王裕亮：論謝投八的創(chuàng)作實踐與藝術特質(zhì)之作品篇
2018-05-05 王裕亮官網(wǎng)
簡介：
王裕亮 男、福建漳浦人，畢業(yè)于福建師范美術學院，美術學博士，澳大利亞南澳大學藝術學院訪問學者。現(xiàn)為福建師范大學美術學院副教授、碩士生導師，福建省油畫藝委會副秘書長，福建省青年美術家協(xié)會常務理事、福建省青年畫院特聘畫師；作品獲得十二屆全國美展獲獎提名獎、福建省年度美術創(chuàng)作優(yōu)秀獎等，2014年獲得文化部國家藝術基金的資助；同時大量作品被福建省美術館、福建省文聯(lián)、福建省畫院、廈門美術館、福州市政府、福建師范大學、陶行知研究所等海內(nèi)外收藏機構和個人收藏；近年承擔和參與文化部、福建省社科等8項課題。 上期我們?yōu)榇蠹曳窒砹送踉Ａ翆λ囆g家謝投八生平方面的解讀，本期則為其關于謝投八作品方面的解讀，讓我們跟隨王裕亮一起欣賞謝投八的作品吧！
一
經(jīng)由國外16年的油畫學習和對西方藝術發(fā)展的歷史及各個不同時期油畫經(jīng)典的深入研究，謝投八逐漸形成了結構嚴謹?shù)脑煨陀^念、對畫面整體把握的能力和精湛的藝術表現(xiàn)力，以及現(xiàn)實主義的藝術追求。
家鄉(xiāng)的冬日（24X19cm）1934年
1934年謝投八學滿歸國在廈門美專工作期間，依然筆耕不綴，經(jīng)常進行風景寫生和肖像創(chuàng)作。作品《家鄉(xiāng)的冬日》作于1934年回國后，在風格上顯示出留法時期大膽粗獷的筆觸，這種筆觸帶有中國大寫意山水畫的韻味，色彩簡練概括;而且，畫面虛實和節(jié)奏變化松緊有序，反映出他在構圖和捕捉自然景觀第一印象的審美追求。
愛犬-阿番 41X42CM
《愛犬》是一張寫生作品。此畫所體現(xiàn)出來的筆法精彩飄逸，簡約的筆觸寫形傳神，生動的大寫意筆觸揮寫出狗身上毛發(fā)的質(zhì)感?？隙蚀_的用筆將小狗微微張開的嘴巴里伸出的舌頭表現(xiàn)得恰到好處，生動飄逸地勾勒出小狗可愛又忠實的神韻，如果沒有卓越的繪畫功底和造型能力是無法在短時間內(nèi)有如此洗練、高度概括的用筆的。
黃韻秋女士像（32X42cm）1934年
這一時期留存的兩張肖像畫《夫人像》和《陳嘉庚像》。人物神態(tài)的表現(xiàn)極其細膩深刻，塊面塑形的筆觸較之以前更顯含蓄和概括。特別是《夫人像》，應該是這個是時期的代表作之一。謝投八長期深入研究解剖知識和精到的素描基本功在此畫中得到集中體現(xiàn)，作品從額頭、臉頰到下巴的每一塊結構、肌肉都刻畫得淋漓盡致，鼻子、嘴唇和衣服的塊面造型保留他一直以來吸收西洋畫藝術傳統(tǒng)的造型觀念，而且，通過細致的眼神刻畫毫無保留地表達出畫家因留法六年讓夫人獨自艱辛撫養(yǎng)兩個幼兒的感激之情和崇敬心理。作品色彩沉穩(wěn)樸素，既有新古典主義學院派中穩(wěn)重而高雅的灰色系，同時又融合了印象主義藝術用色彩冷暖造型的通透感。畫面語言簡練、結構嚴謹、筆觸果敢，是一張非常難得的肖像畫作品。
為毛主席造像是一個時代的產(chǎn)物。1950年，謝投八為第二屆全國美展創(chuàng)作一張《毛主席會見三記者》。一張幸存的《毛主席像》小色彩稿練習依然讓我們感受到謝投八的造型觀念和優(yōu)秀的寫實表現(xiàn)能力：構圖上選取毛主席獨特的側仰角度，結構嚴謹?shù)轿?、透視比例準確，樸素的灰綠色調(diào)突顯出偉人的冷靜與智慧，細膩入微的筆觸緊緊卡在人物的結構上，概括而不簡單，光線至上而下所產(chǎn)生的冷暖變化和素描關系恰當精彩。此畫獨到之處有二，首先是精心處理的輪廓線。對輪廓線的精到處理使人物的體積感、空間感和節(jié)奏感更加強烈。謝投八將輪廓線的關鍵作用提升到理論的高度，在《素描的理論與實踐》一書中對輪廓線有專門的論述，認為“在素描中起主要作用的是輪廓與細線條，畫者就是利用它們來顯示所描繪的東西的立體特質(zhì)的……線條的曲直也有助于表現(xiàn)質(zhì)感，特別是物體上的邊緣線，直的表示堅硬，曲的表示柔軟?！?/div>
