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努力在藝術(shù)實踐中營造自己的藝術(shù)理想

2020-07-09 吳淑清

寫在前面——無故事不筆間

目前，筆間里的風(fēng)景已有數(shù)十位藝術(shù)家入駐合作，涉及書法、漆畫、油畫、水彩、版畫、雕塑、設(shè)計、國畫等行業(yè)的藝術(shù)家。他們雖風(fēng)格各異，功力不一，氣質(zhì)迥然，但那顆“熱愛藝術(shù)”的心卻是一樣紅彤彤、沉甸甸。在筆間里的風(fēng)景，那些鮮活的靈魂，閃光的眼神都在訴說——熱愛藝術(shù)、渴望生活。

他們的堅持

他們的執(zhí)著

他們的癡迷

他們的故事，他們在筆間里守望

好好感受

他們的故事，他們的藝術(shù)人生

在咀嚼中

你或許能發(fā)現(xiàn)

什么是這個時代該喚醒的？

什么是前進(jìn)路上該堅持的？

什么是讓你無悔今生的決定？

無故事不筆間——筆間里的風(fēng)景藝術(shù)家欄目

【系列 · 伍拾壹】

吳淑清：努力在藝術(shù)實踐中營造自己的藝術(shù)理想

他說：“我畫得慢，一年畫不了幾幅?！?/div>

吳淑清，對這個名字甚為陌生。

這幾年福建書畫藝術(shù)家朋友結(jié)識不少，但卻不認(rèn)識他，對他也了解的很少。

最近有幸認(rèn)識，他很客氣發(fā)來一些他的作品，請我評點(diǎn)。

評點(diǎn)，談不上，也不敢評。主要是我最近對書畫藝術(shù)品，看多，內(nèi)心一直有種排斥感。

那是因為，太多作品，空洞無力，沒有時代的溫度，好像集體充斥著“營養(yǎng)不良”。書畫家多了，書畫作品多了，但可貴的精神沒了。

有些人太過于追求形象；有些人太過于追求色彩；有些人過于追求墨像.....

繪畫作品本來是通過畫面來展示的，所有的藝術(shù)形象是在有限的空間、有限的時間里展開的。它不像電視、電影那樣，可以運(yùn)用聲光、現(xiàn)代高科技手段運(yùn)動地展開，也不像連環(huán)畫作品那樣，可以通過諸多幅畫面，借助文字去交代一個情節(jié)一個故事。

創(chuàng)作一幅作品從最初的想法到完成，每一步都很重要，每一筆都不容易?？墒俏铱刺嘧髌罚麄兛飚嫷倪^程中，把精神弄丟了。他們在超級“自信”中，把“思考”弄丟了。沒了精神信仰，失了筆墨寫意。

吳淑清從事藝術(shù)創(chuàng)作多，他低調(diào)。因為他知道美術(shù)創(chuàng)作本質(zhì)將是表現(xiàn)人的，是客觀的現(xiàn)實生活在自己心目中的審美物化。

現(xiàn)實生活的復(fù)雜、矛盾、激動、多樣性無時不在影響著一個人的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作手法，也同時是一個畫家的創(chuàng)作作品深刻地反映和揭示社會生活深刻的文化意義，從而影響著時代審美趨向。

這才是一個藝術(shù)家創(chuàng)作價值。吳淑清發(fā)來的作品很少，我讓他多發(fā)些來。他說：“我畫得慢，一年畫不了幾幅?！薄坝袝r候沒感覺，畫不下去，就不畫了?！?/div>

與之交流，我才了解。吳淑清在創(chuàng)作中都要反復(fù)思考細(xì)節(jié)的合理性，他認(rèn)為細(xì)節(jié)是從生活中來的，生活底子的厚薄也直接影響著一幅作品的成敗。畫之前，他都要很認(rèn)真選擇，作品完成后再仔細(xì)琢磨。不滿意就撕掉，重新再來。因為細(xì)節(jié)不能違背生活的真實。

他喜歡到生活中去獲取創(chuàng)作靈感。只要一有空，他常背著一臺相機(jī)深入到祖國各大腹地，去感受、去體驗、去觸摸那些有溫度的事物。

他的創(chuàng)作有一種沖動，那是行走后來自心靈的深處的涌動；他也有一種創(chuàng)作的痛楚，來自當(dāng)面對無力表達(dá)出那種靈魂的痛處。

其中有一幅作品《港內(nèi)急修》深深打動著我。

《港內(nèi)急修》 220cm×193cm

入選“2017全國中國畫作品展——當(dāng)代中國畫的創(chuàng)作生態(tài)與時代走向”并被上海青渚美術(shù)館館藏。

2016年一個夏日，廈門港務(wù)集團(tuán)集裝碼頭，烈日烈日炎炎、規(guī)模盤大的深水良港幾百萬噸的龍門吊壯觀、宏大，正起吊著一批批進(jìn)出口貨物。

