)轉(zhuǎn)換為自己的作品，搶攻純藝術(shù)的寶殿。華繼明及其他具有此類作品面貌的藝術(shù)，我們稱其為“權(quán)充藝術(shù)”。

我個(gè)人對(duì)權(quán)充藝術(shù)的理解：權(quán)且充當(dāng)，權(quán)且補(bǔ)充，即是藝術(shù)家挪用歷史和現(xiàn)世里既有的原創(chuàng)圖像或行為作品，轉(zhuǎn)換為自己的作品，對(duì)原創(chuàng)圖像個(gè)性及產(chǎn)權(quán)的沖擊、補(bǔ)充，或者轉(zhuǎn)換成新的視覺(jué)或生存感覺(jué)。當(dāng)代現(xiàn)實(shí)社會(huì)人類進(jìn)入一個(gè)空前的視象(視覺(jué)信息類象)時(shí)代，尤其視覺(jué)信息以秒(甚至小于秒)作單位的速度，立時(shí)傳遞，顯像，任何被觀看的圖像很快成為舊的信息符碼，創(chuàng)作越來(lái)越成為信息的提取、排列、重組、轉(zhuǎn)化、串連等念頭，不再具有震撼的威力，僅是透過(guò)多元、多重渠道的視覺(jué)信息大量交流。華繼明及其他權(quán)充藝術(shù)家的作品也在這個(gè)大環(huán)境中而產(chǎn)生，而這些藝術(shù)家引發(fā)的語(yǔ)言樣式的原創(chuàng)爭(zhēng)議性和自動(dòng)轉(zhuǎn)換成新的生存感受，是權(quán)充藝術(shù)的價(jià)值所在。

對(duì)于近期華繼明選擇中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史復(fù)制有他個(gè)人生命的體驗(yàn)與感受。

其一、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史的圖像本身每個(gè)作品都具有這個(gè)時(shí)代的生存烙印及感受，華繼明在選擇時(shí)進(jìn)行歸類、仿制，強(qiáng)化藝術(shù)家對(duì)這個(gè)時(shí)代的感受，并將這些藝術(shù)感受進(jìn)行意義轉(zhuǎn)換和延伸。

其二、選擇當(dāng)代而不選擇古代，選擇中國(guó)歷史而沒(méi)有選擇國(guó)外歷史，復(fù)制的作品也不限于藝術(shù)史，當(dāng)代藝術(shù)本身就具有社會(huì)性和當(dāng)下性。華繼明個(gè)人認(rèn)為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史與我們自己的生存體驗(yàn)更近，有著深厚的中國(guó)情境和文化背景，也是一種借力轉(zhuǎn)換，把一個(gè)文化問(wèn)題延伸為一種社會(huì)問(wèn)題(文化產(chǎn)權(quán)的爭(zhēng)議性)，而選擇一系列藝術(shù)品“不加修改”的“復(fù)制”，也觸及到對(duì)藝術(shù)的原創(chuàng)性重新思考的問(wèn)題，如果將藝術(shù)的原創(chuàng)性降至最低點(diǎn)，還有沒(méi)有意義，發(fā)現(xiàn)另一種創(chuàng)作的可能性。

由此可見(jiàn)，選擇什么樣的作品挪用、復(fù)制，挪用、復(fù)制后所轉(zhuǎn)換成與時(shí)代聯(lián)系的新的生存感受是華繼明及其他權(quán)充藝術(shù)家的一個(gè)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，這也需藝術(shù)家同樣具有鑒賞家的眼光與水準(zhǔn)，對(duì)藝術(shù)史及現(xiàn)實(shí)中現(xiàn)有的圖像敏銳的梳理和判斷能力。

節(jié)選自《選擇、復(fù)制與自動(dòng)轉(zhuǎn)換——中國(guó)權(quán)充藝術(shù)個(gè)案分析》
——張海濤

『  手稿及其他 』

《藝術(shù)保護(hù)神》水彩,32X41cm,2012

《馬塞爾·杜尚》水彩、炭筆,80X110cm,2012

《飛翔的翅膀-阿昌》水彩、炭筆,88X122cm,2011

《大同大張》水彩、炭筆,88X122cm,2011

《艷俗藝術(shù)》水彩、炭筆,88X122cm,2005

《行動(dòng)藝術(shù)》水彩、炭筆,88X122cm,2005

《九十年代藝術(shù)史》水彩、炭筆,88X122cm,2002

《世界美術(shù)史》水彩、炭筆,88x122cm,1993

《三個(gè)頭像》紙版畫(huà),21X26.5cm,1984

《童趣之一》紙版畫(huà),25X25cm,1984

《童趣之二》紙版畫(huà),25X25cm,1984

《童趣之三》紙版畫(huà),25X25cm,1984

《童趣之四》紙版畫(huà),25X25cm,1984

《礦工之一》炭精棒油畫(huà)棒,33X35cm,1983

《礦工之二》炭精棒油畫(huà)棒,30X40cm,1983

《漁村之二》紙本油畫(huà),24X24.3cm,1983

《漁村之三》紙本油畫(huà),24X24.3cm,1983

《母親》水彩,26X34cm,1980

《老房子》水彩,15X18cm,1977