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好的畫，畫面要有一股流動的“氣”——孫建平風(fēng)景寫生新作

2020-09-24 孫建平

孫建平

2019寫生作品

太行山寫生作品 2019年

黃河湍流

80X100cm 2019年

我喜歡“有氣的畫”

文丨孫建平

我常常對學(xué)生講的好的畫，畫面要有一股流動的“氣”。記得當(dāng)年趙無極先生在杭州對我們講的最多的也是“氣”，這里的“氣”是指一種是流動于空間的一種無形的東西。在古代中國人看來，氣是遍布于天地間的存在，天地間存在的萬物都是由氣構(gòu)成的。氣是維持生命活動的基本物質(zhì)，也是不斷運動著的具有活力的精微物質(zhì)，人體內(nèi)充滿了氣，它與身體外的氣相通。由于這種氣之力，生命才得以持續(xù)。如果將畫看做是藝術(shù)家精神生命的外化的話，那么一幅能夠打動觀眾的畫本身也應(yīng)該是有生命的，好的畫，畫面要有呼吸，有氣流動，而不是刻板和僵死的。氣的聚散形成宇宙，氣變而有形，形變而有生。一幅畫也一樣，有了氣才貫通，才靈動，才飄逸。我一直向往的畫的境界就是：以輕松的用筆、簡約的造型，來營造一種有呼吸的畫面，使畫中有“氣”的流動。畫家多年修煉、養(yǎng)心養(yǎng)性養(yǎng)氣，就是為了獲得畫面中的氣，也就是畫的生命。

孫建平寫生現(xiàn)場

古跡春意

80x80cm 布面油彩 2018年

炳靈風(fēng)勁

80x80cm 布面油彩 2018年

石林人家

80x80cm 布面油彩 2018年

風(fēng)景系列

文丨孫建平

一個藝術(shù)家一定要尊重對客觀世界的獨特感受，比如說西北大漠的荒蠻與遼遠(yuǎn)，南方山水的清秀與靜謐，一個畫家都應(yīng)該有敏銳地感覺和把握。如果一個畫家畫不出每個地方獨特的味道，那叫什么畫家？再比如說畫人，有的人感覺樸實、厚道，有的人感覺聰明伶俐，如果每個畫家畫出來的都像一個模子刻出來的，那繪畫就沒意義了。

我自己這十年來，覺得受益匪淺，覺得挖掘出了自己的很多潛力，首先，以前沒有條件當(dāng)場寫生時畫大幅作品，現(xiàn)在條件好了，有集裝箱車跟隨，多大的框子都可以放在寫生第一現(xiàn)場。當(dāng)面對自然，心潮澎湃，情動意隨，大筆書寫，非常痛快。這在以前是不可能的。而在小的畫布上書寫也是沒效果的。另外，這幾年，我到了以前沒有到過的地方寫生，比如廣東那些地方，植物非常茂盛，生機(jī)勃勃，新鮮的景物讓你激動，畫面上又開發(fā)出你的許多新的面貌來，是以前的畫面中從來沒有出現(xiàn)的東西。第三點是最重要的。朋友們可以一起切磋和討論，互相推動，可以激發(fā)每個人的才華和靈感。所以說我還要感謝寫生，寫生給我?guī)砹丝鞓贰⒚栏?，帶來了許多意想之外的東西和驚喜，我到現(xiàn)在還在不斷挖掘自己的潛力。

要找到自己，在畫布上留下自己！

龍灣遠(yuǎn)眺

2018年

黃河邊的村莊

2018年

像老戲骨似的孫建平

今日看了孫建平的寫生風(fēng)景，極喜歡。

理由一，樸素。每一幅畫提供了每一個情景，樸素至誠懇的地步。比如這一幅呈現(xiàn)給我，并使我感動的是中景山密集的尖，細(xì)碎地映在天上。那一幅遠(yuǎn)景樹如舞蹈般地依偎在山和云交叉的彎線上。而他的畫甚至能使人聯(lián)想風(fēng)的味道，清爽的風(fēng)與溫暖的風(fēng)，海的風(fēng)與河的風(fēng)。細(xì)讀他的畫，每每提供這些動人的信息使我品味到極為甘飴的審美渴求。如此常規(guī)的審美經(jīng)驗在此提出，顯得極不深刻又不前衛(wèi)，但真誠中肯。其實，當(dāng)人們從事藝術(shù)的初衷一再被異化，或者說為創(chuàng)新或為觀念，甚至為名利盲目追逐時，回到日常是何其珍貴。針對的是它體現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)造的魅力和作者創(chuàng)造的精華。珍貴如看到建平點綴了花白胡須的憨憨的壞笑。

