林兵

（Lin Bing）

1959年5月生于福建龍巖市，現(xiàn)定居于廈門。1981年考入景德鎮(zhèn)陶瓷學院美術系獲文學學士學位。1985年執(zhí)教福州大學廈門工藝美術學院。同年進入中央工藝美術學院工業(yè)設計高級研修班學習?，F(xiàn)為中國工藝美術學會雕塑專業(yè)委員會會員、福建美術家協(xié)會會員、廈門市美術家協(xié)會陶藝專業(yè)委員會副會長、福建省造型藝術產(chǎn)業(yè)協(xié)會陶藝專業(yè)委員會主任。

林兵是我的同鄉(xiāng)、我的兄長，一個很獨特的畫家，他先是為人師、后是下了海、今天又上了岸。因為畫畫，使得他原本被商潮拍擊得欲碎將散的身心重新回歸到春天太陽雨靜靜撫的森林，他得以拂去輕塵，去痛療傷，是畫給了他寧靜的理想國，他也為畫開辟了超然的境界。儒而商、商而儒，學校學的陶瓷藝術成為學校做老師的階梯，下海經(jīng)商又成為他意象油畫探索的機緣。

因為這種與眾不同的經(jīng)歷，他對審美有著超乎常人的理解，社會身份的轉變也實現(xiàn)了他在藝術上的跨界，是不是學油畫出身已經(jīng)無關緊要，對人的存在價值的認識、美的意象的把握，有著自己的角度和深度，探索著一條與無意義物象碰撞而生發(fā)有意義風景的藝術道路。 林兵的畫給人感覺是純粹而獨特的，與錢無關，與性無關，與別人無關，色彩、用筆是他自己的，題材多為荒山野林，雖然是自然風景，但給人感覺好象是夢幻中不真切的、被風吹動得支離零散的。

縱觀林兵作品，大概三類，一類是泛風景冷主題。他的藍調《殘存的風景》最能夠集中表現(xiàn)世人活著的精神生態(tài)，整個畫面是幽冷的基調，那是被歲月封存已經(jīng)久遠顯得有些漫滅，仿佛是冰河時代的巖石，無論是水蝕風剝也好，還是記憶殘破也罷。

《岸》也是藍調，以粗曠的用筆，為我們表現(xiàn)大?！ず０丁ぬ炜盏南鄬π裕苍S對于人類而言它們是有各自確定的存在形式，而對于古往今來無始無終、上下四方無邊無際的宇宙來說真的是神馬都是浮云，已經(jīng)無所謂什么是海什么是岸。這類畫的并沒有一個具體的地方，而是借助給人似乎見過但又不知是哪里的風景來表現(xiàn)永遠是變化不能恒定的感覺。另一類是老記憶泛風景。

《土樓印象》沒有采用一般畫家用十分清晰的筆調、色彩來表現(xiàn)土樓，我不知道林兵是否生長在土樓里，但土樓在客家永定，以客家人幾經(jīng)遷徙至閩西南創(chuàng)造的方圓圍樓，是時代盛衰治亂的晴雨表，亂時人眾，治時人稀，如今已成為世界文化遺產(chǎn)、世人旅游觀賞的景物，具有歷史感的家已暫行暫遠，泛化的土樓也許就成了林兵的無奈、也是無數(shù)風景的無奈。

我曾經(jīng)寫過一句詩“天地無心求世悅，塵凡有意覓神游”，與林兵的油畫藝術表現(xiàn)或許是同樣的感覺。還有一類是泛主題成意象。林兵把人在自然、社會中的不確定感以非物化的形式進一步放大，所謂的主題已經(jīng)是無所謂的內(nèi)容，只是他借以創(chuàng)作的寄體。

我看林兵的意象是想表達一種符合自己情感的“有意之象”，“意”在題外，有得意忘形之意，把客觀物象變?yōu)橹饔^意象。 看著林兵的作品，我怎么覺得他有點象浪跡天涯的吟游詩人，行走中猶含淡淡的感傷。