藝術(shù)家
周京新
來源：畫悟藝術(shù)網(wǎng) 發(fā)布時間：2017-3-8 13:51:00
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周京新
江蘇省國畫院院長。
南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院院長，教授、博士生導(dǎo)師。
中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國畫藝術(shù)委員會委員，江蘇省美術(shù)家協(xié)會主席。
中國國家畫院特聘研究員。
中國藝術(shù)研究院特聘美術(shù)創(chuàng)作研究員、博士生導(dǎo)師。
政協(xié)江蘇省委常委。
享受國務(wù)院頒發(fā)政府特殊津貼。
中國畫作品獲得第六屆全國美展銀獎，第七屆全國美展銀獎，第八屆全國美展優(yōu)秀作品，第九屆全國美展優(yōu)秀作品獎，第十屆全國美展銅獎。
江蘇省國畫院院長。
南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院院長，教授、博士生導(dǎo)師。
中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國畫藝術(shù)委員會委員，江蘇省美術(shù)家協(xié)會主席。
中國國家畫院特聘研究員。
中國藝術(shù)研究院特聘美術(shù)創(chuàng)作研究員、博士生導(dǎo)師。
政協(xié)江蘇省委常委。
享受國務(wù)院頒發(fā)政府特殊津貼。
中國畫作品獲得第六屆全國美展銀獎，第七屆全國美展銀獎，第八屆全國美展優(yōu)秀作品，第九屆全國美展優(yōu)秀作品獎，第十屆全國美展銅獎。
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2006-5-15
造型——須有趣，但不可扭捏作態(tài)。
用筆——須生寫，但不可張揚狂燥。
用墨——須變換，但不可飄散零亂。
乘藝君：這一樣是在說做人，畫家手中的毛筆塑造出的形與境其實即是內(nèi)心氣象的呈現(xiàn)。
2006-5-15
造型——須有趣，但不可扭捏作態(tài)。
用筆——須生寫，但不可張揚狂燥。
用墨——須變換，但不可飄散零亂。
乘藝君：這一樣是在說做人，畫家手中的毛筆塑造出的形與境其實即是內(nèi)心氣象的呈現(xiàn)。
周京新老師手稿
知己知彼
人的弱點往往體現(xiàn)在知彼容易知己難，在“知己知彼的”的過程中，知彼的時候尚能夠頭頭是道，一旦到了知己階段，就少不了會含些水分，有意無意的要添幾分褒揚的色彩，一半明白加一半糊涂，結(jié)果，還是不夠明白。
乘藝君語言：難得明白
知己知彼
人的弱點往往體現(xiàn)在知彼容易知己難，在“知己知彼的”的過程中，知彼的時候尚能夠頭頭是道，一旦到了知己階段，就少不了會含些水分，有意無意的要添幾分褒揚的色彩，一半明白加一半糊涂，結(jié)果，還是不夠明白。
乘藝君語言：難得明白
周京新老師手稿
畫里畫外
現(xiàn)在提倡“多元”化了,大家可以爭鳴了,無論走什么樣的路,都可以自由地走，這本來是好事。但是雖說此路彼路可以各朝一方，各自的走法也許大相徑庭，好歹都是花力氣去走一番的。而今踏踏實實走路的少了，更有甚者，則不與陸路之人同日而語，要做一朝夢醒的齊天大圣，起身就要駕了暈頭飛去來，眨眼就過了十萬八千里，而且由不得人們生疑，立刻就能邀來唱贊歌的“托”兒，報刊電視上四處喝彩——直把個“好”字糟蹋成了廉價的通貨！原本不夠好的，想方設(shè)法搞來“好”字貼上，心里頓覺平衡了，對自己那些不夠好的地方也就無心深究了；輕易就被說“好”的，自以為成功了，就此飄飄然，不屑再去計較“好”的虛實真假；還沒有畫出個基本樣子來的，見此狀當(dāng)然也急，比自己強(qiáng)不了多少的都得了“好”，干脆先下手把“好”搞到身邊再說。天下的便宜事兒，似乎全落到畫家頭上了，胡亂搞搞就算作一“元”，就能聽人叫“好”，何樂而不為？于是乎，不禁“獨特”滾滾來，不禁“風(fēng)格”滾滾來，不禁“著名”滾滾來，不禁“大師”滾滾來。。。得“好”既然如此方便，不“好”白不“好”！
