失慧之智
2020-07-18 姚波官網(wǎng)
玄寂·庚子No.2 / 紙本水彩 / 54.4x79cm / 2020
禁足漫筆之——
失慧之智
文/姚波
“五·一”驀地到了,該干事了，總要活下去！
被“春眠”數(shù)月的我重重按下了重啟鍵 ……
春節(jié)從西班牙旅行回來(lái)，一路的昂揚(yáng)和興高采烈在被迫困留香港賓館的一日里疾速降溫，以至于在第二天晚上抵達(dá)廈門(mén)高崎時(shí)的一派肅殺氛圍中陡然徹底地冷卻下來(lái)。
打的回家一路死寂，只我一騎孑然疾馳。瞬間我意識(shí)到：都TM停了！
宅家，我很習(xí)慣，一向也不好扎堆兒熱鬧。反而是周遭從未有過(guò)的沉寂，讓我確乎有一種不宜流露的竊喜：朝夕雞犬相聞蛙聲?shū)B(niǎo)語(yǔ)靜到耳鳴，恍若置身回了童年的時(shí)空……這確是天賜的極易走入內(nèi)心的時(shí)刻。而我卻全然沒(méi)有提筆的興致，突如其來(lái)的變故令我的腦袋充滿(mǎn)了無(wú)盡的好奇，完全吞沒(méi)了畫(huà)畫(huà)。將勢(shì)就勢(shì)吧，停下來(lái)，整頓一下過(guò)往忙亂的心境，順便默悉世面紛繁的思緒。我想。
不斷看見(jiàn)微信中頻繁出現(xiàn)的戴著口罩、護(hù)鏡和防護(hù)服醫(yī)者和菌球的畫(huà)像，許多同行以此消閑兼或表達(dá)向一線(xiàn)的致敬。無(wú)可評(píng)說(shuō)，不論畫(huà)得如何，總是一種宣泄的途徑。但著實(shí)暴露出繪畫(huà)作為一種藝術(shù)手段在抒發(fā)現(xiàn)實(shí)情懷時(shí)的尷尬、局促、無(wú)力甚至有那么點(diǎn)隔靴搔癢的矯情，遠(yuǎn)不及音樂(lè)公共震撼力的百分之一！
玄寂·庚子No.7 / 紙本水彩 / 56x76.7cm / 2020
玄寂·庚子No.10 / 紙本水彩 / 56.2x76.4cm / 2020
繪畫(huà)畢竟是一種形而下的靜默表達(dá)，既沒(méi)有聲音調(diào)動(dòng)情緒的抽象沖擊力，也沒(méi)有語(yǔ)言語(yǔ)義指向的明確與犀利，其藝術(shù)沖動(dòng)的核心訴求往往圍繞于對(duì)形式的構(gòu)建和感動(dòng)上。若非如此，其內(nèi)驅(qū)力必是近功用而遠(yuǎn)審美的。故形式感動(dòng)是所有審美思緒得以生發(fā)延展的繪畫(huà)藝術(shù)的底層規(guī)定。因此，繪畫(huà)的感染力并不來(lái)自于所畫(huà)事物本身（這卻是畫(huà)者常在的誤區(qū)），而是我們對(duì)事物的表達(dá)與語(yǔ)言處理方式。換言之，繪畫(huà)有著某種沉思的斯文特質(zhì)，即時(shí)傳達(dá)遠(yuǎn)不及攝影的直接與真切；在感受尚未凝結(jié)生成為某種畫(huà)意時(shí)，畫(huà)面旨趣會(huì)難得要領(lǐng)。這也是為什么海量的醫(yī)者描繪能動(dòng)人者卻稀之又稀的緣故。
繪畫(huà)是看的藝術(shù)，所以其表達(dá)的前提是畫(huà)面意趣的“被看到（感受到）”；觀(guān)后感是由“被看到”所激發(fā)的個(gè)體思緒可能性，屬于“被看到”意趣的心理延展。故而，若作品無(wú)能于“被看到”，卻還硬要胡扯狡辯什么有其“背后隱藏的深義”，就有些無(wú)聊了！
盡管如此，我依然高度尊重畫(huà)畫(huà)可以像自哼小曲自?shī)首詷?lè)而無(wú)須染及他人的做法，畢竟不干擾到公共視聽(tīng)，不制造無(wú)謂的精神垃圾。
藝術(shù)的意義通常不在應(yīng)用層面上，其本質(zhì)是精神性的，用它來(lái)務(wù)實(shí)卻是要用心和智慧的。
