后記

歷時(shí)多年的沉淀，我的這本畫(huà)冊(cè)《東方收藏一周榕清漆藝術(shù)專(zhuān)刊》終于問(wèn)世了心中不免如釋重負(fù)。記得小學(xué)時(shí)，我的處女作《農(nóng)家大肥豬》被老師貼到當(dāng)時(shí)家鄉(xiāng)最繁華電影院的櫥窗里，當(dāng)我把這一消息告訴家人和同學(xué)時(shí)，那種滿(mǎn)足感和成就感至今令人回味，也許從那時(shí)起我就與畫(huà)畫(huà)結(jié)下不解之緣。上大學(xué)以后，對(duì)故園的深切眷戀，使我不知不覺(jué)又拿起畫(huà)筆描繪家鄉(xiāng)的山山水水和那樸實(shí)、善良的人們夢(mèng)里時(shí)常神游的神秘而厚重的土樓自然而然成為我創(chuàng)作的主題。記得我在上大學(xué)三年級(jí)時(shí)，對(duì)中國(guó)民間漆藝有著濃厚的興趣，特別喜歡福州脫胎漆器上的大漆高貴質(zhì)感和表現(xiàn)力，因此白天上油畫(huà)班的課程，晚上偷偷自學(xué)漆畫(huà)，隨著時(shí)間的推移，漸漸地被大漆“如漆似膠”的“粘住了。因此也由對(duì)油畫(huà)的興趣逐步轉(zhuǎn)移到漆畫(huà)創(chuàng)作上。

我的漆畫(huà)創(chuàng)作，約共經(jīng)歷了三個(gè)階段。第一個(gè)階段，是從1993年至2006年，重在表現(xiàn)對(duì)故鄉(xiāng)土樓的鄉(xiāng)愁、依戀。第二個(gè)階段，是從2005年至208年，以土樓作為繪畫(huà)語(yǔ)言一種符號(hào)，結(jié)合傳統(tǒng)山水畫(huà)的的特點(diǎn)融合一起，表達(dá)我對(duì)天地人合的一種思考，代表性作品如《禪意山水系列》。第一、第二兩個(gè)階段，題材上相承相連，或許可以歸為種鄉(xiāng)愁作品，即鄉(xiāng)士的摹寫(xiě)和山水的思索。第三個(gè)階段，則是從20年至今。由于對(duì)外藝術(shù)交流漸趨頻繁，反過(guò)來(lái)激發(fā)了我對(duì)歷史文化的多角度多側(cè)面的重新認(rèn)識(shí)，我開(kāi)始從中國(guó)古代傳統(tǒng)壁畫(huà)中汲取營(yíng)養(yǎng)，尋找新的漆畫(huà)藝木載體，用自己的漆畫(huà)創(chuàng)作對(duì)這天、地、人的思考進(jìn)行著詮釋。從源自故十的《土樓》系列鄉(xiāng)愁作品，到最新創(chuàng)作的《絲路妙音》系列作品，可以看出在占今中外文化的影響下，我的藝術(shù)創(chuàng)作中不斷否定之否定，但是對(duì)藝術(shù)追求對(duì)人類(lèi)精神家回仍然孜孜不倦地守望。激情所至，二十幾年來(lái)我?guī)缀趺刻煸绯鐾須w，有時(shí)為了創(chuàng)作夜不歸宿，甚至連女兒出生、父母生病的時(shí)候都無(wú)法好好地陪伴左右。我對(duì)藝術(shù)的鐘情與至愛(ài)很少有人會(huì)理解，每幅作品我都把它當(dāng)成兒女，那種孕育和生產(chǎn)過(guò)程中的艱辛和喜悅只有自己才能深切體會(huì)。如今，終于把它們公諸于眾這就是我對(duì)多年來(lái)一直支持關(guān)心我創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)、老師、朋友們的回報(bào)和感恩。借此機(jī)會(huì)特別要還要感謝我的父母、家人以及親人們，沒(méi)有他們的理解和支持，我不可能在藝術(shù)道路上默默耕耘、勇住直前。