1980年出生于福建上杭，現(xiàn)生活工作在北京。中國后工業(yè)藝術(shù)流派代表人物，批評家、策展人，在北京、深圳、廣州、南京、上海、香港等全國20個(gè)城市舉辦過個(gè)人畫展，至今出版畫冊多部，個(gè)人詩集被中國當(dāng)代文學(xué)館、北大圖書館等收。 

2018年開始以《工業(yè)置后》的藝術(shù)觀念舉辦巡回展，全面梳理個(gè)人現(xiàn)象，何繼的作品闡述了人在今天所處時(shí)代的生存處境，他重視線描的表現(xiàn)和器具符號的塑造，他強(qiáng)調(diào)當(dāng)代藝術(shù)家感知社會(huì)的觸角是野蠻的、陌生的、排列性的，是以時(shí)間與物質(zhì)的震動(dòng)為文本。何繼試圖締造新的工業(yè)圖像，用非主流態(tài)度對大眾審美習(xí)慣進(jìn)行劇烈的擠壓、反彈，反差和統(tǒng)一，最終使苛刻的美學(xué)者得到反觀，他的努力，同樣意味著今天的審美者和制定審美的眼光在改變！

《被采訪者一》后工業(yè)繪畫

紙本、國畫顏料

280cmx168cm

2020

《被采訪者二》后工業(yè)繪畫

紙本、國畫顏料

280cmx168cm

2020

著名策展人、批評家楊衛(wèi)：

中國的傳統(tǒng)繪畫，自從與書法結(jié)緣以后，便從書寫方式中獨(dú)立出一種線性美學(xué)，與西方的透視法遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拉開距離，形成了自己的表現(xiàn)程式與藝術(shù)脈絡(luò)。藝術(shù)家何繼熟諳這個(gè)傳統(tǒng)，精于書畫之法，曾臨摹過大量的中國古畫，對以書代畫的傳統(tǒng)筆墨，有著深刻的領(lǐng)悟與深厚的積累。然而，何繼卻又并不滿足于此，而是著眼于藝術(shù)發(fā)展的未來，尤其對當(dāng)代社會(huì)的諸多變化，投入了極大關(guān)注。近年來他所創(chuàng)作的這些繪畫作品，以后工業(yè)文明的各種形態(tài)為題材，即是對當(dāng)代現(xiàn)實(shí)做出的一種精神反應(yīng)，體現(xiàn)了何繼的社會(huì)參與和文化自覺。

 具體到何繼的作品，從后工業(yè)社會(huì)的各種形態(tài)，如建筑設(shè)計(jì)、機(jī)器圖紙、集成電路，以及芯片等不同造型模式中，提取視覺元素，攝取形象資源，再運(yùn)用傳統(tǒng)中國繪畫的白描手段，與潑墨方式巧妙地結(jié)合起來，抽象出一個(gè)個(gè)意向豐富、色彩斑斕的畫面，既表達(dá)了何繼對現(xiàn)實(shí)社會(huì)的人文關(guān)懷，同時(shí)也滲透了他的美學(xué)思想。這種“何式美學(xué)”，依托著后工業(yè)社會(huì)的背景，以傳統(tǒng)的筆墨為基礎(chǔ)，走線與渲涮，相互關(guān)聯(lián)和轉(zhuǎn)換，形成一個(gè)個(gè)收放自如、張弛有度的視覺符號，不僅復(fù)活了傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)力；更為重要的是，也為當(dāng)代藝術(shù)拓展了語言的維度。

《被采訪者三》后工業(yè)繪畫

紙本、國畫顏料

280cmx168cm

2020

《胡桃夾子樂章1號》

紙本、國畫顏料

138cmx68cm

2020

《入世圖》

紙本、國畫顏料

138cmx68cm

2020

中山大學(xué)博士生導(dǎo)師、著名批評家謝有順：

何繼在廣州這個(gè)畫展我還是很有觸動(dòng)，因?yàn)槲覍λ睦L畫比較了解，他算是藝術(shù)各方面比較全面的，比如說水墨、書法、文章都有自己的風(fēng)格和特色，這一次他的藝術(shù)給人比較全新的，感官上的沖擊，我覺得最重要的是他這種現(xiàn)代性，他把傳統(tǒng)的元素和現(xiàn)代的線條色快結(jié)合起來，這肯定是一種創(chuàng)新，因?yàn)閭鹘y(tǒng)的水墨，畫家在今天的構(gòu)圖格式、意境營造的手段幾乎是同出一轍，這里便產(chǎn)生一個(gè)疑問，這條路走下去能走多遠(yuǎn)？還有多大的創(chuàng)新意識，我覺得中國的繪畫還是很有探討的空間，像他這樣的畫，至少是一條新的路子，如何在傳統(tǒng)的元素上面賦予現(xiàn)代人的意識、現(xiàn)代人感受世界、以及觀察世界和思考世界的方式非常重要，我覺得何繼的方向是一個(gè)非常自覺的，藝術(shù)上的行為探索，我希望這個(gè)探索持續(xù)走下去，最后必定會(huì)成為他自己特有的藝術(shù)風(fēng)范。