記得西班牙的一個(gè)勸人正確戴口罩的公益廣告，它將露鼻子于口罩之外的戴法與男人將小J J裸露其外的內(nèi)褲穿法并圖互喻，簡(jiǎn)明的幽默，堪為非常精彩的藝術(shù)表達(dá)而令人拍案叫絕！這是在枯燥的事實(shí)或道理與具體行為之間找見(jiàn)繪畫(huà)性關(guān)聯(lián)的好例：它無(wú)需語(yǔ)重心長(zhǎng)苦口婆心動(dòng)之于情曉之于理，一切卻盡在令人會(huì)心的畫(huà)趣之中。因而當(dāng)我們腦中尚未閃現(xiàn)一句口號(hào)或一個(gè)觀(guān)念與生活細(xì)節(jié)的某種關(guān)聯(lián)時(shí)，最好不要輕易用繪畫(huà)這種語(yǔ)義開(kāi)放的形式去傳遞諸如感動(dòng)、致敬等確定性的話(huà)語(yǔ)。這至少是繪畫(huà)的明智。或者，我們可以在繪畫(huà)與情感表達(dá)之間建立一種現(xiàn)實(shí)的變通或折衷，曲線(xiàn)發(fā)揮自己藝術(shù)的價(jià)值。譬如義捐（賣(mài)）作品就是一種極佳的方式，它可以將個(gè)人的感動(dòng)敬意與悲憫之心，一線(xiàn)的需求，藝術(shù)品及其收藏家等四方訴求，在作品的市場(chǎng)價(jià)值轉(zhuǎn)換中各得其所而相得益彰?！?/div>
玄寂·庚子No.12 / 紙本水彩 / 78.7x88.7cm / 2020
玄寂·庚子No.17 / 紙本水彩 / 52.6x78cm / 2020
時(shí)下的氛圍無(wú)疑讓人們的所有的活動(dòng)都染上了“抗疫”的悲壯。但站在地球智人文明的大尺度上看，就會(huì)有大自然在抗人疫的恍惚，頗似莊周夢(mèng)蝶的另類(lèi)詮釋。蓋與科技進(jìn)步物欲爆棚同構(gòu)同步遞升的“人性”之惡，已然遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了始終穩(wěn)定恪守自然規(guī)定性但卻冤遭人類(lèi)千年唾罵的“獸性”！故我們又怎么能夠知道新冠菌不是撲滅人疫的天道執(zhí)行者？
“潘多拉魔盒”的“神話(huà)”早已被落實(shí)為“科技創(chuàng)新”的“人話(huà)”， 隨之人類(lèi)窺探之好奇心就化作了“追求真理”的高尚執(zhí)念。于是，原本底層被自然規(guī)定為“求存”指向的智慧，被人類(lèi)妄想為“求真”的法寶，從而開(kāi)啟了人類(lèi)愈發(fā)高速變異進(jìn)而高度失衡動(dòng)蕩的物質(zhì)開(kāi)發(fā)與精神敗德同步的“文明”進(jìn)程，讓這個(gè)星球從此再也難覓寧?kù)o與祥和。這是求真執(zhí)念對(duì)本質(zhì)求存的人類(lèi)生存規(guī)定性的僭越，從而構(gòu)成智之悖論！
我是想說(shuō)：繪畫(huà)也不可能獨(dú)善其身！它以為自己是可以抗衡物欲的強(qiáng)大精神分子（蔡元培就曾做過(guò)以美育代宗教的春秋大夢(mèng)），豈不知它雖無(wú)意為幫兇，但卻如科學(xué)之寵物，身不由己地成為物欲的形象代言。僅僅百余年來(lái)西方美術(shù)史的超級(jí)動(dòng)蕩與更迭看似繪畫(huà)材料、形式的大解放，實(shí)際卻成了科技創(chuàng)新的繪畫(huà)注腳——將“物欲”轉(zhuǎn)化為了“形式欲”，然而兩者表達(dá)的本質(zhì)卻高度統(tǒng)一在了“喜新厭舊”“外向擴(kuò)張”以至于內(nèi)涵極度淺薄化上，心靈幾乎淪為外部世界的廉價(jià)飾品！
規(guī)劃-山水·戕No.36 / 紙本水彩 / 55.8x76.7cm / 2019
規(guī)劃-山水·戕No.49 / 紙本水彩 52.8x78.8cm / 2019
這一點(diǎn)我春節(jié)期間在西班牙提森美術(shù)館觀(guān)賞藏品時(shí)感受十分強(qiáng)烈：我站在塞尚的《圣維克多山》原作前，目睹其瑣碎、焦慮的解構(gòu)性筆觸構(gòu)成的破碎畫(huà)面，真切地感受著自然之完整性于其“求真執(zhí)念”之筆端的解體，毫無(wú)美感可言。若與范寬的《溪山行旅圖》的渾然雄闊但又是無(wú)比的超然寧?kù)o相比，它凸現(xiàn)著用智運(yùn)思對(duì)觀(guān)看參悟的強(qiáng)勢(shì)襲擾與霸凌！整體的觀(guān)感是顛覆性的：繪畫(huà)的精神向度從古典的沉郁、內(nèi)省、同情、耐品，到近現(xiàn)代的外向、浮夸、刺激而排他，直至當(dāng)代的傲慢、搞怪和莫名一路沉淪、迷失，無(wú)不在清晰表達(dá)著與科技發(fā)展快速導(dǎo)向人類(lèi)生存危局密切呼應(yīng)的藝術(shù)變革令心靈及感知日趨扁平化、膚淺化、快餐化的總體價(jià)值遞失之頹情。
