一，初始語(yǔ)言的形成  

 我的藝術(shù)嚴(yán)格的說(shuō)應(yīng)該從天津美院開(kāi)始。在此，首先要感謝曾經(jīng)教導(dǎo)和幫助過(guò)我們的恩師鄧國(guó)源，王琨，孫建平老師。是他們讓我們一開(kāi)始就站在了一個(gè)與當(dāng)代國(guó)際接軌的平臺(tái)上（只是當(dāng)時(shí)感受沒(méi)有那么深）。他們給我們請(qǐng)來(lái)了國(guó)內(nèi)外的知名藝術(shù)家為我們執(zhí)教（如：德國(guó)的克里巴，米勒教授，瑞典的女畫(huà)家？？…）。這階段叫做“洗腦”吧！確實(shí)效果特好。鄧國(guó)源老師的“被設(shè)計(jì)的距離”教學(xué)開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)美院教學(xué)的新天地，這種教學(xué)方式首先在我的身上得到了驗(yàn)證。

夏末初秋系列1    2004年   190x190cm

夏末初秋系列 堆積   2003年   65x80cm

（我認(rèn)為這幾幅就沒(méi)有第一幅自然而通透，某些地方有點(diǎn)“堵”）。

這是我作品初始語(yǔ)言的形成

（五子坡倉(cāng)庫(kù)——在張家界的第一個(gè)工作室）

二， 強(qiáng)化中的迷茫 

香格里拉風(fēng)景    2011年    80x80cm

南方風(fēng)景    2006年    50x60cm

（我認(rèn)為上面幾幅作品有繪畫(huà)語(yǔ)言的承襲，但也有猶豫和徘徊，體現(xiàn)在畫(huà)面的不完整性）

三， 也曾在模仿中求索  

    在一般情況下，這個(gè)階段我是認(rèn)為最沒(méi)有價(jià)值的。但今天我為什么還是把它們展示出來(lái)，是想做一個(gè)研究對(duì)比。前幾天“中國(guó)宋莊藝術(shù)論壇”給中國(guó)意象油畫(huà)研究會(huì)搞了一個(gè)專場(chǎng)“討論”。其中我們湖南的一個(gè)女畫(huà)家就和我談到“學(xué)習(xí)與模仿”問(wèn)題。從下面幾幅畫(huà)就可以看出我也模仿學(xué)習(xí)過(guò)別人，當(dāng)然學(xué)習(xí)誰(shuí)，也是因?yàn)樗?、她們觸動(dòng)了我的某一點(diǎn)。

   “布蘭德”是因?yàn)槟悄晡胰W地利，被他工作室里6，7米的大畫(huà)和畫(huà)面大刀闊斧的風(fēng)格所震撼。而”瑟希莉.布朗”是那年我去甘肅畫(huà)向日葵，在我買(mǎi)下的向日葵地里發(fā)生的故事和她的畫(huà)面很是重疊。

    所以促成了我的“模仿與學(xué)習(xí)”，從這個(gè)意義上說(shuō)是有價(jià)值的。

（它讓我嘗試了語(yǔ)言與觀念的更廣義的結(jié)合）

四， 當(dāng)代觀念與繪畫(huà)語(yǔ)言的碰撞  

2011年我和與我有共同想法的一批湖南畫(huà)家去了京城當(dāng)代藝術(shù)之地“宋莊”。這時(shí)期的作品就是原始，發(fā)泄，反叛，同時(shí)又表現(xiàn)出一種情緒的不安和思緒的不穩(wěn)定。所以我畫(huà)了很多東西，也作了無(wú)數(shù)種嘗試，希望找到一種“獨(dú)一無(wú)二”。結(jié)果試圖找到的“與眾不同”和“獨(dú)一無(wú)二”，別人都想過(guò)，都做過(guò)。

葵    2011年    110x110cm

（  這階段的畫(huà)讓我經(jīng)受了當(dāng)代繪畫(huà)語(yǔ)音，觀念的洗禮，當(dāng)代的含義已經(jīng)不只是表現(xiàn)在畫(huà)面上了。）

五， 尋找新的突破——讓“寫(xiě)生”在觀念中重生  

經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的沉積，我又回到了我喜歡的大自然中，無(wú)拘無(wú)束，瀟灑放任，不過(guò)此時(shí)多了一點(diǎn)對(duì)自然環(huán)境的關(guān)懷。這階段已經(jīng)不是傳統(tǒng)意義上的風(fēng)景與寫(xiě)生了。有人說(shuō)它是“第二寫(xiě)生”，它是“曠野創(chuàng)作”，它是“空間在場(chǎng)”。

這期間我和與我有相同追求的程曉光先生一起創(chuàng)立了中國(guó)意象油畫(huà)研究會(huì)。

被破壞的風(fēng)景張家界3    2016年    80x60cm

   （破壞是一種方式也是一種態(tài)度，但后來(lái)我在瘋狂的蹂躪畫(huà)面時(shí)發(fā)現(xiàn)無(wú)法控制了。它又走入了一種我不愿看到的結(jié)果——純抽象，這不是我所追求）。

湘南山水    2016年    120x100cm

湘南山水    2016年    130x180cm

   （這種臨界的邊緣可能是一種必然的經(jīng)歷，那就這么認(rèn)為吧！）

六， “布蘭德”讓我拿起“大刀”妄圖筑起“另類精神” 

    在破壞的情緒中妄圖彰顯一種精神，一種“霸氣”與“張揚(yáng)”的精神來(lái)批判“中庸”與“懦弱”。這時(shí)我又想起了大神“布蘭德”。

松坪溝之秋3    2016年    50x50cm

水鄉(xiāng)5    2016年    120x80cm

河道里的船    2016年    50x50cm 

   （ 大氣，張揚(yáng)。但我還想追求一種“精微”）

（廣東展覽    2015年）

七， 一個(gè)痛苦的輪回，讓我回到自然的原點(diǎn) 

    痛苦是必然的，但回歸倒不是一種簡(jiǎn)單的重復(fù)，應(yīng)該是一種成長(zhǎng)，一種必須要經(jīng)過(guò)的浴火重生。

（北海寫(xiě)生）

    2017年末我?guī)е环N期待去了廣西北海，尋找我心靈與繪畫(huà)的契合點(diǎn)——南海的船，被陽(yáng)光漂白過(guò)，被海水浸徹過(guò)，留著滄桑，寫(xiě)著故事的南海老船。

    在這里，在這老船上我似乎找到了我曾經(jīng)想追求的一切，“張揚(yáng)”與“霸氣”、“精微”與“廣大”、“流淌”與“飛灑”、“透明”與“堆砌”，“傳統(tǒng)寫(xiě)意精神”與“當(dāng)代語(yǔ)言構(gòu)成”……

船系列6    2017年    100x100cm

船系列3    2017年    100x100cm

船系列7    2017年    120x100cm

（我用同樣的它——繪畫(huà)語(yǔ)言詮釋了北海另類的“花”）

花系列2    2017年    50x50cm

我的骨子里有不安分的基因造就了我會(huì)不斷地探索下去。當(dāng)然是沿著這條已經(jīng)形成的路走下去，快樂(lè)的走下去。

2018年3月寫(xiě)于張家界