心物交融 抒情達意
2018-03-27 楊榮孫
楊榮孫近影
藝術(shù)簡歷：
楊榮孫，男，1970年生于福建省浦城縣。1992年畢業(yè)于武夷學院美術(shù)系，2002-2005年在廈門大學油畫系進修，2009-2011年就讀于中國人民大學藝術(shù)學院研究生主要課程班（油畫），2011--2013年就讀于中央美術(shù)學院中國壁畫學會聯(lián)辦、第三屆壁畫高級研修班。
中國美術(shù)家協(xié)會會員
中國壁畫學會會員
張定釗東方油畫藝術(shù)研究中心研究員
主要代表作：
《大地肌膚系列》
《河邊風景系列》
《盛荷系列》
《窯洞人家系列
《老房系列》
《武夷巖韻系列》
《老房1》-60x120cm
張定釗教授
關(guān)于楊榮孫油畫的評論
心物交融 抒情達意
寫生是直接面對對象進行描繪的一種繪畫方法，根據(jù)所描繪的對象的不同又分為：靜物寫生、風景寫生和人物寫生。一般的寫生主要有兩個目的：一是作為繪畫技巧的練習和提高；二是從自然和生活中汲取靈感，為創(chuàng)作搜集素材。自從上個世紀歐洲印象派畫家走出畫室，直接到大自然中去描繪瞬間即逝的光影變化，寫生就此受到了藝術(shù)家們和無數(shù)熱愛繪畫者的推崇。然而，大多數(shù)的人（當然也包括藝術(shù)家）所做的油畫寫生僅僅停留在對對象的客觀描繪上，有的還描繪得相當?shù)谋普?，可以說是“忠實的再現(xiàn)”了對象。
當我們面對楊榮孫的這些油畫寫生作品時，卻使人感受到了一種別樣的情懷！無論是他的《被遺棄的家園》系列、《老房》系列、還是《窯洞》系列，畫布上那飽含韻律和節(jié)奏的縱橫筆觸、講究平面變化和現(xiàn)代構(gòu)成的畫面章法，還有經(jīng)過畫家高度提煉和概括的豐富色彩，形成了與眾不同的藝術(shù)特色：大氣、厚重。
在那組《老房》系列里，楊榮孫采用的大多為橫式的寬銀幕構(gòu)圖形式，運用厚重而單純的深色來描繪這些飽含歷史滄桑和人文內(nèi)涵的中國老民居，確切一點講就是福建閩北的老民居。他沒有運用細碎的筆觸，而是改用寬大粗放的用筆；沒有拘泥于細節(jié)的深入刻畫，而是將對象的特點和自己內(nèi)心的感受，運用中國傳統(tǒng)繪畫中的寫意手法進行重塑和表現(xiàn)。他的這種重塑和表現(xiàn)不僅不受對象的真實形象所局限，而是采用了一種寫實與寫意相結(jié)合的方法，即中國繪畫的寫意手法。
《老房2》-60x140cm
《老房3》-60x140cm
《老房4》-60x140cm
《老房9》-60x140cm
《老房8》-60x140cm
《老房6》-60x140cm
《老房--13》-70x180cm
在構(gòu)圖方面，楊榮孫非常注重畫面的構(gòu)成：例如《老房1》、《老房2》、《老房8》、《老房9》里，他不再追求西方油畫常用的三維立體空間的表現(xiàn)，而是將房子的屋頂和結(jié)構(gòu)都處理成平面的效果，形成一種富有裝飾感的形式美。正如馬蒂斯所說;“繪畫是一種表現(xiàn)。畫家不用再從事于瑣細的單體的描寫，攝影是為了這個而存在的，它干得更好，更快……我們對繪畫有更高的要求，它服務于表現(xiàn)藝術(shù)家內(nèi)心的幻象?！钡拇_，楊榮孫在寫生時，對物象在造型上更趨向平面化，色彩和造型也更具主觀能動性，充分發(fā)揮了繪畫語言對情感表現(xiàn)的作用，以達到“妙在似與不似之間的”藝術(shù)效果。
《窯洞》系列的構(gòu)圖則采用的是油畫風景中較少見的豎構(gòu)圖。他是先立意再構(gòu)圖，從物象中抽取出能夠表達立意的點、線、面、形和色等繪畫元素進行重新組合構(gòu)成；而色彩則對西方油畫各種流派進行廣泛吸收、博采眾長，使其服務于自己的立意。《窯洞》系列每一幅的色調(diào)各不相同，有的色相對比柔和，有的色彩明亮活潑，還有的則淡雅豐富，但都又統(tǒng)一在各自不同的色調(diào)中，充分顯示了作者良好的色彩修養(yǎng)和對色彩的駕馭能力。在造型處理上，他并非照抄照描自然物象，而是將客觀的自然變成胸中的自然，心物交融；再把胸中的自然變成畫布上的自然，實現(xiàn)了“神遇”和“跡化”的過程。同時他把自己當時的感受和情感，運用抒情寫意的方式恰如其分地進行了抒發(fā)和宣泄。
《窯洞人家--4》-70x180cm
在閱讀和欣賞楊榮孫的油畫作品時，人們常常會被其中所透出的獨特氣質(zhì)所打動：這里不僅有真誠，有激情，還蘊含著善和美！在這里我想談一個小故事：有一次楊榮孫開車陪同我們夫婦一起去閩北山區(qū)采風。山道彎彎，車子順著盤山公路也不知轉(zhuǎn)了多少個彎，突然在一個前不著村后不著店的地方停住了；我們正在納悶時，就見楊榮孫從駕駛室里探出頭去問正在路邊的一位上了年紀手提著大包袱的老婦人是否是去前面的村子？得到肯定答復后他立即招呼老人上車，告訴她我們也去那兒，順路可以捎上她。老人上車后還問要付多少錢？楊榮孫直說“不要錢！”一直將她送到了村口。后來他告訴我們：這樣的事他經(jīng)常做，只要他遇到。從這里我也看到了他作為一名真正藝術(shù)家所具備的優(yōu)秀品質(zhì)：善良、真誠和大氣！這正可謂是“畫如其人?！?/div>
