長城藝術節(jié)I光芒?2019  參展藝術家：

張謙貽 程惠莉 郭彥麟 楊淇 景博 胡紅霞 倪靖宸 洪達 盧一凡

汪勇 郭永剛 錢文 孫玉坤 周歆 梁圣淇 劉振忠 林琛 李鵬飛

劉樹龍 趙錦榮 胡紅焰 李石浩 林楠 金豆 孫東旭 許璧翎 江海菱

Leven Smith 水印 關曉華 高芳 陳威 張浩文 楊永鴻 李山虎

陳儼 熊笑訥 趙利民 趙禹焜 孫艷波 舒龍海 熊藝為 吳佳芮

田流沙 雷旭娟 啜泉 湯軍 徐光宇 王家濤 上官煜典 劉國義 曹敬鋼

周相春 姜喜明 沈亦然 竇付坤 阿努 吳以強 邵其兵 朱新戰(zhàn) 關山

徐鍔 林夕子 沈默 曾振偉  王一珂 高巖 蘇里 Gherasim Dumitru

李游 劉欣 唐荷洋 施海兵 黃琬惠 方浩 王翠 劉冰 高山流水 宋軍生

高松 于濤 趙于 陳異能 劉城榮 王少帥 黃太格 唐夢凌 舒僮

歐陽魔菇 曹智勇 文山 許秋斌 劉豫華 焦洋 王云若 何繼

陳雨 楊月清 楊問然 朱維彬 李蕊 王非非 藍京華 郭彥強 華繼明

洪帆 林劍鋒 BOUN 之之 王玉光 黑天爍 吳紅玉 一為 李尚山

高健 朱祈年 王錄山 孫小川 燕思雯 袁丹 張恒泰 卓楷羅 王會麗

當代藝術日（簡稱藝術日）創(chuàng)始人：

吳以強 朱學文 周相春 唐荷洋 王東勝 韓國偉 胡介報 牛青坡

藍京華 郭彥強 王非非 王家濤 劉城榮 劉國義 劉冰 朱新戰(zhàn) 方浩

何繼 郭志鋒 邵其兵 梁圣淇 吳佳芮 華繼明 舒龍海 湯軍 關山

陳曉峰 陳雨 之之 黃太格 王玉光

長城藝術節(jié) | 光芒?2019

活動總策劃：韓國偉

活動顧問：王福臣 王靜 胡介報 牛青坡 楚水

總策展人：朱學文 吳以強 

學術主持：王春辰 子賀 徐旭 熊云皓

活動總監(jiān)：王東勝

學術支持：周相春 何繼 郭志鋒 邵其兵

策展團隊：藍京華 張彬 施晶晶 陳笪維 焦洋 陳蕾蕾 陳蓓蓓 王江東 黃太格 杜薇薇 嚴夢陽 李擎

活動執(zhí)行：郭彥強 劉國義 曾振偉 之之 華繼明 田流沙 劉冰 劉欣 陳棟 曹黎勇

組委會：韓國偉 王福臣 朱學文  吳以強 周相春 王非非 張彬 劉國義 郭彥強 唐荷洋 劉城榮 陳曉峰 張謙貽 高松 劉樹龍 乙默 舒龍海

主辦單位：恩來美術館 中國長城學會文化旅游管理委員會

承辦單位：金山嶺長城管理處

主場地點：金山嶺長城

分會場地點：天津 上海 重慶 紐約 新澤西 威尼斯

活動統(tǒng)籌：吳佳芮 舒僮

官方拍攝：林恩景 高健 一為 段久軍 林鳳 林燕 之之 李尚山

媒體統(tǒng)籌：王平 姜靖 金龍輝 郁文 

支持機構：中國生物多樣性保護與綠色發(fā)展基金會 C-SDGs世界青年領袖組織 煙臺盛豐利唐文化藝術品公司 麥売金屬創(chuàng)客 恩益碧公司 荷洋明翠 筑藝空間 中國抽象 中國抽象藝術沙龍 新高地抽象藝術研究會 而已美術館 泉國際藝術 一號藝術 Artbank 藝次元 310生物藝術研究機構 新浪當代 在藝 一為視界 北京融皮影工作室

