1963年出生于四川省宜賓長(zhǎng)寧縣

四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

油畫(huà)作品分別選入全國(guó)美展、省美展

榮獲2017年度四川省美術(shù)工作先進(jìn)個(gè)人

藝術(shù)精神可以是純粹的。但藝術(shù)作品，無(wú)論內(nèi)容還是形式，卻需要雜交。

高更、賽尚、梵高等十九世紀(jì)后期的西洋畫(huà)巨匠，為了擺脫古典藝術(shù)的樊籠，甚至跨越現(xiàn)代主義，他拉把眼光投向了東方，投向了當(dāng)時(shí)從海上傳入到荷蘭、法國(guó)的日本浮土繪。把不同于西洋繪畫(huà)的構(gòu)圖、色彩以及線(xiàn)條的浮土繪，大膽地仿畫(huà)，又大膽地改造和融匯，終于開(kāi)辟了一條既與古典繪畫(huà)不同的又與現(xiàn)代主義有差異的“后現(xiàn)代主義”。而正是高更、賽尚、梵高等十九世紀(jì)后期的后現(xiàn)代主義，開(kāi)啟了整個(gè)西方二十世紀(jì)藝術(shù)的革新。在這一系列藝術(shù)的動(dòng)蕩中，西方藝術(shù)在與東方藝術(shù)的雜交過(guò)程中獲得了一種嶄新的面貌。

 

事實(shí)上，打破藝術(shù)壁壘和藝術(shù)界限，正式是藝術(shù)得以生機(jī)的動(dòng)力。這樣，我看到了余劍峰于此的努力。

有方家評(píng)論余畫(huà)時(shí)，用“抽象”與“寫(xiě)意”來(lái)解讀。這當(dāng)然并沒(méi)有不對(duì)。但是，對(duì)于油畫(huà)的傳統(tǒng)來(lái)講即從佛羅倫薩到尼德蘭（即今天荷蘭一部分）、從巴黎到圣彼得堡，畫(huà)家對(duì)對(duì)象的準(zhǔn)確繪制，是古典的基本要求也是最高標(biāo)準(zhǔn)。寫(xiě)意對(duì)于油畫(huà)，尤其是古典藏傳統(tǒng)，幾乎是不可能的。因?yàn)?，由文藝?fù)興三杰開(kāi)啟的西洋畫(huà)派，人物建立在解剖、植物建立在分類(lèi)，同時(shí)發(fā)現(xiàn)和發(fā)明了透視，以及光的明暗，因此，準(zhǔn)確地繪制對(duì)象，便成了西洋繪畫(huà)的金科玉律。從這一角度講，西畫(huà)，就其本質(zhì)來(lái)講，根本不存在“寫(xiě)意”一說(shuō)。

 

寫(xiě)意，來(lái)自中國(guó)繪畫(huà)。而且來(lái)自中國(guó)繪畫(huà)的山水畫(huà)。中國(guó)畫(huà)到了宋元，是中國(guó)畫(huà)的一個(gè)劃時(shí)代的轉(zhuǎn)變。即山水畫(huà)代替了人物畫(huà)走上了中國(guó)畫(huà)的正宗。而山水畫(huà)在宋元幾百年間，發(fā)展迅速，且又有多個(gè)流派。其中，寫(xiě)意便是這一時(shí)期最重要的發(fā)明。尤其是元人山水。從小寫(xiě)意到后來(lái)的大寫(xiě)意。顯然，余劍峰的“寫(xiě)意”就來(lái)自國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意。而且，余劍峰的創(chuàng)新與貢獻(xiàn)在于，畫(huà)家在大寫(xiě)意與小寫(xiě)意之間，尋找到了某種平衡（平衡，也是西洋畫(huà)的支點(diǎn)之一）。也就是，它既不是西畫(huà)本身，也不是國(guó)畫(huà)，而是在這兩者之間。把準(zhǔn)確與寫(xiě)意完美地結(jié)合了起來(lái)?；蛘哒f(shuō)，這是來(lái)自國(guó)畫(huà)的觀念與技法。

 

這讓我想起，當(dāng)張大千上個(gè)世紀(jì)五十年代到巴黎去拜訪畢加索時(shí)，畢加索對(duì)張說(shuō)，我還得給你們的國(guó)畫(huà)學(xué)呢。畢加索所學(xué)的國(guó)畫(huà)，正是張大千那時(shí)登峰造極的大寫(xiě)意。寫(xiě)意用于西畫(huà)，趙無(wú)極、吳冠中等大師，既是先河者，又是集大成者。余劍峰，則從另一角度進(jìn)入。即在平面與透視的平衡方面，作出了自己的藝術(shù)實(shí)踐。

 

余劍峰用的是油彩和工具，以及非古典油畫(huà)工具，但其觀念，特別是在渲染氣氛和環(huán)境時(shí)（包括構(gòu)圖），用的則是中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意。這就打破了藝術(shù)的壁壘，讓國(guó)畫(huà)的觀念甚至某些技法潺入到西畫(huà)里。從而造成了油畫(huà)中少見(jiàn)的空濛和迷離。這種空濛和迷離，放大了油畫(huà)的審美空間，同是將國(guó)畫(huà)的平面美感嵌入進(jìn)油畫(huà)中的透視之中，進(jìn)而形成透視與平面的雙重美學(xué)效應(yīng)。我們知道，物種的進(jìn)化，往往是通過(guò)雜交來(lái)提供原動(dòng)力，同時(shí)雜交所獲得的優(yōu)勢(shì)是其他方法所不能獲得的。這一雜交效應(yīng)，成為余劍鋒近期畫(huà)作的特征。因?yàn)檫@樣的雜交，余劍峰式的畫(huà)作便極具個(gè)性。

 

藝術(shù)品，個(gè)性正是它的靈魂。

 

劉火

于敘州田壩八米居

2018年6月9日