我們這代人

畢業(yè)那年分配到學(xué)校的時候，正好趕上改革開放，外圍的沖擊太大。

這時你會有一個參照：跟外面比較，反差會很大。因為我覺得在學(xué)校泡茶、聊天，太浪費青春了，想為自己做點什么。內(nèi)心有一股莫名的涌動，想著這樣子下去，自己會消失掉，會沒有掉。

那時人們對物質(zhì)的欲望被徹底地釋放，有種萬馬奔騰之感。處處是待開發(fā)和在開發(fā)的工地。我就像一位新兵投入了陌生而巨大的戰(zhàn)場，空氣中彌漫著極具誘惑的味道。

1993年從工藝美院辭職下海（現(xiàn)福州大學(xué)廈門工藝美術(shù)學(xué)院）。那個時候人才流動并不像現(xiàn)在這么自由。當(dāng)時也想按照正規(guī)的流程來，可是這個流程太慢了，太麻煩了。后來我就什么都不要了，屁股一拍就走了。也許是本人性格倔強所致。

 出來以后沒有退路了，要養(yǎng)家糊口。有了這份責(zé)任，對未來事業(yè)充滿了希望，也異常努力。好在那時社會上空間很大，我的公司發(fā)展得很快。快到你都來不及思考。

 一個手藝人、教書匠面對這種態(tài)勢其后果可想而知。而后是從階段性輝煌到階段性事業(yè)跌入谷底。對創(chuàng)業(yè)已失去了激情，而后是沉淪，開始審視自己.....應(yīng)回歸本分。

  2002-2004年，經(jīng)過一番艱難痛苦的過程，理清了公司所有財務(wù)問題之后，偶然拾起畫筆，在家中溫暖的燈光下畫畫。那一刻，2004年的春節(jié)，我體會到了十多年來從未有過的愉悅與祥和。重拾了我少年時早熟的敏感性。

  這是一種憂郁伴隨著快樂的源泉，又重歸了內(nèi)心的自由。

  08年開始推掉所有的業(yè)務(wù)，專心畫畫。只保留了一家景觀設(shè)計公司，用來支撐我們?nèi)粘５拈_支。

  這些年要感謝我的家人，他們讓我安靜地畫畫，還有孩兒的沉穩(wěn)和獨立。

 人都是追求安逸的，有時候處于安逸之狀也不對。有時候我會給自己壓力：比如我也需要再學(xué)習(xí)，覺得自己畫得不夠好會定期去交流，給自己定一個目標(biāo)，除了群展，每兩年去做一次個展。

  繪畫已成了我的生活；成了一種本能的需求；成了我進入暮年的我賴以生存的東西。不停地畫，我覺得你的畫一定會越走越好的，創(chuàng)作中激情所產(chǎn)生的痛苦與被撕扯的感受都是快樂的！

商業(yè)與生存之間的平衡

我可以幫忙創(chuàng)作一些東西，但是我寧愿要的少點，也要保留自己的自由度。因為我希望把自己作品的尺度掌控在自己手里。

中國文化把人和事物都往好處想，但當(dāng)今的社會發(fā)展太快了，快的似乎都把自己給忘了。

人生進程應(yīng)是有快慢之分的，是有節(jié)奏的，慶幸我找到了讓我慢下來的途徑，那就是藝術(shù)......

 一幅作品首先是愉悅自己才能愉悅別人。商業(yè)的前提是利潤，它是批量的，重復(fù)的，講時效的。

 藝術(shù)的終極目的是自由，有了自由度你的藝術(shù)生命和激情才能得以持續(xù)。藝術(shù)家與匠人的區(qū)別就在于自由度。

 我的經(jīng)歷是我的精神財富。通用流行的技巧與我無關(guān)。我的技巧存在于我創(chuàng)作時的狀態(tài)中，當(dāng)我的創(chuàng)作態(tài)度與自由度高度契合時，其呈現(xiàn)的技術(shù)和技巧才能成立，表現(xiàn)出來的語言才是準(zhǔn)確的。

 現(xiàn)實生活中，我總是處于被動的，無所適從的境地。但面對畫布，我絕不妥協(xié)。

蘇醒

在初春潮濕繁忙的天空下

歡愉之花在綻放

被長長的憂郁所澆灌

沉默日漸老去的狗

開始嘟囔，開始叫喚

一直在轉(zhuǎn)的是歲月的漩渦

記憶開始蘇醒

油彩在布面中翻滾

色塊??！是那飛翔的小鳥