何繼：帳篷的跳躍與曬畫的索引｜當代藝術日(第三輯) 

 

對血脈與聲音的認知，是中國 的當代藝術日誕生的標志。文化的獨立和覺醒，意味著人在建立今天和未來，中國過去的藝術30年，喧鬧而風云變幻，大人物的不同凡響與小人物的沉默出場，他們即是交叉點也是共同的風景。

宛如巨星與幽光，它們的倒影變得波瀾壯闊，中國宣稱的“藝術革命”始于85新潮，藝術家們敢于標榜個性，他們尋求真理、打破創(chuàng)作的禁錮，從西方的哲學體系中攫取營養(yǎng)，與歐美的主流藝術視覺相碰撞，成就了曾經一度在官方與民間徘徊的部分探究先鋒藝術的群體，他們有了新的生存方式和藝術狀態(tài)。

但是，中國當代藝術的迅猛發(fā)展給了我們一個巨大疑問：中國人的文化屬性和藝術立場在何方?這是值得警惕的。縱觀中國當代藝術30年，在西方藝術掮客大力推廣導致藝術市場空前繁榮、隨著西方經濟的滑坡與國際政治結構的變動，西方藝術機構放棄了對中國藝術家商業(yè)上的再運作……中國當代藝術的金字塔崩塌了，于是，學院充斥著學術腐敗，拍賣場暴露了作假與偽裝，藝術探索的停滯、藝術工作者精神的絕望與身體死亡……大批中國藝術家毫無廉恥地向西方藝術進行模仿、克隆、甚至直接抄襲，他們大膽地剽竊了西方的成果，試圖把個人歷史混淆到西方美術史，顯然，這是徒勞的，而另一方面，許多藝術家又抱著本土文化不放，拒絕了藝術的更多可能性，造成了中國當代藝術靈魂層面的嚴重糜爛，所以，今日的藝術現象是崩潰的、混亂的。

2019年6月8日，中國北京在金山嶺長城發(fā)生的藝術節(jié)，這也意味著全世界藝術家的節(jié)日來臨了，顯然，一批對歷史與藝術有著果敢擔當的藝術家他們要重豎旗幟，為中國今天的藝術打掃現場，曾經被模糊的當代藝術截面變得敏感而清晰，藝術家因選擇藝術而牢記藝術。

我認為，中國化的當代，是今天的中國藝術家用中國的文化方式去介入藝術，去思考人在這個地緣存在的關系，并闡述個人感受、表達的最先進的方式，中國藝術家在世界的文化系譜中應該有自己突出的位置，它準確而究竟，盡量不可能像是藝術家抽根煙那么簡單，它包括煙在當下的本質、以及煙霧的來歷和去向……

2019.7于北京

部分帳篷掠影

曬畫部分作品

吳以強曬畫作品與 部 分 藝 術 家 留 影

何繼簡介

80年代出生于福建上杭，現居北京，何繼被人稱作是這個時代不可忽略的批評家、策展人、詩人和藝術家。他是中國藝術界一顆垂直運行的新星，有人認為他的光暈明亮而暗淡但恰恰又符合他自身的曠野……

他所表達的思想均與生活現實有強烈的交匯，何繼致力于詩性的水墨涂鴉呈現出后工業(yè)文明種種鏡像帶給了我們啟示。

他的文風的奇掘、突兀、勁爽……形成了自身的語言量器，他常在寫作中加進詩歌、小說以及寓言故事的結構和意象，更加使文章顯得豐沛、離奇，常讓人感到荒謬和玄幽。他認為他所構建的文字都是預見未來的途徑……因此，何繼的寫作與眾不同。