藝術(shù)家
巫衛(wèi)東
來源：中國591藝術(shù)網(wǎng)官方網(wǎng)站 發(fā)布時(shí)間：2016-12-18 23:10:00
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巫衛(wèi)東 1967年11月生于河南，1990年畢業(yè)于西北師范大學(xué)美術(shù)系油畫專業(yè)?，F(xiàn)為蘭州畫院院長，蘭州市政協(xié)書畫院院長，國家一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員。甘肅省美術(shù)家協(xié)會副主席，蘭州市政協(xié)委員，蘭州市美術(shù)家協(xié)會副主席。甘肅省四個(gè)一批人才，蘭州市領(lǐng)軍人才，金城文藝名家。作品曾參加“上海世博會-全國中國畫作品展”榮獲優(yōu)秀作品，“首屆中國寫意畫大展”獲優(yōu)秀作品，“紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利60周年全國中國畫展”獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，“第三屆全國中國畫展”，“第四屆全國畫院優(yōu)秀作品展”，“紀(jì)念改革開放30周年－全國美術(shù)作品展”，“第十一屆全國美術(shù)作品展”，“第十二屆全國美術(shù)作品展”,“新中國美術(shù)家系列—甘肅省國畫作品展”等。
藥鄉(xiāng)秋晚 200cm×190cm 紙本 2014年
文\馮遠(yuǎn)
巫衛(wèi)東由早年從事寫實(shí)風(fēng)格油畫轉(zhuǎn)而為水墨人物畫創(chuàng)作，他將嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜宋镌煨秃陀彤嬓は癞嫳憩F(xiàn)技法經(jīng)過轉(zhuǎn)換，有效地應(yīng)用在水墨畫中，豐富了以線造型、抽象筆墨表現(xiàn)的中國畫藝術(shù)語言，尤其是大幅人物肖像畫中色、墨渲染的兼融，產(chǎn)生了富有張力的視覺效果。衛(wèi)東的作品風(fēng)格素樸感人，技法質(zhì)樸憨實(shí)，保持著西北地區(qū)農(nóng)民生活和黃河子民的獨(dú)有人文特色，在中西繪畫方法兼融互補(bǔ)方面做出了有益的嘗試，并取得喜人成果。作品感覺好，畫面整體處理的手法有變化，造型基本功扎實(shí)，人物形象塑造豐富有特色,部分作品頗具視覺張力。近期作品《黃河子民之一、之四》《扎凌湖畔》《夏河正月》《河西秋晚》《塬上秋》風(fēng)格鮮明質(zhì)樸。
巫衛(wèi)東由早年從事寫實(shí)風(fēng)格油畫轉(zhuǎn)而為水墨人物畫創(chuàng)作，他將嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜宋镌煨秃陀彤嬓は癞嫳憩F(xiàn)技法經(jīng)過轉(zhuǎn)換，有效地應(yīng)用在水墨畫中，豐富了以線造型、抽象筆墨表現(xiàn)的中國畫藝術(shù)語言，尤其是大幅人物肖像畫中色、墨渲染的兼融，產(chǎn)生了富有張力的視覺效果。衛(wèi)東的作品風(fēng)格素樸感人，技法質(zhì)樸憨實(shí)，保持著西北地區(qū)農(nóng)民生活和黃河子民的獨(dú)有人文特色，在中西繪畫方法兼融互補(bǔ)方面做出了有益的嘗試，并取得喜人成果。作品感覺好，畫面整體處理的手法有變化，造型基本功扎實(shí)，人物形象塑造豐富有特色,部分作品頗具視覺張力。近期作品《黃河子民之一、之四》《扎凌湖畔》《夏河正月》《河西秋晚》《塬上秋》風(fēng)格鮮明質(zhì)樸。
吉祥高原180cmX300cm 紙本 2016年
文\楊曉陽