乘藝君語言：仔細(xì)品味周先生的語言，或能看到魯迅先生的影子，妙哉，幸哉！
畫里畫外
現(xiàn)在提倡“多元”化了,大家可以爭鳴了,無論走什么樣的路,都可以自由地走，這本來是好事。但是雖說此路彼路可以各朝一方，各自的走法也許大相徑庭，好歹都是花力氣去走一番的。而今踏踏實實走路的少了，更有甚者，則不與陸路之人同日而語，要做一朝夢醒的齊天大圣，起身就要駕了暈頭飛去來，眨眼就過了十萬八千里，而且由不得人們生疑，立刻就能邀來唱贊歌的“托”兒，報刊電視上四處喝彩——直把個“好”字糟蹋成了廉價的通貨！原本不夠好的，想方設(shè)法搞來“好”字貼上，心里頓覺平衡了，對自己那些不夠好的地方也就無心深究了；輕易就被說“好”的，自以為成功了，就此飄飄然，不屑再去計較“好”的虛實真假；還沒有畫出個基本樣子來的，見此狀當(dāng)然也急，比自己強(qiáng)不了多少的都得了“好”，干脆先下手把“好”搞到身邊再說。天下的便宜事兒，似乎全落到畫家頭上了，胡亂搞搞就算作一“元”，就能聽人叫“好”，何樂而不為？于是乎，不禁“獨特”滾滾來，不禁“風(fēng)格”滾滾來，不禁“著名”滾滾來，不禁“大師”滾滾來。。。得“好”既然如此方便，不“好”白不“好”！
乘藝君語言：仔細(xì)品味周先生的語言，或能看到魯迅先生的影子，妙哉，幸哉！
周京新老師手稿
2008-8-15
自古水墨寫意畫事的諸多講究，其實都離不開技術(shù)性范圍，而且是越講究越多樣，越講究越精致，越講究越高明，明清之后，這些講究則越來越走下坡路，并非今人就不如古人，而是情形變了，心境變了，“講究”也隨之變了。拿畫筆的人之中，有一部分根本不明白那些講究，卻立志堅守，或胡模亂仿，或東拼西湊，只能以次充好；有一部分急于超越那些講究，要突出“精神”，或假空濟(jì)實，或裝神弄鬼，權(quán)且故弄玄虛；還有一小部分雖然心里有數(shù)，卻不糾纏那些講究，只顧搞自己的一套，或古為今用，或洋為中用，倒有了可貴的作為。總之，那些原本十分高明的、傳統(tǒng)里的諸多技術(shù)性講究多被忘卻，鮮見開發(fā)推進(jìn)，純正傳承的路子更是鳳毛麟角，實在可惜。盡管如此，我還是樂于走那一小部分人的路， 搞一整套完全屬于自己的、能夠活生活用的、同樣高明精致的技術(shù)性講究。在我看來，高明的精神與精致的技術(shù)必定是一體的，一旦脫節(jié)，都不值一提。借古開今，推陳出新，自立門戶，不亦樂乎！
乘藝君：周老師的“水墨雕塑”是也。
2008-8-15
自古水墨寫意畫事的諸多講究，其實都離不開技術(shù)性范圍，而且是越講究越多樣，越講究越精致，越講究越高明，明清之后，這些講究則越來越走下坡路，并非今人就不如古人，而是情形變了，心境變了，“講究”也隨之變了。拿畫筆的人之中，有一部分根本不明白那些講究，卻立志堅守，或胡模亂仿，或東拼西湊，只能以次充好；有一部分急于超越那些講究，要突出“精神”，或假空濟(jì)實，或裝神弄鬼，權(quán)且故弄玄虛；還有一小部分雖然心里有數(shù)，卻不糾纏那些講究，只顧搞自己的一套，或古為今用，或洋為中用，倒有了可貴的作為。總之，那些原本十分高明的、傳統(tǒng)里的諸多技術(shù)性講究多被忘卻，鮮見開發(fā)推進(jìn)，純正傳承的路子更是鳳毛麟角，實在可惜。盡管如此，我還是樂于走那一小部分人的路， 搞一整套完全屬于自己的、能夠活生活用的、同樣高明精致的技術(shù)性講究。在我看來，高明的精神與精致的技術(shù)必定是一體的，一旦脫節(jié)，都不值一提。借古開今，推陳出新，自立門戶，不亦樂乎！