謝投八曾引用德拉克洛瓦(1798—1863)的話來證明輪廓的重要性：“畫物體的形狀，關鍵在于畫準物體的輪廓。在繪畫上，首先和最重要的東西就是輪廓，只要有輪廓在，別的盡管忽略。”其次是此畫所表達出的崇高感。崇高是西方重要的美學思想之一，它是與優(yōu)美相對應的一個美學范疇。優(yōu)美是指人與自然、人與社會在和諧統(tǒng)一中顯現(xiàn)出來的自由，在形態(tài)上多表現(xiàn)為小巧、光滑、柔和、嫵媚等，而崇高則指人與自然、社會的矛盾中所呈現(xiàn)出的自由，在形態(tài)上表現(xiàn)出巨大、堅硬和突跳的感覺。謝投八這張作品傳達出了美與崇高的一致性，兩者都令人感到身心愉快，是理性的藝術表現(xiàn)戰(zhàn)勝感性認知的結果，是美的合目的性和形式合目的性的統(tǒng)一。這種統(tǒng)一產(chǎn)生不同于優(yōu)美的愉悅，而是對自己使命的崇敬。正是作品所傳遞的崇高感讓人產(chǎn)生無限的遐想。人物神態(tài)的刻畫所體現(xiàn)出的那種崇高的敬意和藝術表現(xiàn)力，不僅傳神地表現(xiàn)出毛主席在建國初期的沉著與運籌帷幄的自信，而且做到歐洲繪畫中古典主義藝術最嚴格的標準和精神的體現(xiàn)。中央美術學院院長范迪安先生評價其“是一張非常難得的好畫”。
二
雖然《毛主席像》表現(xiàn)出了謝投八卓越的藝術成就，然而，由于特殊的年代以及畫作表現(xiàn)對象的特殊性，此畫改變了謝投八的人生軌道。在色彩的使用上，綠灰色的巧妙運用往往會使人物臉部的暗面色彩更加透氣滋潤，然而，將這種綠灰色使用在《毛主席會見三記者》中的毛主席臉部時，當時卻被某領導認為是對毛主席的不尊，這導致作品送審時在省內(nèi)就慘遭淘汰，最終下落不明。特殊時代的狹隘的政治意識形態(tài)凌駕于藝術審美之上，某種意義上創(chuàng)作已沒有自由可言。據(jù)他的學生說，謝投八此后再未提筆作畫。根據(jù)福建師范大學美術學院院長李豫閩老師回憶：“1982年，高一呼老師帶領油畫班同學到浙江美院拜訪胡善余先生時，胡先生問我們：‘你們謝老現(xiàn)在還畫畫嗎?’當聽到謝老久未動筆，便說：‘他不畫畫很可惜，在巴黎時他畫得非常好!’他為謝老未能堅持畫畫使中國20世紀畫壇失去一位現(xiàn)實主義巨匠而深感惋惜”。更令人扼腕的是文革的一把火把他幾乎所有的那些可以見證一位畫家成就的作品燒為灰燼，而這位20世紀優(yōu)秀的畫家也一直沒有得到公正的評價和歷史的認可。
自上世紀60年代后，由于生活壓力和政治因素，謝投八幾乎停筆作畫，但投身于中國現(xiàn)代美術教育事業(yè)的熱情卻與日俱增，學校和學生成為他施展藝術思想的地方和對象。他的藝術創(chuàng)作理想也在他的美術教育思想中得到實現(xiàn)和發(fā)展。經(jīng)過逾半世紀的美術教育生涯，他在造型觀念上注重素描基礎、講究融貫中西、鼓勵創(chuàng)新、兼容并蓄的現(xiàn)實主義藝術理想現(xiàn)在依然具有深刻的現(xiàn)實指導意義。他所形成的完整的、科學的藝術教育理論體系影響八閩幾代美術人，這些學子的足跡遍步全國各地，并且促進了東南亞地區(qū)的美術發(fā)展，培養(yǎng)出一批批優(yōu)秀的藝術家和教育家。在他直接培養(yǎng)下的對中國藝術界有重要影響的學生就有中央美術學院院長范迪安、中國美術家協(xié)會秘書長徐里、廣東美術館館長羅一平、臺灣著名版畫家周瑛、澳門著名畫家繆鵬飛、中國藝術研究院美術研究所副所長鄭工、國家畫院現(xiàn)代山水畫家林容生教授、福建美術家協(xié)會主席翁振新教授等。在謝投八美術教育思想浸染下，福建還誕生了許多在當代國際上有重要影響的藝術家，如蔡國強、黃永砯、許江、邱志杰、陳文令等等。
謝投八一生堅守在家鄉(xiāng)福建，“謝投八擇善固執(zhí)地默默耕耘，不求聞達，故國內(nèi)畫界，除其留法同學外，知之者鮮少?！边@是臺灣著名畫家莊索對他的中肯評價。
1947年徐悲鴻寫給謝投八的信
不論是徐悲鴻來信邀請他去北平藝專共事，還是潘天壽委以杭州藝專教務主任的重任，都沒能打動他離開這片故土。雖然存世作品不多，但謝投八的藝術實踐和教育思想，對我國現(xiàn)代美術教育史特別是福建美術史顯然具有開創(chuàng)性的意義。
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