巫衛(wèi)東有著全面扎實(shí)的西畫知識及人物造型基礎(chǔ)，具有敏銳的觀察力和表現(xiàn)力。他尤為擅長處理錯(cuò)綜復(fù)雜的群體人物，并對所畫人物深入刻畫其特征個(gè)性。近年轉(zhuǎn)入中國水墨創(chuàng)作，發(fā)揮其西畫之長結(jié)合中國媒材的特色，能夠較快轉(zhuǎn)換工具，并在觀念上不斷接近中國畫本體，通過墨色和用筆的變化，突出重點(diǎn)，以達(dá)到理想的空間處理效果。近一段時(shí)間，巫衛(wèi)東在原有熟練的人物塑造基礎(chǔ)上，采用以線造型的方式，使畫面形象回歸單純，這對他來說是更進(jìn)一步的嘗試。線描是中國畫的基礎(chǔ)，也是精髓，巫衛(wèi)東在強(qiáng)調(diào)墨線的塑造性基礎(chǔ)上，特別注重線條的質(zhì)感和變化，這在表現(xiàn)甘南少數(shù)民族人物，突出個(gè)性化特征方面都呈現(xiàn)出很好的效果。他正在選擇，正在蛻變，照此進(jìn)行下去一定能更上一層樓。
文\楊曉陽
巫衛(wèi)東有著全面扎實(shí)的西畫知識及人物造型基礎(chǔ)，具有敏銳的觀察力和表現(xiàn)力。他尤為擅長處理錯(cuò)綜復(fù)雜的群體人物，并對所畫人物深入刻畫其特征個(gè)性。近年轉(zhuǎn)入中國水墨創(chuàng)作，發(fā)揮其西畫之長結(jié)合中國媒材的特色，能夠較快轉(zhuǎn)換工具，并在觀念上不斷接近中國畫本體，通過墨色和用筆的變化，突出重點(diǎn)，以達(dá)到理想的空間處理效果。近一段時(shí)間，巫衛(wèi)東在原有熟練的人物塑造基礎(chǔ)上，采用以線造型的方式，使畫面形象回歸單純，這對他來說是更進(jìn)一步的嘗試。線描是中國畫的基礎(chǔ)，也是精髓，巫衛(wèi)東在強(qiáng)調(diào)墨線的塑造性基礎(chǔ)上，特別注重線條的質(zhì)感和變化，這在表現(xiàn)甘南少數(shù)民族人物，突出個(gè)性化特征方面都呈現(xiàn)出很好的效果。他正在選擇，正在蛻變，照此進(jìn)行下去一定能更上一層樓。
遠(yuǎn)方 136cm×68cm 紙本 2016年
文\張曉凌
在巫衛(wèi)東的畫中，眾多人物常常堆疊在同一空間中，盡管繁雜，卻不擁擠；光色通透，但卻體量感十足。巫衛(wèi)東的筆墨語言吸收了不少西畫的因素，他以油畫般的筆觸和遒勁蒼潤的線條，與水的流暢透明相融，構(gòu)建出極富節(jié)奏感的畫面。巫衛(wèi)東筆下的水墨人物多為平凡的普通人，這些樸實(shí)得有些粗糙的形象占據(jù)整個(gè)畫面，他們樂觀而平靜的精神狀態(tài)，在光的照耀下顯得格外動(dòng)人，在巫衛(wèi)東眼里，這種平凡的真實(shí)以及由此而來的生存經(jīng)驗(yàn)，是維系民族發(fā)展的基礎(chǔ)，因而，在這些普通人的形象上，閃爍著一種樸實(shí)的高貴品質(zhì)。
文\張曉凌
在巫衛(wèi)東的畫中，眾多人物常常堆疊在同一空間中，盡管繁雜，卻不擁擠；光色通透，但卻體量感十足。巫衛(wèi)東的筆墨語言吸收了不少西畫的因素，他以油畫般的筆觸和遒勁蒼潤的線條，與水的流暢透明相融，構(gòu)建出極富節(jié)奏感的畫面。巫衛(wèi)東筆下的水墨人物多為平凡的普通人，這些樸實(shí)得有些粗糙的形象占據(jù)整個(gè)畫面，他們樂觀而平靜的精神狀態(tài)，在光的照耀下顯得格外動(dòng)人，在巫衛(wèi)東眼里，這種平凡的真實(shí)以及由此而來的生存經(jīng)驗(yàn)，是維系民族發(fā)展的基礎(chǔ)，因而，在這些普通人的形象上，閃爍著一種樸實(shí)的高貴品質(zhì)。
暖冬 136cmX68cm 紙本 2016年
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