學(xué)習(xí)書法，必須從臨摹古代的傳統(tǒng)碑帖開始，它 是惟一的途徑，也是書法創(chuàng)作、創(chuàng)新的基礎(chǔ)。書法創(chuàng) 作必須經(jīng)過臨帖，臨摹是手段、基礎(chǔ)，創(chuàng)作才是目的。 常規(guī)的臨帖方法有對(duì)臨、背臨、意臨二種，考察古代 功的書家，都是綜合多種臨帖方法推陳出新，形成自己獨(dú)特的臨帖方式，為自己的創(chuàng)作、創(chuàng)新服務(wù)。作為晚明書壇最具代表性的書家黃道周，在《題自書 千字文帖后》中說：“書未有不摹本而佳者。”可見，他極其重視臨帖。但他不是一味的盲從，而是擇其善者而從之，融會(huì)貫通，形成了自己“道媚、古拙、率意”的書法風(fēng)格。

楷書臨帖直追魏晉

同時(shí)，從黃道周的書作中也可以看到他既尚古， 又間出己意。如他的用筆既吸收了鐘繇以隸入真的用 筆方法，但又不像鐘繇的用筆那樣圓渾，而是用筆中 還吸收了王羲之楷書的筆法，尤其是方折用得較多，故比起鐘繇楷書的古拙厚重，他的楷書則更顯清秀、飄逸。結(jié)體上，一改鐘繇楷書左右伸展、上松下緊、結(jié)字較散落的格局，收緊中宮，收斂左右，使結(jié)字更 顯緊結(jié)。以其小楷代表作《孝經(jīng)》為例，他借鑒了鐘繇書法中有波磔的隸書向楷書逐漸演化之勢(shì)，字形呈 扁橫，用筆深樸，富于古態(tài)。不同之處在于他以清勁 凝練的用筆將波、橫、撇等筆畫寫的險(xiǎn)峻峭拔，顯示 出一種險(xiǎn)絕的境界。行筆欹側(cè)，結(jié)構(gòu)間架仰翹右肩， 加上字體呈扁狀，使書法渾然一體，穩(wěn)中見險(xiǎn)。其小楷名作《張溥墓志銘》十分類似鐘繇楷法，但用筆簡(jiǎn)潔明快清健，顯然其用筆中還吸收了王羲之楷書的筆法，尤其是方折用得較多，故又具勁峭姿媚之勢(shì)。

    黃道周楷書遒媚、古拙、率意的風(fēng)格的形成，形式上則既有對(duì)鐘繇小楷的繼承，又有自己的創(chuàng)造獨(dú)具魅力的“折筆”的運(yùn)用，營(yíng)造了其楷書的自家風(fēng)貌。明末清初，黃道周繼承出新的楷書家法，顯得難能可貴，別具一格。

行草臨帖 幾成創(chuàng)作

   承襲鐘繇的用筆傳統(tǒng)，將自己的小楷結(jié)體意味 融化在臨帖之中，打破原來王羲之勻稱優(yōu)美的結(jié)構(gòu)樣式，這是黃道周行草臨帖取得成功的關(guān)鍵所在。他在臨習(xí)行草書的過程中，雖也繼承了二王以降行草書 家的一些特點(diǎn)，但更多的是在自己深厚楷書基礎(chǔ)上的自由發(fā)揮。不僅遒媚樸拙的風(fēng)格與其楷書較為相近，行筆的轉(zhuǎn)折方健，結(jié)字的欹側(cè)多姿，行與行間的寬闊距離，以及向右上傾斜的體勢(shì)也大其楷書。如他的行草書《五言古詩(shī)軸》，行筆轉(zhuǎn)折方健，結(jié)字欹側(cè)多姿， 樸拙的風(fēng)格同樣接近鐘繇。

臨創(chuàng)轉(zhuǎn)換彰顯個(gè)性

    書法家的臨摹屬于一種被動(dòng)狀態(tài)，而“達(dá)其性情，形其哀樂”的創(chuàng)作狀態(tài)才是主動(dòng)狀態(tài)。臨帖與創(chuàng)作之間的轉(zhuǎn)換，這是任何一位學(xué)習(xí)書法的人都會(huì)面臨的問題。黃道周巧妙地模糊臨創(chuàng)關(guān)系，通過吸取對(duì)自己創(chuàng) 作有益的成份，營(yíng)造耐人尋味的書法意境。

    黃道周楷書取法鐘繇，既創(chuàng)造出一種變鐘繇嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)正為隨意不羈的楷書風(fēng)格，又鑄就了其行草書豪邁不羈之陽(yáng)剛美的基本骨架。他又融人了章草的筆意和漢隸的橫勢(shì)，把今草的窮極變化和章草的古雅意態(tài) 結(jié)合在一起，還加入了一個(gè)小角度的硬拗，形成了自 己獨(dú)特的形式語(yǔ)言，可謂獨(dú)樹一幟。

    首先，黃道周書法融合了不少章草成分，取法 高古有逸氣。許多字突破了字內(nèi)結(jié)構(gòu)所占空間的常規(guī) 比例，寫成上寬下窄，上松下緊，善于以最后一筆來 調(diào)整字的重心。其用筆剛勁，方圓并運(yùn)，起筆多以露 鋒側(cè)下，橫畫作內(nèi)，跌宕起伏，豎畫作外拓，體勢(shì)開 張，每個(gè)字俯仰立臥，斜正斂張各有姿態(tài)；其次，以隸書鋪毫和方折行筆，點(diǎn)畫多取隸意，字雖長(zhǎng)，但強(qiáng)調(diào)向右上橫勢(shì)盤繞，讓點(diǎn)畫變得綿而密；再次，著意 創(chuàng)造和強(qiáng)化字距和行距的疏密對(duì)比，字與字之間咬接 緊密，環(huán)環(huán)相扣，可謂密不透風(fēng)；而行與行之間卻遙 遙相隔，以至疏可走馬，茂密之中達(dá)到平和超妙。其 行草書代表作《贈(zèng)蕨仲兄聞警出山詩(shī)軸》、《聞奴警出 山詩(shī)軸》等，均加大行距，以連綿草書而成，有奮筆直下、激情燃紙、振迅耳目之勢(shì)。

    對(duì)傳統(tǒng)碑帖進(jìn)行大量的臨摹，然后取諸家之長(zhǎng)，再經(jīng)歷一個(gè)由臨到創(chuàng)的過渡期，通過由集古到提煉、再到創(chuàng)作的復(fù)雜過程，黃道周才鑄成了自家面貌。黃道周由臨帖到創(chuàng)作的過程，正是其書法得以蛻變和創(chuàng)新的過程：忠實(shí)于原帖的臨摹是其書法創(chuàng)新的基礎(chǔ)，大寫意式的臨摹是其張揚(yáng)個(gè)性、建立自己書法個(gè)性語(yǔ)言的重要橋梁。黃道周學(xué)以致用的臨帖方法，對(duì)當(dāng)今追求個(gè)性化書風(fēng)，大環(huán)境下的書法繼承與創(chuàng)新具有啟示作用。

    資料來源：書法網(wǎng)（搜狐號(hào)）   2017-05-25