在你尋找藝術(shù)之路的過程中，你認為在水墨的脈絡里以點造型有什么溯源？

最開始的時候我沒有過多的思考在傳統(tǒng)水墨里以點造型的淵源，我更多的是想找到一種屬于個人化的方式，但到后來，越來越覺得心境跟傳統(tǒng)山水中的“皴法”很像，我的“點”就是一種“皴法”也是在一遍遍不斷的積墨，苦心積慮的經(jīng)營著我的“城市山水”，這種心境恐怕跟古人也有些類似，如果要說淵源那就是從傳統(tǒng)山水中來的。只是此山水已非彼山水！

這個方式的難度在什么地方？

“點”作為一種抽象的語言，如何用點來造型并體現(xiàn)視覺上的各種關(guān)系是很難的。中國畫的造型講究像與非像之間，我的作品也是游離于具象與抽象之間，這兩者之間度的把握，關(guān)系到作品是否成熟，太具象會浮于這樣語言方式的表面，太抽象就沒有了具體的形，在觀念上空洞。這種度的把握完全根據(jù)畫面最后來調(diào)整。

你為什么會選擇這個視覺語言？

我不認同“選擇”這兩個字，從早期畫面中無意識的有些“點”的因素，畫多了就有些感悟，覺得在觀念的表達上需要在語言上的符號化，慢慢的“點”即從我的畫面中剝離出來，由具象到抽象再到極致，后來就形成了這個樣式，這種語言不是一種選項，而是一種結(jié)果，語言不是孤立存在的，他要與之所表達的觀念相匹配。

目前的作品僅僅只是是你對水墨語言的探索和實驗，還是也和你的個人情感相融合？

最開始是在單純的探索嘗試一種新的水墨語言，但這種語言在某種情況下是符合自己的“心性”的，我只是把自己的這種潛在的“心性”挖掘出來了，從這個角度來看，也是和自己情感相融合的，沒有情感的語言是沒有感染力的！

如果有這種融合，在不同系列的作品中是如何體現(xiàn)的？

這就是內(nèi)容與形式的關(guān)系了，我一直延續(xù)的用這種語言解讀著城市，我的語言和我所運用的“夜景”符號，早已融為一體，這種語言方式首先是成立的，我只是用不同的角度來解讀，只有對一個主題有延續(xù)性的各種表達，才能讓問題更加的深刻。也許以后會用這種語言來表達其他的內(nèi)容，兩者之間的融合還真是擺在我面前的另一個課題！