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油菜花開正當時

2020-03-18 宋衛(wèi)東官網(wǎng)

宋衛(wèi)東，1982年畢業(yè)于曲阜師范大學美術系油畫專業(yè)，現(xiàn)為山東工藝美術學院教授、杏壇油畫家秘書長、吳冠中藝術館特聘畫家、山東省書畫藝術協(xié)會副會長。作品參展法國戛納藝術節(jié)、亞洲藝術學會國際藝術聯(lián)展、韓國美術國際大展、首屆大芬國際油畫雙年展、歐美亞國際油畫藝術大展、意大利米蘭世博會當代中國藝術米蘭展等，在全國和省級以上畫展中獲獎入選三十余次，《中國油畫市場》第25期舉薦為“最具升值潛力藝術家”。出版有《油畫名家》、《中國當代實力派藝術名家》畫冊，作品刊發(fā)于《中國油畫市場》、《中國油畫家》、《當代油畫》、《中國油畫》、《油畫界》、《油畫藝術》、《星藝術》等美術專業(yè)期刊，作品被美國、法國、日本、韓國、亞洲藝術學會、莫斯科孔子文化促進會、上海大東方當代藝術中心、內(nèi)蒙古鄂爾多斯市政府、吳冠中藝術館、山東省美術館、山東省美術家協(xié)會等國內(nèi)眾多機構和個人收藏。

宋衛(wèi)東作品欣賞:

春到沱川80x60cm

路歡歌一路笑我看宋衛(wèi)東其人其畫（楊鵓）

八十年代的宋衛(wèi)東

就在我想要談談衛(wèi)東其人其畫之際，不知何故腦子里就冒出了這句“一路歡歌一路笑”。一時記不起這句話是出自哪兒，大概？似乎？好像？也許是文革時期的一幅畫的題目？還是個歌名？這句有著鮮明時代特色的句子即可跳入我的腦海，不能不說是“衛(wèi)東”這個同樣有著鮮明時代特色的名字和基于我對衛(wèi)東的整體印象引發(fā)的。

關橋春日65x80cm

我與衛(wèi)東是大學同窗，又是同齡，所以我們都是：生于荒年，長在亂世，命定屬鼠，故而都有些膽小。不過，在衛(wèi)東身上你是尋不到這生不逢時的憂郁的，我認識叫衛(wèi)東的不下四五人，但宋衛(wèi)東總是快樂的……

關橋三月60x80cm

在上大學的四年里，每一天，有兩個時段都會聽到衛(wèi)東的歌聲：一是在吃罷晚飯后，他摸著自己鼓鼓的胃囊，臉上掛著喜悅，唇紅齒白，在宿舍里踱著步子放聲高歌。一段接一段，一曲接一曲；一會兒男生，一會兒女生。興致高漲時他就加上身段，咿咿呀呀唱起青衣。手執(zhí)蘭花指，千姿百媚，風情萬種。現(xiàn)在想想處在青春期的人，不是吃飽了撐的，就是叫荷爾蒙燒的！只是表現(xiàn)形式各有不同罷了。

河邊的油菜花80x100cm

第二時段大都在夜里，從畫室摸黑走進宿舍樓，衛(wèi)東可謂是“樓道殺手”，明亮的高音極具穿透力，人剛到一樓，聲音攀越樓梯縱貫一樓、二樓及三四五樓（總共五層）。而且其專業(yè)精神能與音樂班的混淆。音樂班的唱《我的太陽》，他也唱《我的太陽》；音樂班的唱《西班牙女郎》他也唱《西班牙女郎》。隨著那顫音飄入每道房門，你會聽到政治系、外語系的宿舍里迸發(fā)出怒不可遏的吼聲，還有歇斯底里的謾罵聲。這吼聲和謾罵聲無疑使衛(wèi)東竊喜且又更加來勁兒……“那就是你……那就是你！”那共鳴腔直沖腦門子。不用猜，外系的同學都對音樂班這幫小子恨得牙疼！音樂班的人卻有苦無處訴，那屎盆子尿盆子都得接著。

