“赫”之水墨
文/李永波
赫！
好個“赫”字！
《詩·邶風(fēng)·簡兮》曰：赫赤(深紅，火紅)；赫煌(赤色光明的樣子) 顯耀，以赫厥靈。
《詩·大雅·生民》 又曰：赫剌剌(威武顯赫的樣子)；赫耀(顯赫) 顯盛。
《國語·楚語》 又曰：赫奕(光彩燦爛的樣子)；赫張(聲勢盛大的樣子)；赫，明也，光明。
《小爾雅·廣詁》 又如：赫戲(明光游舞的樣子)；赫曦(光明顯盛的樣子)；赫煥(光華炫耀的樣子)；赫爍(明亮閃耀的樣子) 。
“赫”如紅日、火紅、赤色光明、顯耀、光彩燦爛、光明顯盛、光華炫耀、明亮閃耀……這身披光亮鎧甲的“赫”如此榮耀！
老赫，現(xiàn)實中“赫”的擁有者。
本名吳國全，號“老黑”。武漢話“黑”“赫”（he）同音。年輕氣盛時用“黑”顯得很有力度與叛逆。年紀(jì)來了，也不能太“黑”，于是“黑”成了“赫”，仍想有年輕時那股紅得發(fā)紫的勁，又于是成了“老赫”。
老赫之人，了解他的居然都覺得“老赫”確實有其本人名片式的寫照。剛直有力，灑脫通透，喜洋明快。他生于楚地，自然有了“黑”與“紅”的楚色。85思潮時期的他已有黑（赫）得發(fā)紫，紅得發(fā)白的鋒芒?；字耆韵霌碛谐伻莺蘸铡Ｆ渲幌胝蔑@出楚色“赫”之秉性。
水墨之黑與白，本是有染無染顯空自在其中之秉性。
宣紙細(xì)柔纖維之特性，瞬間能吸收包容向它來的任何色，看似改變自己的顏容，其實是其將自己融入到了一個無邊無際的寬闊宇宙中，無盡的黑和無盡的白在基底上如一，沒有了紙與色墨兩個支分，更沒有了你和我。看歷代大家無不有如此智慧。
硬質(zhì)紙水墨是老赫的水墨表述方式。
硬質(zhì)紙是對抗著向它來的任何顏色不會瞬間浸透紙體內(nèi)。具有戲劇欺騙性的硬質(zhì)紙，表面看似可以敷彩各類顏色，但其較光潔的表面特性一直阻擋著外來各色的浸入，光潔的表層使色具有流動的狀態(tài)。它只搭建了一個大的平面舞臺，任你在上面如何舞蹈，我本內(nèi)心如如不動，不受染污。老赫的剛直如其紙性，在其中亦不受外來侵?jǐn)_，自有我在。
硬質(zhì)的白，本具白的潔凈。白得你不經(jīng)意發(fā)現(xiàn)不了它的白色，潔凈得你不試著用黑去染污它卻不知它本毫發(fā)不浸，白光柔和地仍在皮膚上體驗著你向來顏色的燦爛，它是赫爍的白。
墨之色，本沒有烏黑如墨玉的名貴身份，亦無污濁不堪“黑”的低賤。它是黑色的赫赤。烏黑的墨色只是白的矯情。因為沒有了墨的黑色舞動，你發(fā)現(xiàn)不了白的那份本具的天然玉潔。
改變?nèi)彳浢P所使用的硬質(zhì)排刷，對抗著硬質(zhì)紙，使能在較硬紙光滑的質(zhì)地上留下時代的印跡。當(dāng)下時代造就的人們堅硬的心底，柔軟的毛筆在其上留不住善意的痕跡，硬質(zhì)的排刷可以刮除多余的污色垢染，顯露出白色潔凈的樣子。那是赫刺刺的威武。
老赫內(nèi)心的“赫戲”，赤裸著身軀，舞動著“赫張”的利器，行走在硬紙的疆域里，推動著赤墨?；驈埿裎鑴訌埧瘢蛴臆娞m亭雅致，或高山流水、竹簾聞香、琴弦覓音?；蚍秾捪剑娑鴣?；或馬夏半邊，水景映天；或董源之披麻，江南漁魚；或米公煙云，云氣靄靄。或江南浣紗，水流紗浮，跌宕起伏，延綿不斷；或如閨房紗簾，朦朧柔美，窈窕影身?；蛟鹿庥辰z簾，絲絲溪流，如月之光瀑。
老赫說，那種“飄忽不定、千變?nèi)f化、模糊、似有似無、似曾在夢里、在靈魂出竅時見過的視覺幻象，不定性、不斷流變、展現(xiàn)時間在空間里的幽游和舞蹈，讓人浮想聯(lián)翩，進入一種非物質(zhì)化的夢幻世界，似有非食大麻而又有吸食大麻后的飄飄然的神仙感，哲學(xué)味兒的艱澀，哲學(xué)味兒的詩意。詩意般的哲學(xué)。蒙朧冥想一種惆悵?；逎y懂復(fù)合多意暢想而無邊詩意而洞見?！?/span>
雖說中西如此種種，但在老赫這里，或許什么都不是。老赫只是把內(nèi)心那份白，化了堅固的黑，舞著步子，行走在硬紙上，劃出自己的疆域，形成一定的邊界，又使邊界向外延伸無限。
赫之秉性明光赫煌著……
黑如石質(zhì)的堅固，凝結(jié)成不同的形態(tài)，方、圓、絲絲縷縷……，一個個呈現(xiàn)實質(zhì)的樣子，不可動搖。
心，白如光的流動，節(jié)奏或急或緩，或輕柔，伴著念頭的起伏，流動到黑如石的堅固里。
一絲絲的靈光，揉化著堅固的念頭，一痕，一跡，往復(fù)著。輕柔的白光，破碎了凝固的黑，照出了原來的樣子；黑雖浸入到極白中，白卻化了黑，顯出本來的白，白的只留下了光的腳印，又印在了白之上。
赫赫楚國，而君臨之。
——2020-7-18于成都
