新寫意主義——第二屆中國當(dāng)代藝術(shù)名家邀請展 

學(xué)術(shù)主持：劉驍純

策  展 人：夏可君

出  品 人：崔   迅

開幕時間：2020年9月19日(星期六)

展覽時間：2020年9月19日—11月1日

展覽地點：西安崔振寬美術(shù)館(2/3/4/5/6/7/8/9號廳)

主辦單位：西安崔振寬美術(shù)館、西安市水墨長安藝術(shù)博物館

戰(zhàn)略合作伙伴：陜西省文化金融服務(wù)中心

參展藝術(shù)家（按姓氏拼音排序）

陳九  崔振寬  顧黎明  郭全忠  侯珊瑚  胡又笨  金鋒  李惠昌  梁紹基  劉慶和  劉西潔  邱振中  隋建國  孫大壺  王冬齡  王非  王舒野  王小信  王昀  吳冠南  吳國全  夏福寧  于振立  張大我  張方白  張浩  朱金石

學(xué)術(shù)委員（按姓氏拼音排序）

陳孝信  程征  陳劍瀾  賈方舟  魯虹  劉禮賓  牛宏寶  皮道堅  彭德  王林  夏可君  殷雙喜  楊衛(wèi)  于洋

參展藝術(shù)家 丨 吳國全  

吳國全（老赫、黑鬼），1957 年生于武漢市，1983 年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)居武漢。

◆ 近 年 個 展

2007  確定 · 黑鬼油畫藝術(shù)展 北京觀音堂美術(shù)館 中國 北京

2007  油畫新作展 秦昊畫廊 中國 北京

2007  黑鬼 · 向莫蘭迪先生致敬 ! 北京 798 Open 實現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中心 中國 北京

2007  當(dāng)代原創(chuàng)內(nèi)異風(fēng)格藝術(shù)家吳國全作品展 北京 Art8 空間 中國 北京

2006  黑鬼材料藝術(shù)展 今日美術(shù)館 中國 北京

2006  黑鬼個人作品展 北京皇城藝術(shù)館 中國 北京

◆ 近 年 群 展

2019  深圳設(shè)計 中國 深圳

2019  墨與物——第二屆武漢水墨雙年展 武漢美術(shù)館 湖北 武漢

2019  石非石 北京大劇院 中國 北京

2019  藝術(shù)北京 北京農(nóng)展館 中國 北京

2019 “自由的尺度”班蘭藝術(shù)展 中國 廈門

2019  字象藝術(shù)展 北京藝術(shù)糧倉 中國 北京

2018  自由的尺度——第五回中國當(dāng)代水墨走向歐洲 意大利 卡薩雷斯

2018  臺灣藝術(shù)博覽會 中國 臺灣

2018  水墨現(xiàn)場 中國 臺灣

2017  表現(xiàn)的質(zhì)感——2017 漢字水墨藝術(shù)展 中國 北京

2017  不此不彼——黑鬼 40 年磨成的劍 北京 798·太合藝術(shù)空間 中國 北京

2017  書齋追古 中國國家大劇院 中國 北京

2017  水 + 墨：亞洲視野下的水墨現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換 香港水墨藝術(shù)博覽會

老 赫 的 巨 幅 水 墨

在時代廢墟上純化出生命的律動

文 / 夏可君

水墨至簡，簡而能強，必有逆覺，轉(zhuǎn)而成勢，定有大成。

當(dāng)我們看到老赫最近幾年的新作，這些以“軟性刮板”在“硬性紙板”上展開的書寫，以看起來“反水墨”的方式卻涂寫出筆觸強勢的巨幅水墨繪畫，讓黑白藝術(shù)得到了極致的外展，尤其是當(dāng)我們看到如此巨幅的作品時，不得不驚嘆他把楚文化的神秘、野性與強悍以當(dāng)代的方式發(fā)揮到了極致。