乘藝君：周老師的“水墨雕塑”是也。
周京新老師手稿
2008-5-24
畫畫的人可以追逐名利，可以腰纏萬貫，也可以目空一切，只是不能喪失藝術(shù)良知和人格品位，前者或為小節(jié)，后者則是大義。因為眷顧小節(jié)而喪失了大義，人的德性就廢掉了。德性既廢，一切都無意義。
乘藝君：迷失其實只在一瞬間。
2008-5-24
畫畫的人可以追逐名利，可以腰纏萬貫，也可以目空一切，只是不能喪失藝術(shù)良知和人格品位，前者或為小節(jié)，后者則是大義。因為眷顧小節(jié)而喪失了大義，人的德性就廢掉了。德性既廢，一切都無意義。
乘藝君：迷失其實只在一瞬間。
周京新老師手稿
2008-10-12
現(xiàn)在做“畫家”真滋潤，也實在容易得很，一不小心就能給自己賺來許多搭配在“畫家”名下的榮華富貴，只要手頭快一點，嘴巴油一點，膽子大一點，臉皮厚一點就沒問題。做“畫家”要具有騙才，要有忽悠的功夫，至于畫畫則不要緊，能胡亂抹上幾筆就行。難怪古人說“功夫在畫外”呢。不過，由于“畫家”洶涌而來，勢不可擋，競爭也就越愈加激烈起來，做“畫家”也必須更加嘴急手快，更加膽大妄為，更加唯利是圖，更加厚顏無恥才行。只可惜“畫家”之名即將被敗壞到底，恐怕若干年后，“畫家”從≈騙子，要晉級為=騙子了！
乘藝君：痛惜之情溢于言詞。
2008-10-12
現(xiàn)在做“畫家”真滋潤，也實在容易得很，一不小心就能給自己賺來許多搭配在“畫家”名下的榮華富貴，只要手頭快一點，嘴巴油一點，膽子大一點，臉皮厚一點就沒問題。做“畫家”要具有騙才，要有忽悠的功夫，至于畫畫則不要緊，能胡亂抹上幾筆就行。難怪古人說“功夫在畫外”呢。不過，由于“畫家”洶涌而來，勢不可擋，競爭也就越愈加激烈起來，做“畫家”也必須更加嘴急手快，更加膽大妄為，更加唯利是圖，更加厚顏無恥才行。只可惜“畫家”之名即將被敗壞到底，恐怕若干年后，“畫家”從≈騙子，要晉級為=騙子了！
乘藝君：痛惜之情溢于言詞。
周京新老師手稿
2008-11-4
各種畫冊、各種報紙、各種刊物、各種畫廊、各種展覽、各種做秀約請……真的太多太多了，而且往往被那些唯利是圖的投機(jī)者把持利用，無孔不入，攪得人心煩！我寧愿與這樣一個惡劣的圈子保持一定的距離，躲得遠(yuǎn)一些，好讓自己的心境安穩(wěn)一些，清凈一些，自在一些，超然一些。
乘藝君：彼時狀亦即此時狀。
2008-11-4
各種畫冊、各種報紙、各種刊物、各種畫廊、各種展覽、各種做秀約請……真的太多太多了，而且往往被那些唯利是圖的投機(jī)者把持利用，無孔不入，攪得人心煩！我寧愿與這樣一個惡劣的圈子保持一定的距離，躲得遠(yuǎn)一些，好讓自己的心境安穩(wěn)一些，清凈一些，自在一些，超然一些。
乘藝君：彼時狀亦即此時狀。
周京新老師手稿
2009-4-13
十一屆全國美展臨近，許多畫家躍躍欲試，希望能在國家最高級別的專業(yè)美術(shù)展覽上一試身手，那很自然，也是好事。但此時，算得上好畫家的，更需要自我反省——自己的心境與畫品是否會為此而滑坡？好的心境與畫品乃勤學(xué)敏思、正德修藝、暢情達(dá)意而致，并非臨時一抓就可以達(dá)到的，所以此時，原本有見地的，自然不會糊涂，原本見識膚淺的，就難免越發(fā)糊涂，把自己又往坑里推了一把還不曉得呢。
乘藝君：真章自見。
2009-4-13
