這一時(shí)期留存的兩張肖像畫《夫人像》和《陳嘉庚像》。人物神態(tài)的表現(xiàn)極其細(xì)膩深刻，塊面塑形的筆觸較之以前更顯含蓄和概括。特別是《夫人像》，應(yīng)該是這個(gè)是時(shí)期的代表作之一。謝投八長期深入研究解剖知識(shí)和精到的素描基本功在此畫中得到集中體現(xiàn)，作品從額頭、臉頰到下巴的每一塊結(jié)構(gòu)、肌肉都刻畫得淋漓盡致，鼻子、嘴唇和衣服的塊面造型保留他一直以來吸收西洋畫藝術(shù)傳統(tǒng)的造型觀念，而且，通過細(xì)致的眼神刻畫毫無保留地表達(dá)出畫家因留法六年讓夫人獨(dú)自艱辛撫養(yǎng)兩個(gè)幼兒的感激之情和崇敬心理。作品色彩沉穩(wěn)樸素，既有新古典主義學(xué)院派中穩(wěn)重而高雅的灰色系，同時(shí)又融合了印象主義藝術(shù)用色彩冷暖造型的通透感。畫面語言簡(jiǎn)練、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、筆觸果敢，是一張非常難得的肖像畫作品。

為毛主席造像是一個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物。1950年，謝投八為第二屆全國美展創(chuàng)作一張《毛主席會(huì)見三記者》。一張幸存的《毛主席像》小色彩稿練習(xí)依然讓我們感受到謝投八的造型觀念和優(yōu)秀的寫實(shí)表現(xiàn)能力：構(gòu)圖上選取毛主席獨(dú)特的側(cè)仰角度，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)轿弧⑼敢暠壤郎?zhǔn)確，樸素的灰綠色調(diào)突顯出偉人的冷靜與智慧，細(xì)膩入微的筆觸緊緊卡在人物的結(jié)構(gòu)上，概括而不簡(jiǎn)單，光線至上而下所產(chǎn)生的冷暖變化和素描關(guān)系恰當(dāng)精彩。此畫獨(dú)到之處有二，首先是精心處理的輪廓線。對(duì)輪廓線的精到處理使人物的體積感、空間感和節(jié)奏感更加強(qiáng)烈。謝投八將輪廓線的關(guān)鍵作用提升到理論的高度，在《素描的理論與實(shí)踐》一書中對(duì)輪廓線有專門的論述，認(rèn)為“在素描中起主要作用的是輪廓與細(xì)線條，畫者就是利用它們來顯示所描繪的東西的立體特質(zhì)的……線條的曲直也有助于表現(xiàn)質(zhì)感，特別是物體上的邊緣線，直的表示堅(jiān)硬，曲的表示柔軟?！?/div>

雖然《毛主席像》表現(xiàn)出了謝投八卓越的藝術(shù)成就，然而，由于特殊的年代以及畫作表現(xiàn)對(duì)象的特殊性，此畫改變了謝投八的人生軌道。在色彩的使用上，綠灰色的巧妙運(yùn)用往往會(huì)使人物臉部的暗面色彩更加透氣滋潤，然而，將這種綠灰色使用在《毛主席會(huì)見三記者》中的毛主席臉部時(shí)，當(dāng)時(shí)卻被某領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為是對(duì)毛主席的不尊，這導(dǎo)致作品送審時(shí)在省內(nèi)就慘遭淘汰，最終下落不明。特殊時(shí)代的狹隘的政治意識(shí)形態(tài)凌駕于藝術(shù)審美之上，某種意義上創(chuàng)作已沒有自由可言。據(jù)他的學(xué)生說，謝投八此后再未提筆作畫。根據(jù)福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長李豫閩老師回憶：“1982年，高一呼老師帶領(lǐng)油畫班同學(xué)到浙江美院拜訪胡善余先生時(shí)，胡先生問我們：‘你們謝老現(xiàn)在還畫畫嗎?’當(dāng)聽到謝老久未動(dòng)筆，便說：‘他不畫畫很可惜，在巴黎時(shí)他畫得非常好!’他為謝老未能堅(jiān)持畫畫使中國20世紀(jì)畫壇失去一位現(xiàn)實(shí)主義巨匠而深感惋惜”。更令人扼腕的是文革的一把火把他幾乎所有的那些可以見證一位畫家成就的作品燒為灰燼，而這位20世紀(jì)優(yōu)秀的畫家也一直沒有得到公正的評(píng)價(jià)和歷史的認(rèn)可。

自上世紀(jì)60年代后，由于生活壓力和政治因素，謝投八幾乎停筆作畫，但投身于中國現(xiàn)代美術(shù)教育事業(yè)的熱情卻與日俱增，學(xué)校和學(xué)生成為他施展藝術(shù)思想的地方和對(duì)象。他的藝術(shù)創(chuàng)作理想也在他的美術(shù)教育思想中得到實(shí)現(xiàn)和發(fā)展。經(jīng)過逾半世紀(jì)的美術(shù)教育生涯，他在造型觀念上注重素描基礎(chǔ)、講究融貫中西、鼓勵(lì)創(chuàng)新、兼容并蓄的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)理想現(xiàn)在依然具有深刻的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。他所形成的完整的、科學(xué)的藝術(shù)教育理論體系影響八閩幾代美術(shù)人，這些學(xué)子的足跡遍步全國各地，并且促進(jìn)了東南亞地區(qū)的美術(shù)發(fā)展，培養(yǎng)出一批批優(yōu)秀的藝術(shù)家和教育家。在他直接培養(yǎng)下的對(duì)中國藝術(shù)界有重要影響的學(xué)生就有中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)秘書長徐里、廣東美術(shù)館館長羅一平、臺(tái)灣著名版畫家周瑛、澳門著名畫家繆鵬飛、中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長鄭工、國家畫院現(xiàn)代山水畫家林容生教授、福建美術(shù)家協(xié)會(huì)主席翁振新教授等。在謝投八美術(shù)教育思想浸染下，福建還誕生了許多在當(dāng)代國際上有重要影響的藝術(shù)家，如蔡國強(qiáng)、黃永砯、許江、邱志杰、陳文令等等。

謝投八一生堅(jiān)守在家鄉(xiāng)福建，“謝投八擇善固執(zhí)地默默耕耘，不求聞達(dá)，故國內(nèi)畫界，除其留法同學(xué)外，知之者鮮少。”這是臺(tái)灣著名畫家莊索對(duì)他的中肯評(píng)價(jià)。

不論是徐悲鴻來信邀請(qǐng)他去北平藝專共事，還是潘天壽委以杭州藝專教務(wù)主任的重任，都沒能打動(dòng)他離開這片故土。雖然存世作品不多，但謝投八的藝術(shù)實(shí)踐和教育思想，對(duì)我國現(xiàn)代美術(shù)教育史特別是福建美術(shù)史顯然具有開創(chuàng)性的意義。