展覽現(xiàn)場丨西安崔振寬美術(shù)館 5 號廳

這些在紙板上涂寫出來的黑白作品，有著巨大的藝術(shù)史背景與精神型態(tài)寓意（Allegory of Gestalt）：它帶有傳統(tǒng)書法從米芾到金農(nóng)刷字的痕跡，帶有井上有一的表現(xiàn)性筆法或局部的放大，帶有里希特刮擦的抽象痕跡，但這些都只是背景的參照與回應(yīng)；圖像的書卷氣，水墨化的玉石感，黑白的膠片感；或如同“水書”——水自身在流動中形成的書冊，但又堅硬如鐵，閃爍著皺褶的金屬之光——如同“鐵書”；傳達出生命的“怒語”——其磅礴奔走的墨痕似乎一個憤怒苦澀的靈魂在奔走呼號，這是老赫生命性格的絕佳寫照，是心靈的吶喊，是魂魄的“長嘆”之詩；或如同“危書”——是充滿了自然啟示錄的危機啟示之書，需要打開我們的靈眼，才可能看清其中的“文碼”；這也是“天音”——我們似乎在墨痕中聽到了天籟之音；有的如同“石柱”，一些作品，水性的墨塊豎立起來，尺幅之大，如同神秘的圖騰柱。一旦我們面對這些在呼喊著的墨痕，傾聽其魂魄的吶喊，這是天機的默語與秘語，這是上天在當(dāng)下蓋印，留下時間的印記。

吳國全 《有關(guān)波 · 波能猜想的水墨視覺化》之一

600×160cm，硬紙質(zhì)水墨 中國墨汁加其它 綜合技法，2019

吳國全 《有關(guān)波 · 波能猜想的水墨視覺化》之二

600×160cm，硬紙質(zhì)水墨 中國墨汁加其它 綜合技法，2019

吳國全 《有關(guān)波 · 波能猜想的水墨視覺化》之三

600×160cm，硬紙質(zhì)水墨 中國墨汁加其它 綜合技法，2019

而在那些巨幅作品上，形成了一種新的元語言：水性的濺射與墨跡的褶痕，波折的微妙與光絲的律動，漆黑如太古之石，素白如虛薄之玉，形成了其光絲流蕩無盡的水墨痕跡。并激發(fā)出水性與墨性的物質(zhì)觸感：既如同石碑般硬朗，又如同絲綢般柔軟，甚至有著薄紗的透明與光影的透明。其中隱含著歷史的巨大復(fù)蘇，宋代宏偉山水以簡化余象的方式得以蘇醒，西方巨大災(zāi)變的象征建筑得以留下最后的殘影，這些波折無盡又虛薄透明的光絲，仿佛天地間永不消逝的宇宙波光，被藝術(shù)家捕捉。老赫的水墨黑白藝術(shù)，其水墨的新陰陽哲學(xué)，在極簡主義的還原后，獲得了崇高的表達，讓時代細薄的空氣獲得了精純的生命形態(tài)與韻化節(jié)奏。

吳國全 《有關(guān)波 · 波能猜想的水墨視覺化》之四

600×160cm，硬紙質(zhì)水墨 中國墨汁加其它 綜合技法，2019

吳國全 《有關(guān)波 · 波能猜想的水墨視覺化》之五

600×160cm，硬紙質(zhì)水墨 中國墨汁加其它 綜合技法，2019

吳國全 《有關(guān)波 · 波能猜想的水墨視覺化》之六

600×160cm，硬紙質(zhì)水墨 中國墨汁加其它 綜合技法，2019

老赫的黑與白，這還在呼嘯的黑白，還在嘆息的黑白，還在變幻的黑白，乃是我們這個時代靈魂或者魂魄痛苦吶喊的寫照，這不只是繪畫，這也是生命冊的銘記，是我們生命呼吸轉(zhuǎn)化的節(jié)拍器，是時代廢墟上升起的被純化的律動形態(tài)，是這個不確定當(dāng)代世界的啟示錄。

吳國全 《有關(guān)波 · 波能猜想的水墨視覺化》之七

600×160cm，硬紙質(zhì)水墨 中國墨汁加其它 綜合技法，2019

吳國全 《有關(guān)波 · 波能猜想的水墨視覺化》之八

600×160cm，硬紙質(zhì)水墨 中國墨汁加其它 綜合技法，2019

吳國全 《有關(guān)波 · 波能猜想的水墨視覺化》之九

600×160cm，硬紙質(zhì)水墨 中國墨汁加其它 綜合技法，2019