十一屆全國美展臨近，許多畫家躍躍欲試，希望能在國家最高級別的專業(yè)美術(shù)展覽上一試身手，那很自然，也是好事。但此時，算得上好畫家的，更需要自我反省——自己的心境與畫品是否會為此而滑坡？好的心境與畫品乃勤學(xué)敏思、正德修藝、暢情達(dá)意而致，并非臨時一抓就可以達(dá)到的，所以此時，原本有見地的，自然不會糊涂，原本見識膚淺的，就難免越發(fā)糊涂，把自己又往坑里推了一把還不曉得呢。
乘藝君：真章自見。
周京新老師手稿
2009-6-26
中國畫自古就有一個毛?。黑呁Y，也就是一個大畫家的一種語言模式，能夠一傳十、十傳百，迎來一大批小畫家模擬效仿，直至把語言變成了公式，把創(chuàng)造變成了復(fù)制。至今，這個毛病已然發(fā)展為一傳千、千傳萬之勢，并且形成了一系列的并發(fā)癥：趨同癥引發(fā)品味低下癥、不動腦子癥、七拼八湊癥、粗制濫造癥、機(jī)械制作癥、熟練而已癥、急功近利癥……把中國畫這樣有好傳統(tǒng)、高品位、深學(xué)理、厚法度的雅事，變成了俗事、易事、爛事、混事的鬧劇，真可惜。
乘藝君：創(chuàng)造的過程艱難異常，吾輩且行且努力。
2009-6-26
中國畫自古就有一個毛?。黑呁Y，也就是一個大畫家的一種語言模式，能夠一傳十、十傳百，迎來一大批小畫家模擬效仿，直至把語言變成了公式，把創(chuàng)造變成了復(fù)制。至今，這個毛病已然發(fā)展為一傳千、千傳萬之勢，并且形成了一系列的并發(fā)癥：趨同癥引發(fā)品味低下癥、不動腦子癥、七拼八湊癥、粗制濫造癥、機(jī)械制作癥、熟練而已癥、急功近利癥……把中國畫這樣有好傳統(tǒng)、高品位、深學(xué)理、厚法度的雅事，變成了俗事、易事、爛事、混事的鬧劇，真可惜。
乘藝君：創(chuàng)造的過程艱難異常，吾輩且行且努力。
周京新老師手稿
2009-12-12
我就是容不得畫里有借賃、模仿、抄襲、復(fù)制別人的痕跡，哪怕是一點點，都會令我難受，我始終認(rèn)為，任何形式和程度的借賃、模仿、抄襲、復(fù)制別人都很沒趣，更沒有任何意義。所以，我始終明確、堅定、自由、通透地走自己的路，即便是寂寞冷清常伴，也不會著急的，相反，我倒越發(fā)覺得，寂寞冷清的感覺其實很好哦！
乘藝君：寂寞清冷伴，總好似擔(dān)驚受怕強(qiáng)。
2009-12-12
我就是容不得畫里有借賃、模仿、抄襲、復(fù)制別人的痕跡，哪怕是一點點，都會令我難受，我始終認(rèn)為，任何形式和程度的借賃、模仿、抄襲、復(fù)制別人都很沒趣，更沒有任何意義。所以，我始終明確、堅定、自由、通透地走自己的路，即便是寂寞冷清常伴，也不會著急的，相反，我倒越發(fā)覺得，寂寞冷清的感覺其實很好哦！
乘藝君：寂寞清冷伴，總好似擔(dān)驚受怕強(qiáng)。
周京新老師手稿
2007-10-22
那些由人杜撰出來的理論、思想、主義，在渾厚無限的自然與寬廣從容的時間面前，顯得如此造作和小器?！疤烊撕弦弧笔且粋€古老而美好的理想，其實，古往今來能做到的屈指可數(shù)。有這份意愿和追求是好事，只是，那需要有能與自然和時間相交接的胸襟和定力。
2007-10-22
那些由人杜撰出來的理論、思想、主義，在渾厚無限的自然與寬廣從容的時間面前，顯得如此造作和小器?！疤烊撕弦弧笔且粋€古老而美好的理想，其實，古往今來能做到的屈指可數(shù)。有這份意愿和追求是好事，只是，那需要有能與自然和時間相交接的胸襟和定力。
周京新老師興福寺寫生作品
2008-3-1
臉皮太薄不是壞事，明貴賤，知廉恥，有氣節(jié)，畫里的品位就不至于低下；臉皮太薄也是壞事，人不知，鬼不覺，處“邊緣”，露臉的機(jī)會以及相應(yīng)的好處就會少得多。記得數(shù)年前一個朋友苦勸我“放下藝術(shù)家的架子”，去爭取機(jī)會。我一本正經(jīng)地“教育”他說：古人曰靜而圣，動而王，人各有志，我是有更高理想的?，F(xiàn)在想起來也是一道“菜”哦。