2017-5 沙漠與海

理由二，他的畫凝練了一個藝術(shù)家的路途中，每一個階段都有他的追求。建平在追求書寫性的漫長征程中取得了較高的成就。這些成就也是中國油畫民族化和意象化夢想的組成部分，但是書寫性追求若有偏執(zhí)，往往會顯得浮華。而現(xiàn)在，他的畫出現(xiàn)了另一種可貴的傾向，這就是我看到他的凝練，而且是在設(shè)置了更多矛盾沖突之后的，流暢的之后的凝練。這是宋畫里的一種境界，我相信，大家也看得出來。

2016-4梭魚臺的養(yǎng)殖場

理由三，建平大半生的追求，大家歷歷在目。早年在極左時代苦苦追求，能在權(quán)力影響下最大限度地保持獨立、自由和創(chuàng)造。又在改革開放之后的日子里面對市場能保持冷靜和堅守。尤其是關(guān)于知識分子的系列作品體現(xiàn)了他對近百年來為真理為進(jìn)步而獻(xiàn)身的先賢們的敬意。這種情懷在當(dāng)代國人心中，一直是一股溫暖而光明的潛流。記得讀過這樣的句子，“什么叫知識分子，這是指的知識分子，不是指那些只擁有某些專業(yè)技能的人，而是指那些為了思想但不依靠出賣思想為生的人”。我理解，就是指那些代表著社會和人類的良知，并對當(dāng)下和未來懷有深切憂慮的人。建平的這個系列的作品，表達(dá)了當(dāng)下人們精神世界渴求的一面，而且是在視覺藝術(shù)領(lǐng)域，用繪畫作品照亮了當(dāng)下人們精神領(lǐng)域的一隅，滿足了當(dāng)下人們精神生活的一個重要訴求。

2015-10 俯瞰尼斯天使灣

如上回顧想要說的是，孫建平用大半生辛勤工作建立的的這個金字塔，是由他每一個階段的工作共同組成的。而我認(rèn)為，做為塔頂那部分也許會是這些風(fēng)景寫生及它蘊含的高度。這些歷盡波瀾壯闊之后的平靜，其實容納了他的學(xué)養(yǎng)、立場、情懷和才華，還有樸素和真誠。這些擁有真正與藝術(shù)創(chuàng)造的魅力相關(guān)的精華，值得我們極為謙恭地彎下腰，把它揀起、捧起，呈至建平藝術(shù)之塔的頂，并豐富中國當(dāng)代油畫的這個林。

2014-5 從山坡看成山頭漁港

不久前見到了建平，談到他最近的風(fēng)景畫，不知何故，“老戲骨”這個詞立時涌上心頭?！袄蠎蚬恰边@個詞應(yīng)該是清末明初時指那些一生奉獻(xiàn)給戲曲藝術(shù)的人。他們往往從幼年起嘔心瀝血、殫精竭慮、傾其一生，越到老年，越爐火純青，人藝俱老，接近他藝術(shù)生涯的頂峰，正如他們認(rèn)為的“戲比天大”。建平其實并不老，如我認(rèn)為自己也不老一樣，從事藝術(shù)的人應(yīng)正值盛年。這個塔頂，我們有理由期待它更高，并閃爍光芒。

2014-6 蛤蟆壩

想多說一句的是，與知識分子精神相關(guān)的，每一個與知識相關(guān)的行業(yè)都有一個我稱為行業(yè)的道德理想。比如，除我說戲曲人之外，像繪畫，如梵高；像醫(yī)生，他們認(rèn)為的“醫(yī)者仁心”；像教育，“為人師表”；像法律的“公平正義”；像新聞的“真實和良知”。在我看來，這應(yīng)是知識分子精神的分支，它豐富了我們對人類古往今來與正義、理想、犧牲精神和獻(xiàn)身精神、同情之心與憐憫之心以及愛，這些與永恒和崇高相關(guān)的高尚情懷的敬意。建平是，斗膽說，我也是。

徐福厚

2017年7月3日晨3時