《禁槍令》

紙本、國畫顏料

138cmx68cm

2020

《加油》

紙本、國畫顏料

138cmx68cm

2020

《頭腦風(fēng)暴》

紙本、國畫顏料

138cmx68cm

2020

南京藝術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師、著名批評家顧丞峰：

我覺得何繼的作品不屬于尋常路，國內(nèi)也有一些藝術(shù)家是劍走偏鋒的，特別是畫水墨的，這些藝術(shù)家是有意思的。我們先不談“工業(yè)置后”這個(gè)題目。我們先看他的作品中，把物象碎片化、零件化的隨意組合，而且能把他們展陳出來，我覺得這個(gè)本身就有意思。何繼的人我是第一次見，何繼的作品我也是第一次見，特別是他的這個(gè)非傳統(tǒng)的這種水墨，特別有特點(diǎn)，尤其在南京這個(gè)地方，大家都是一股腦袋用在傳統(tǒng)這條路上，那么在這一點(diǎn)上呢，我覺得他可以給像南京的這些水墨畫家?guī)硪欢ǖ挠^念上的一些啟發(fā)，至于是不是有人都能接受這種作品的表現(xiàn)方式，我覺得不重要，更重要的就是，我覺得我們現(xiàn)在中國畫壇，特別是水墨畫這個(gè)領(lǐng)域，出新是不容易的，你把它重新組合，你要切入當(dāng)下的問題，對此時(shí)此地、世界文化藝術(shù)他們所關(guān)注的問題，我覺得對像何繼一類的藝術(shù)家呢，抱有很大的一個(gè)期待。

《重啟的時(shí)間》

紙本、國畫顏料

68cmx68cm

2020

《再思考》

紙本、國畫顏料

68cmx68cm

2020

《網(wǎng)絡(luò)游戲》

紙本、國畫顏料

68cmx68cm

2020

四川美院副教授、著名批評家王小箭：

其實(shí)在當(dāng)代水墨的語境中，我還是第一次見到以工業(yè)來命名的，連油畫也很少以工業(yè)來命名的。我覺得何繼的作品，其實(shí)理論性是很強(qiáng)的，我剛接觸到何繼的時(shí)候，是在楊青松那個(gè)《宋莊藝術(shù)論壇》，好像我記得他是批評家這一類的身份，他雖然一直以繪畫的形式呈現(xiàn)，我剛才看畫冊的時(shí)候，我注意到一個(gè)小小箭頭，可能我叫王小箭，我對箭頭比較敏感，那我就來說說這個(gè)小小的箭頭，我們在地鐵里邊也好，在高鐵也好，地上到處畫的都是箭頭，我們對它漠視，我們幾乎天天在它的引導(dǎo)下，箭頭這種符號好像也是引進(jìn)的。就像今天的孩子吃麥當(dāng)勞，據(jù)調(diào)查，60%的小學(xué)生認(rèn)為麥當(dāng)勞是中國食品。這些東西和我們生活這么近，但這些外來的東西，它的發(fā)明和我們沒有直接關(guān)系，這造成了一種忽視，然而何繼捕捉到了這一點(diǎn)，我覺得他想做裝置，可能更體現(xiàn)他工業(yè)置后的這種觀念，那么他有多面駕馭藝術(shù)的能力，只不他混雜的很，已很難單抽出一項(xiàng)來單純闡述，這種現(xiàn)象恰恰是他的一個(gè)特點(diǎn)。

《秩序的分解》

紙本、國畫顏料

68cmx68cm

2020

《吹管弦的男人》

紙本、國畫顏料

68cmx68cm

2020

《熱兵器時(shí)代》

紙本、國畫顏料

138cmx34cm

2020

《從自行車到刨子》

紙本、國畫顏料

138cmx34cm

2020

《電器時(shí)代》

紙本、國畫顏料

138cmx34cm

2020

《潛龍出沒》

紙本、國畫顏料

138cmx34cm

2020

《飛馬》

紙本、國畫顏料

138cmx68cm

2020

《論進(jìn)化》

紙本、國畫顏料

138cmx68cm

2020