2008-3-1
臉皮太薄不是壞事，明貴賤，知廉恥，有氣節(jié)，畫里的品位就不至于低下；臉皮太薄也是壞事，人不知，鬼不覺，處“邊緣”，露臉的機(jī)會以及相應(yīng)的好處就會少得多。記得數(shù)年前一個朋友苦勸我“放下藝術(shù)家的架子”，去爭取機(jī)會。我一本正經(jīng)地“教育”他說：古人曰靜而圣，動而王，人各有志，我是有更高理想的?，F(xiàn)在想起來也是一道“菜”哦。
周京新老師興福寺寫生作品
2009-2-20
盡量保持良好的創(chuàng)作狀態(tài)，是可以因人而異的。動者當(dāng)忌浮躁，；靜者當(dāng)忌平白；時常當(dāng)忌油滑；偶爾當(dāng)忌生疏。只要將自己的狀態(tài)節(jié)奏與質(zhì)量修行把握得純粹、準(zhǔn)確，無論趨動或是守靜，無論時常上手或偶爾為之，都能有上佳的表現(xiàn)，把自己的個性與潛質(zhì)發(fā)揮出來，結(jié)成非法因果。再好的狀態(tài)畢竟是過程，唯有好的結(jié)果才說明一切。
2009-2-20
盡量保持良好的創(chuàng)作狀態(tài)，是可以因人而異的。動者當(dāng)忌浮躁，；靜者當(dāng)忌平白；時常當(dāng)忌油滑；偶爾當(dāng)忌生疏。只要將自己的狀態(tài)節(jié)奏與質(zhì)量修行把握得純粹、準(zhǔn)確，無論趨動或是守靜，無論時常上手或偶爾為之，都能有上佳的表現(xiàn)，把自己的個性與潛質(zhì)發(fā)揮出來，結(jié)成非法因果。再好的狀態(tài)畢竟是過程，唯有好的結(jié)果才說明一切。
周京新老師興福寺寫生作品
2009-6-5
有了過硬的筆墨造型語言就會心境超然，無往而不致。過硬的筆墨造型語言應(yīng)該是寬厚博愛的，它應(yīng)該具有獨特的法象，具有高潔的品位，同時具有無限靈變的造型機(jī)緣，想畫什么都能行，都能好，都能獨特而高潔。
2009-6-5
有了過硬的筆墨造型語言就會心境超然，無往而不致。過硬的筆墨造型語言應(yīng)該是寬厚博愛的，它應(yīng)該具有獨特的法象，具有高潔的品位，同時具有無限靈變的造型機(jī)緣，想畫什么都能行，都能好，都能獨特而高潔。
周京新老師興福寺寫生作品
1995—5-20
在畫里經(jīng)營出一種自然、獨特、精致的藝術(shù)語言，是畫家本分中必須追求的“硬件”，只要德性、造化、品味到家，加上務(wù)實、盡心、得法，是有希望達(dá)到的。至于意境、精神或思想等等畫里的“軟件”，則全看畫家的德性、造化和品位了?？桃饨?jīng)營的，往往虛假、空洞、做作自然形成的，也許真切、實在、可信。
1995—5-20
在畫里經(jīng)營出一種自然、獨特、精致的藝術(shù)語言，是畫家本分中必須追求的“硬件”，只要德性、造化、品味到家，加上務(wù)實、盡心、得法，是有希望達(dá)到的。至于意境、精神或思想等等畫里的“軟件”，則全看畫家的德性、造化和品位了?？桃饨?jīng)營的，往往虛假、空洞、做作自然形成的，也許真切、實在、可信。
周京新老師興福寺寫生作品
2004-8-11
立意既難，養(yǎng)心尤難，心意通透，筆墨無憂。
2004-8-11
立意既難，養(yǎng)心尤難，心意通透，筆墨無憂。
周京新老師興福寺寫生作品
總結(jié)：規(guī)矩自有，養(yǎng)成難。
總結(jié)：規(guī)矩自有，養(yǎng)成難。
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