人類(lèi)求真之智若始終施用以求存的自然規(guī)定為核心，追求現(xiàn)世與心靈生活的寧?kù)o與祥和，藝術(shù)就不會(huì)情狀如娼亦步亦趨于哲學(xué)-科技思緒而擺尾，疲于不斷變換自己的姿態(tài)模樣去獻(xiàn)媚逢迎以表白其堪用，從而冥會(huì)并安守其“精神棲息之地”之發(fā)生學(xué)本份。
既然世界惟有變化是絕對(duì)不變的，故而以不變應(yīng)萬(wàn)變的靜好生存理念才是照亮未來(lái)之和光，既要明智更要以明慧為人類(lèi)施智指點(diǎn)迷津。為此，藝術(shù)在其屬于心靈的層面上應(yīng)專(zhuān)注于向內(nèi)探尋，務(wù)求淡泊而精微，以便對(duì)現(xiàn)實(shí)的粗鄙與浮躁提供出自其本性的柔性糾撥......
窗外確又嘈雜了起來(lái)，這是真真切切求存的聲音......
都市行草·彩夜 / 紙本水彩 / 54.2x77.2cm / 2017
都市行草·廣廈 / 紙本水彩 / 76.9x51.9cm / 2018
都市行草·橋頭堡 / 紙本水彩 / 56.3x77.7cm / 2017
都市行草·刮白 / 紙本水彩 / 52x77cm / 2018
逝川·潮落 / 紙本水彩 / 51.3x76.7cm / 2018
逝川·故道 / 紙本水彩 / 51.3x77cm / 2018
逝川·月色 / 紙本水彩 / 76.5x56.1cm / 2018
藝術(shù)簡(jiǎn)歷
姚波，國(guó)立華僑大學(xué)建筑學(xué)院教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)福建省分會(huì)水彩畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)委員，中國(guó)建筑學(xué)會(huì)建筑師分會(huì)建筑美術(shù)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)委員，中國(guó)水彩研究院注冊(cè)畫(huà)家，泉州畫(huà)院特聘畫(huà)家，廈門(mén)市民盟美術(shù)院副院長(zhǎng)。
重要展事
2020
《規(guī)劃-山水No.1》首屆2020威尼斯水彩畫(huà)雙年展—水彩畫(huà)作品展[南方藝術(shù)獎(jiǎng)]
2019
《逝川?漁謠詠月》“祖國(guó)的笑容這樣美——首屆中國(guó)水彩風(fēng)景畫(huà)展”
《規(guī)劃-山水?疾速穿越》第十三屆全國(guó)美術(shù)作品展覽 [福建省美術(shù)館收藏]
《規(guī)劃-山水?戕No.14》 第十三屆全國(guó)美術(shù)作品展覽水彩?粉畫(huà)展平行展之四|莞城
美術(shù)館館藏水彩作品展
《邃?越2019 — 姚波藝術(shù)澳門(mén)展》展出水彩創(chuàng)作50幅、素描風(fēng)景20幅
《規(guī)劃-山水?戕No.27》第二屆全國(guó)人民教師水彩?粉畫(huà)在線(xiàn)展—特邀領(lǐng)銜名家
《都市行草?港》第六屆絲綢之路國(guó)際藝術(shù)節(jié)“今日絲綢之路國(guó)際美術(shù)邀請(qǐng)展”
《規(guī)劃-山水?戕No.6》2018首屆中國(guó)水彩研究會(huì)年度作品展
2018
《規(guī)劃-山水?戕系列》2018中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫(huà)藝委會(huì)年度提名展[莞城美術(shù)館收藏]
《規(guī)劃-山水?花崗石No.8》2018廣西水彩畫(huà)年展[三等獎(jiǎng)]
《規(guī)劃-山水?花崗石No.9》新坐標(biāo)：2018四川水彩畫(huà)年度展[優(yōu)秀獎(jiǎng)—最高獎(jiǎng)]
《都市行草?廣廈》向時(shí)代致敬：慶祝改革開(kāi)放40周年民盟盟員美術(shù)作品展
