何繼在篆刻
文〓何繼
印章一直是個人的身份標(biāo)識和文化符號，特別是明朝，文人把印章更加私有化，并從藝術(shù)與身世層面來探討它的存在！此后，篆刻家身份出現(xiàn)了，由于學(xué)識修養(yǎng)的退化，到今天的篆刻者，只能稱職業(yè)篆刻藝人，它仿佛與貴族擺脫了關(guān)系。我十四歲開始學(xué)篆刻，二十年我刻過章石大約萬余方，在歷代印的壇各個流派，我曾刻苦模仿，特別是漢印，清代碑學(xué)家鄧石如的美學(xué)思想、以及當(dāng)代的齊白石等諸家印學(xué)文脈對我啟發(fā)甚大，如今，所剩之印，多為殘印枯石，印風(fēng)禿嚕，反觀近年作品，因大多與今天這個時代的鏡像有關(guān)，我且稱作為自己的私章為后工業(yè)風(fēng)格！
《彥》
有時面對一顆印，往往會不可理喻，控制不了自己。
《杜》
人很難找到其內(nèi)核，如一個城堡找不到入口。
《多古》
我常常感慨，文章應(yīng)像面鏡子，俞亮俞好，刻章猶如寶劍，越柔越利！
《梅花》
不要回避空間上對欲望的處理，努力表現(xiàn)虛空背后的時間、地點和人，人內(nèi)心的紛雜是視覺的眼睛！
《竹與電器》
我是你人生中的匆匆刀客，而你是我的轉(zhuǎn)折點！
她的長發(fā)消失在我的指間！黃昏來臨，樹皮與香水味，像圣經(jīng)里黝黑而清淡的文字！
《帶有天線的窗戶》
村上春樹說，“當(dāng)你穿過了暴風(fēng)雨，你就不再是原來那個人。”
《鳳》
《篆刻自畫像》
紛紛白雪村茫茫，陣陣危樹雨蒼蒼。
如雀禁步飲冰者，禿刀難畫明景長。
敢叫塵土魔不惹，好臨鬼步舉燈蘢！
大型裝置雕塑作品《后工業(yè)時代》
200mx200m
綜合材料（廢鐵、聲光電多媒體）
2018創(chuàng)作
山東無棣財經(jīng)集團永久收藏
壺的存在與方式
186cmx50cm
水墨紙本
2019創(chuàng)作
桌面
200cmx200cm
水墨紙本
2014創(chuàng)作
天賦
186cmx86cm
水墨紙本
2014創(chuàng)作
自行車
350cmx138cm
水墨紙本
2014年創(chuàng)作
《壺的王》
138ⅹ46cm
水墨紙本
2019創(chuàng)作
《中國紅壺與不確定背景》
70x70cm
布面丙烯
2019年作品
《中國藍(lán)壺與不確定背景》
70x70cm
布面丙烯
2019年創(chuàng)作
《冷艷至極》
168cmx34cm
后工業(yè)書法
2019年創(chuàng)作