荷田春日60x80cm

衛(wèi)東愛唱歌、喜表演且多才多藝。老實說，他只要不沖我學唱李谷一的《妹妹找個淚花流》我還是能忍受的。看他吹笛子就很有趣，一曲《揚鞭催馬運糧忙》熱情奔放，但總有幾處會“卡”，急的他眼睛不停的眨巴。一遍一遍地重復著……讓人聽起來，他比那運糧的還要忙！

荷田三月花正開60x100cm

衛(wèi)東很陽光，很敞亮，特別是在打牌的時候。尤其是手持好牌馬上要搶“頭殼”的時候，那樣子如同崔健所唱：“這時你的手在顫抖，這時你的淚在流……”但見他左手持牌，用右手使勁捂著，好像生怕那牌飛了，渾身幾近痙攣?！皢?！看看，衛(wèi)東是不是要走了？”他欲掩飾，將牌扣到膝蓋上，雙手壓著，可不爭氣的腿還是不停的抖動。大家一目了然，發(fā)出會心的笑聲。

虹關春日60x80cm

我必須要說他這一段，因為當我今天看到衛(wèi)東的油畫新作時，同時也看到了他那種想急切表達的愿望和心底內(nèi)驅的噴薄激情。我眼前清晰地浮現(xiàn)出他作畫的影像：當他面對中意的景觀，他便迫不及待的支好畫架，像獵人發(fā)現(xiàn)了獵物開始了作畫，他情緒高漲。色彩飽和筆觸鏗鏘，畫面充滿了張力。天性中的激動情感，讓手里的筆一如握牌的手開始顫動起來……

虹關春雨60x80cm

俗話說得好：“傻馬不吃回頭草！”（我說的?。?，搞了多年攝影、干了多年記者、當了多年編輯的衛(wèi)東又重拾繪畫，視線里有了諸多藝術元素的滋養(yǎng)。原來整天“端著機子”尋尋覓覓若干年，給衛(wèi)東積累了廣闊的視覺經(jīng)驗和情感體驗，多年的東闖西蕩使他能站在一個很高的層面審視繪畫?！胺畔聶C子”的衛(wèi)東，重新在繪畫中尋到了新的快樂，細心的觀者在他的畫中窺到“鏡頭”的印記，“瞧瞧，畫面視角多大呀，像攝影中的魚眼?！卑Γ∵@都是讓他那“大機子頭”鬧得啊。（抱歉，一和老友說話就沒了正經(jīng)，還丟了學術。）

花開婺源80x60cm

其實，我很喜歡這種邊緣狀態(tài)的藝術創(chuàng)作，在后現(xiàn)代的語境中，邊緣的更容易靠近自由的表達。我們這一代人大都對寫生抱有死不改悔的熱忱，衛(wèi)東的寫生有了自己的頓悟，那就是越來越用簡單的方法去觸摸那山那水，有赤子之愛的美。

江村三月60x80cm

我鄙視兩種繪畫創(chuàng)作：一是所謂的“風情畫”，還美其名曰“體驗生活”，中國人有錢有車了，這種畫家更多了，帶上“短槍長炮”，跑到偏遠的少數(shù)民族地區(qū)狂拍一氣，而后就比著照片沒完沒了的畫“人家的生活”，這種畫作大都是虛假的獵奇之作。好像自己從來沒有“生活”過。想想，陳丹青為何不繼續(xù)他的“西藏神話”呢？

江南春日100x150cm

二是若有一人的畫風受捧，立即就會繁殖一大批近親子孫，這種“近親繁殖”的東西，很容易受到保護，因為但凡參展、評獎等活動的評委，見到與自己由血緣的“孩子”，即便是“野種”，總是順眼一些啊！中國人本來就喜歡“認祖歸宗”嘛。

江南小村花始開100x150cm

衛(wèi)東的畫就沒有這種“下作”之氣，他的可貴在于，堅持從自己的視角看周圍的一切，不受任何干擾，憑借自己的一腔熱情用最直接的方式來直抒胸懷。與他的為人一樣，可親、可愛、亦如他的生活態(tài)度一樣，熱情、快樂、有激情、有張力。衛(wèi)東繪畫作品的美學意義在于：通過繪畫，彰顯一種豁達睿智、健康自由的人格品行，作品與人的統(tǒng)一和諧、真實自然。