空境 | 余劍鋒油畫作品展
2020-09-17 余劍峰
導(dǎo)語(yǔ)：空境
藝術(shù)的留白重點(diǎn)不在于作品本身，與之相對(duì)應(yīng)的精神空境才是其想要折射的最終效果。
留白之于觀者所呈現(xiàn)的精神空境，其深遠(yuǎn)與豁達(dá)的意蘊(yùn)也不在于作品本身，與之相對(duì)應(yīng)的則是觀者超脫世俗的能力、駕馭思想的維度、與強(qiáng)烈的文化認(rèn)同感。因此，當(dāng)我們忙著去讀懂留白的時(shí)候，倒不如先試著讀懂自我。
想要引領(lǐng)觀者走進(jìn)自我的精神空境，就只能依靠留白嗎？
對(duì)于余劍鋒而言，答案是否定的。與其犧牲掉視覺(jué)的享受鉆營(yíng)留白，倒不如試著運(yùn)用色彩直接構(gòu)筑一個(gè)前置的空境。余劍鋒似乎找到了運(yùn)用顏料的獨(dú)特法門，能夠更為輕松的暈染出充滿不規(guī)則性的、流動(dòng)性的、偶然性的，飄忽著混沌感與虛無(wú)感的畫面。這種茫茫然的畫面與留白的功能是殊途同歸，觀感上卻是大相徑庭，因?yàn)樗怯猩那爸每站场?/div>
通過(guò)前置空境，近而走入自我的精神空境，在這個(gè)過(guò)程中，余劍鋒的作品很好的完成了引導(dǎo)作用。當(dāng)然，在精神空境之中，你是否能與創(chuàng)作者一樣感同身受，那就是另外一個(gè)話題了。畢竟，天地蒼茫，空境無(wú)邊，誰(shuí)又知所往呢？
TXT：米紋冰
《輕舟過(guò)后》
80X100cm
《梭布亞石林小路》
60×80cm
《古藺雙沙的初冬》
60×80cm
《恩施彭家寨》
80X60cm
《冬日的晨曦》
80Ⅹ60cm
《老碼頭》
65×80cm
《竹鄉(xiāng)之韻》
60×80cm
《湖畔》
60×80cm
《竹鄉(xiāng)之河》
60×80cm
《雕樓》
80×100cm
《羌寨·碉樓》
60×80cm
《敦煌石窟》
80×100cm
《雄關(guān)漫道·川西》
100X160cm
《古藺雙沙寫生》
80×60cm
《秋風(fēng)落葉》
80Ⅹ100cm
《千年古寺》
80X100cm
《鬧春圖》
80X60cm
《梨花正開(kāi)》
60X80cm
余劍鋒，男，1963年生，四川省宜賓長(zhǎng)寧縣人。宜賓市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省油畫學(xué)會(huì)會(huì)員，2016年度四川省美術(shù)工作先進(jìn)個(gè)人， 南京布羅德文化投資有限公司簽約畫家，上海乙鏈藝術(shù)品有限公司簽約藝術(shù)家。
1984年油畫《破土》入選全國(guó)第七屆美術(shù)展(北京)。四川省職工美術(shù)展(成都)。
2014年油畫《母與子》參選四川省百人畫家油畫展，并由文軒美術(shù)館收藏。
2015年油畫《高原之秋》參選四川省“高原、高原”主題巡回展；油畫《竹林人家》、《竹海之晨》參選四川省旅游生態(tài)油畫展；油畫《雪域神鷹》參選四川省美術(shù)館廉政書畫展；油畫《羞澀》選入2015詩(shī)婢家春拍；油畫《荷花之夏》、《羞澀》選入法國(guó)國(guó)際藝術(shù)油畫邀請(qǐng)展；油畫《山川之晨》參選文軒、新象天府油畫藝術(shù)精品展；油畫《竹鄉(xiāng)之晨》參選四川省當(dāng)代實(shí)力油畫家風(fēng)景的協(xié)奏(成都)。
2016年油畫《竹海人家》參選第三屆世界華人華僑美術(shù)書畫展，參選四川省江山如此多嬌書畫展(成都)；油畫《向日葵》、《晚秋》、《古鎮(zhèn)印象》參選“暗浮”南京國(guó)際美術(shù)展。2017年，榮獲陽(yáng)翰笙藝術(shù)獎(jiǎng)。
2018年鳳凰寫生季全國(guó)優(yōu)秀作品展。油畫《古鎮(zhèn)印象》榮獲三等獎(jiǎng)（鳳凰古鎮(zhèn)）；油畫作品《晨曦》入選第六屆《江山如畫》中國(guó)油畫寫生作品展（上海）；油畫作品《秋風(fēng)落葉》入選《畫意成都》改革開(kāi)放四十周年美術(shù)作品展（成都）。
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