此時，有一臺出現(xiàn)故障，只見幾名機(jī)修工人，拎著工具箱。從遠(yuǎn)處紛紛趕來。那么大的機(jī)器輪胎，機(jī)修工人面前顯得那么的瘦小。蒼老的身軀，像是它生活的省略號，都在轟轟烈烈地滾動著它們一生。而面對那些機(jī)修工人何嘗不是如此。

吳淑清看著機(jī)修工人一上一下，搶修著眼前這龐然大物，他的心如同機(jī)修工人敲打聲敲痛了，敲醒了。一個偉大的時代，不就是有這么一批批底層人物在默默奉獻(xiàn)著，堅持著，才撐起的嗎？

《港內(nèi)急修》之二 240cm×193cm

入選國展＂海絲情·中國夢＂中國福州海上絲綢之路全國中國畫作品展。

整幅畫面借助場面來展示，以龍門吊的底座機(jī)器為主、人物輔，人與物的交融來表達(dá)他的創(chuàng)作主題。他把機(jī)修工人的人物情緒刻畫得惟妙惟肖，整幅作品昂揚(yáng)著時代艱苦奮斗的精神。這幅作品修修改改多次，直至2017年吳淑清下半年才創(chuàng)作完成。此后，大輪胎背后的那故事、那些人一直縈繞在心頭，揮之不去。繼而又采用滿構(gòu)圖方式創(chuàng)作了《港內(nèi)急修二》。

吳淑清一路走一路畫，他對社會這種責(zé)任傾注他的熱情。

岜沙苗寨·二O一八》 240cm×193cm

入選＂第三屆中國民族雙年展＂獲（入會資格）并被中國美術(shù)家協(xié)會組委會收藏。

2019年8月，他來到到貴州黔東南小黃侗寨、岜沙苗寨。那藏在山中尚不為人知的侗寨。村中的五座鼓樓，與一排排的瓦房構(gòu)成一幅和諧的鄉(xiāng)村美景。鼓樓是侗鄉(xiāng)多元文化的載體，是侗族人的精神支柱、信仰與向往，也是侗寨的守護(hù)神。鼓樓匯集了侗族人民的智慧，飛檐畫棟，精雕細(xì)刻，全為木榫結(jié)構(gòu)，經(jīng)幾百年風(fēng)雨而不倒。純樸的山里人穿梭在寨子里，給吳淑清從沒有過一種內(nèi)心的振動，他仿佛來到世外桃源，那里的一切都讓他感動著。

寨子的明月寨子的風(fēng)，寨子的鼓樓，寨子的街，寨子里人們的歡聲笑語，無不在寄托了他夢回心靈故鄉(xiāng)的情愫。有時候，吳淑清，就是藝術(shù)棧道上的游子，注定著要漂泊，當(dāng)他累了乏了困惑了痛苦了，是這些撫慰了他，所以他的筆下才有了《大山里的笑聲》、巜岜沙苗寨?2018》、《絲綢之路情誼深》》等作品問世。

巜大山里的笑聲》 245cm×126cm

榮獲＂第二屆涇上丹青＂全國中國畫作品展優(yōu)秀獎入會資格，并被中國美術(shù)家協(xié)會主委會收藏。

祖國大好河山，一山一水之間，給他莫大的力量，也成為他精神的寄托，成為了他取之不竭的藝術(shù)源泉。

他喜歡對中國文化多元的思考與包容，當(dāng)然他也對自然有著敬畏和憂慮，對生存環(huán)境生存狀態(tài)的憂慮和反思。

這是他一貫主題。他從城市中央走出，走進(jìn)大山深處，但他從沒有停留于某個地方。在現(xiàn)代物質(zhì)化的傾向中，不少藝術(shù)家習(xí)慣于現(xiàn)實性地依賴物質(zhì)文明，享受鶯歌燕舞，活得輕松和灑脫。一個藝術(shù)家何必又像屈原大夫似的發(fā)那些“天問”？又何必深入到底層深處，自受罪？

《紅色閩西·一九三O》 220cm×193cm

榮獲＂生態(tài)龍巖·紅色閩西＂全國中國畫作品展優(yōu)秀獎獲（入會資格）并被中國美術(shù)家協(xié)會主委會收藏。

但是，如果沒有這些行走，沒有這些思考融入他的藝術(shù)，他如何成為一個真正的藝術(shù)家呢？

人文藝術(shù)家的責(zé)任感，使得他骨子里浸透著一些沉重，因為他無法忘掉的是那些溫暖而又尚發(fā)達(dá)的故土。

他是命中注定一樣，仿佛要像只大鳥，背負(fù)著一些責(zé)任在天空孤獨(dú)地飛翔。

雖然他還剛開始，作品水墨線條有些凝滯不化，不夠大開大合。畫面中的線條有時候不夠嚴(yán)謹(jǐn)。若能讓線條剛勁有力，粗放渾厚又章法自露，用具有書法筆意的線條，紡織成變幻多姿的人物意象，我想他定能使畫面充滿質(zhì)感，顯得不輕挑，不浮躁。在這同時，對骨法用筆、墨分五色、力透紙背、剛?cè)嵯酀?jì)等筆墨要義的再多以探索追求，我相信假以時日，他定可以在水墨人物的探索中走得更遠(yuǎn)。