《都市行草?向?！?018首屆世界水彩畫(huà)大賽[佳作獎(jiǎng)]
《艕舶滋息》第五屆絲綢之路國(guó)際藝術(shù)節(jié)《今日絲綢之路國(guó)際美術(shù)邀請(qǐng)展》[優(yōu)秀獎(jiǎng)]
《規(guī)劃-山水?疾速穿越》首屆中國(guó)(深圳)國(guó)際水彩畫(huà)雙年展[入會(huì)資格作品]
《都市行草?向海》2018“水彩界”迎新展[二等獎(jiǎng)]
2017
《都市行草?凝筑的華彩》夢(mèng)想與激情——民盟中央美術(shù)院全國(guó)美術(shù)作品展
《惑?彩夜》第一屆大衛(wèi)國(guó)際水彩大獎(jiǎng)賽
《海西行草?藍(lán)色脈動(dòng)》第十一屆全國(guó)水彩?粉畫(huà)展 [入會(huì)資格作品]
2015
《即景2》第三屆中國(guó)高校水彩名家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展暨高峰論壇[莞城美術(shù)館收藏]
2016
《城市行草?藍(lán)光》《城市行草?文化中心 》2016威尼斯建筑雙年展?中國(guó)高等院校建筑
學(xué)科教師優(yōu)秀美術(shù)作品文獻(xiàn)展
2014
《凋榮對(duì)?閩南脈象》首屆全國(guó)水粉畫(huà)大展 [優(yōu)秀作品獎(jiǎng)/石家莊美術(shù)館收藏]
《微漣熙春圖》第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展覽
《恍兮忽兮?晚霧》等五幅 /交融?萬(wàn)象——五省一市水彩名家邀請(qǐng)展[莞城美術(shù)館收藏]
2013
《恍兮忽兮?颶風(fēng)》2013-2014深圳國(guó)際水彩畫(huà)雙年展 [榮譽(yù)提名獎(jiǎng)]
《艕舶滋息》第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)?全國(guó)優(yōu)秀美術(shù)作品展覽
2012
《步行街?相》第十屆全國(guó)水彩?粉畫(huà)展 [廣西水彩美術(shù)館收藏]
2011
《風(fēng)云天馬山》第二屆全國(guó)小幅水彩畫(huà)展]
2003
《漁歌唱晚》首屆全國(guó)小幅水彩畫(huà)展
《閩南小鎮(zhèn)》第二屆中國(guó)美術(shù)金彩獎(jiǎng)作品展覽 [中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)收藏]
2002
《徽居系列之一》中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第十六次新人新作展
2000
《古壁光瀑》第五屆全國(guó)水彩?粉畫(huà)展
《古壁光瀑》新世紀(jì)福建省水彩畫(huà)大展 [銀獎(jiǎng)]
1997
《廈門(mén)老街》首屆中國(guó)青年水彩畫(huà)大展[炎黃藝術(shù)館收藏]
出版
2018
專(zhuān)著《物象?自象觀(guān)---建筑風(fēng)景寫(xiě)生技法》廣西美術(shù)出版社
2014
專(zhuān)集《游思寂寥?姚波作品集》 福建美術(shù)出版社
2012
合集《二維之觀(guān)?國(guó)立華僑大學(xué)建筑學(xué)院美術(shù)教研室畫(huà)集》主編 /福建美術(shù)出版社
2006
專(zhuān)著《觀(guān)察與表現(xiàn)---景物建筑寫(xiě)生指要》 福建科技出版社
2002
專(zhuān)集《當(dāng)代水彩畫(huà)家?姚波》 福建美術(shù)出版社
2001
專(zhuān)著《姚波寬鋒鉛筆畫(huà)析覽》 北京圖書(shū)館出版社
專(zhuān)著《建筑風(fēng)景鉛筆畫(huà)法》 陜西人民美術(shù)出版社
1996
專(zhuān)著《屋宇風(fēng)景鉛筆寫(xiě)生技法》 菲律賓華文教育研究中心
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