陳俊 |《水墨料理 之一》| 400×120cm | 宣紙微噴 | 2002年 

Q:請問你如何理解當代水墨與中國傳統(tǒng)水墨的同與異、承傳與革新?

A:傳統(tǒng)水墨的核心是筆墨，而當代水墨在審美情趣與與評判標準都不同于傳統(tǒng)水墨，傳統(tǒng)水墨在當代是處在失語的狀態(tài)，跟當下沒有關系，在當今多元文化語境下，如何介入當代才是當代水墨要思考的問題。水墨作為獨特的有著中國文化基因的符號，在語言上從新架構以真正轉化到當代藝術的語境中來。

Q:你認為在創(chuàng)作當代水墨作品時,最大的困難是甚么?你又如何克服它?

A:如何找到跟傳統(tǒng)水墨在精神內核上的聯(lián)系，但又有別于傳統(tǒng)價值這是我一直思考的，在材料上我沿用了傳統(tǒng)材料，圖式上以傳統(tǒng)山水重新架構轉換，而在水墨語言上，我以點積墨的形式苦心經(jīng)營著當下的“山水”，這種“點”也跟傳統(tǒng)山水中的“皴”有某種關聯(lián)，穿越時空的“心境”充滿了矛盾與虛無！

《瞬間的輝煌 之三》| 160×160cm | 宣紙 水墨 丙烯 | 2013年 

  Q:請問你希望你的創(chuàng)作,如何、怎樣豐富中國當代水墨的面貌?你會如何形容你作品的獨特之處?

A:我的作品有幾個階段，前期的作品比較具象，主要還是在圖像的表達，但已經(jīng)有了“點”的符號，為了讓作品的觀念性更強，語言上必須更純粹，更極致，后來就把“點”獨立出來作為一種語言，這也是我比較獨特的地方，打破了時空的畫面更抽象了，慢慢的形成了現(xiàn)在的面貌，這也是我從圖像表達到圖式表達的一個過渡。

Q:什么駒使你愛上創(chuàng)作當代水墨, 而不選擇其他的藝術創(chuàng)作或繪畫類型?

A:我本生是中國畫專業(yè)出身，而在我大學前我一直是學油畫的，知識結構的原因，也讓我的視點在不斷的參照與比較中更加開闊，以及對國畫的全新認知，我在大學時就不本分，做了很多水墨實踐，水墨對于我來說就是一種材料，而這種材料本身是具有文化身份的，水墨在當代全球化背景下也能體現(xiàn)自身文化獨特性，我很享受用這種材料來思考的過程。

陳俊 |《都市山水 之一》| 110×80cm | 宣紙 水墨 丙烯 | 2014年 

Q:你認為當代水墨,與今天的中國文化、社會有何關系、關聯(lián)?能以你自已的作品為例解釋這種關聯(lián)嗎? 又或可以你作品的主題與今天中國的關系回應此問題。

A:傳統(tǒng)水墨生存語境的喪失使其很難介入到當代語境中來，當代水墨應以新的語言系統(tǒng)和人文關懷的使命感來觀照當下，我最近的作品中以哲學精神為主導的“中國經(jīng)典山水”作為背景圖示，這片超然出世的心靈棲憩地只剩下值得回味的精神形象，早已被現(xiàn)代消費社會和工業(yè)文明的“城市山水”所置換，是對過去的眷戀還是對未來的憂慮？這種矛盾意識與時空的錯位所營造出來的荒誕場域，讓“中國精神”早已蕩然無存，被點亮的“城市山水”如此喧囂卻再也無法“觀照”這片天人合一的精神家園，在這只剩下軀殼的古老土壤里如此怒放著，光怪陸離的虛華早已司空見慣，物質上的勝利，帶來短暫的激情與輝煌，這種烏托邦式的虛無景象并不是醫(yī)治價值缺失的良藥，讓人陷入現(xiàn)實存在的焦慮與失落之境。