從20世紀開始，東學西漸已不再是什么新鮮話題，晚近以來，中國現(xiàn)代繪畫走到當下，總有一些繪畫學人嘗試把中國水墨畫的意境之美與西方油畫的具象寫實融為一體，或者與表現(xiàn)主義的情緒傳達相結(jié)合，他們希望畫面里既能呈現(xiàn)空間體積感又能表現(xiàn)世界的氤氳之氣，老一輩代表人物有民國時期留法藝術(shù)家吳冠中、趙無極和朱德群等人，今天也有兩股勢力在各自的位置進行類似的探索，分別是中國意像和寫意油畫。

結(jié)合以上現(xiàn)象來看畫家陳安近期的作品，不難發(fā)現(xiàn)他在這方面的努力與實踐也是有一定程度，但從藝術(shù)家個體經(jīng)驗和生活處境來看，其畫面充滿了矛盾和不確定性，看似平靜的山水之間和氤氳的云霧之下籠罩著些許焦慮不安，猶豫不定和反復(fù)糾結(jié)，種種跡象在纏斗拉扯中形成一股內(nèi)在的張力，有種說不清道不明的感覺，好像漂在水面的葫蘆，即沉不下去，又不知去向何方。也許葫蘆中自有氤氳繚繞，無論?？繓|方抑或西方，都可看作水上浮標。

——文：丁建兵