人們常說“藝貴創(chuàng)新”、“筆墨當隨時代”。那么，何為油畫的時代感？如果我們固守西方原有的一套寫實模式，或是照搬國外現(xiàn)成的當代時尚的種種表現(xiàn)形式，那都只能是拾人牙慧，這是死胡同。只有當我們立足于自己民族文化的深厚土地上，才能使自己的藝術(shù)之樹根深葉茂；而只有當我們將自己民族文化的特色有機地融入藝術(shù)作品中，這才會使你的藝術(shù)作品具有獨特的生命，煥發(fā)出別樣的豐彩！楊榮孫正是在這條藝術(shù)道路上努力探索前行著。
楊榮孫對藝術(shù)的勤奮、執(zhí)著和努力，給我留下了很深的印象；而他的多思和不懈追求，使他的油畫作品在眾多的油畫中脫穎而出，成為讓人過目難忘的佳作。他還年輕，前面的藝術(shù)之路還很長；他有很大的潛力，其藝術(shù)前途不可估量。我期望他能繼續(xù)探索，并殷切期待著他能創(chuàng)作出更多的油畫佳作。
張定釗
2018.3.25
《被遺棄的家園--1》90x90cm
《被遺棄的家園--3》90x90cm
《被遺棄的家園--6》100x120cm
《五夫里盛荷--2》65x80cm
《五夫里盛荷-11》90x90cm
《五夫里盛荷-10》100x120cm
《五夫里盛荷-8》88x98cm
《可愛小船--4》60x140cm
《武夷巖韻---蓮花峰2》100x120cm
《武夷巖韻---大王峰》100x120cm
《安定橋》-65x80cm
《安靜老街-2》60x60cm
《安樂椅》150x120cm
《白日夢》-60x140cm
《民間樂師---大胡》80x100cm
《秋葉片片似春花》100 x120cm
《楊榮古宅--戲臺》80x70cm
《巖骨花香》100x120cm
《大夫氣象》140x80cm
重要參展：
2016年作品《鄉(xiāng)音野律》，《盼巢歸》，《老房--11》參加學派與傳承《2016—中國寫意油畫學派首屆優(yōu)秀青年藝術(shù)家“鳳凰獎”作品選展》
2016年作品《雨后老宅似鐵鑄>獲“印象武夷”2015首屆全國青年油畫家武夷山寫生季作品展獲學術(shù)獎
2016年作品《桂花何年再飄香---2》入選”文脈傳薪“2015中國寫意油畫學派名家研究展-----廈門中華兒女美術(shù)館
2015年作品入選“西游漫記”展
2014年作品《里村大夫第》人選“絲路之情”福建省當代美術(shù)精品大展暨第12屆全國美展福建省作品選拔展
2012年作品《老房--1》入選《中國—鄂爾多斯美術(shù)作品展》------蒙古國國立美術(shù)館
2012年作品《我的躺椅》入選《鼎新華南----吾土吾民油畫邀請展》------廣東省美術(shù)館
2012年作品《村落》入選《福建省教師優(yōu)秀美術(shù)作品展》榮獲三等
2012年作品《惠女漁市》入選《2012大同國際壁畫雙年展》
2012年作品《老房—3》入選《紀念“毛澤東同志在延安文藝座談會上的講話”發(fā)表70周年全國美術(shù)作品展》------中國人民革命軍事博物館
2011年作品《我的躺椅》入選《第四屆全國青年美展》------中國美術(shù)館
2011年作品《我的躺椅》入選《福建省第六屆青年美展》榮獲二等獎
2011年作品《與艷陽共舞》等入選《福建?湖南當代藝術(shù)邀請展》
2010年作品《窯洞人家--1》入選《油畫藝術(shù)與當代社會—中國油畫展》------中國美術(shù)館
2010年作品《鄂爾多斯風景》等入選《鄂爾多斯風情油畫展》
2010年作品《艷秋》等入選《海峽兩岸?福建南北青年油畫家作品展》
2010年作品《初冬》入選《研究與超越—第二屆中國小幅油畫展》------中國美術(shù)館
2009年作品《舞秋》等入選 海西風骨《福建實力派青年畫家作品展》
2008年作品《風景》入選《福建省第十二回東海浪（新人新作）展》
2007年作品《荷》入選《首屆福建省教工美術(shù)展》
2000年作品《種子。奉獻。精神》入選《全國中小幼美術(shù)教師書畫精品展》榮獲金獎
1994年作品《閉。關(guān)。門》入選《福建省第六屆教師美術(shù)、書法展覽》榮獲三等獎
主要發(fā)表：
《中國油畫》、《創(chuàng)造教育》、《上海春季藝術(shù)沙龍》、《上海秋季藝術(shù)沙龍》。
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