陳明華

1962年出生於福建連江

1982年考入福州大學(xué)廈門工藝美術(shù)學(xué)院陶瓷專業(yè)

現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，北京當(dāng)代中國寫意油畫研究院理事，成都大學(xué)客座教授，國家一級美術(shù)師，中國水彩畫協(xié)會福建藝委會委員，福建油畫學(xué)會理事，福建美術(shù)家協(xié)會油畫藝委會委員，中國·東山油畫院院長

Minghua was Born in Lianjiang, Fujian Province in 1962 ;

Admitted to Fuzhou University Xiamen Institute of Arts and Crafts In 1982，majoring in ceramic arts.

 Now a member of Chinese artists Association and a  directorate of Beijing Academy of Contemporary Chinese Oil painting;

Visiting Professor, Chengdu University; 

National First-Class artists; 

Member of Fujian Art Committee of China watercolor painting Association; 

Directorate of Fujian Oil painting Society; 

Member of the Oil painting Arts Committee of Fujian artists Association; 

President of Dongshan Oil painting Academy, China.

 我畫畫沒有特定的時間，更沒有作畫前熱身，只因時間段的不同，思路和結(jié)果也就完全異樣了。我喜歡想到哪里畫到哪里！我畫畫的過程沒有設(shè)計，沒有預(yù)知的結(jié)果，偶爾抽煙的時間就會把整張畫弄得面目全非。高人有言：畫面盡量能出現(xiàn)別人沒有的，不可復(fù)制的（當(dāng)然不只是說到技法），往畫里走。

 這不是哲理但很有用，他會引導(dǎo)自己不斷地往心里深處走，有時候想，畫畫哪能在瞬間完成理性和感性的“切換”呢！藝術(shù)沒有標準，更多的是與生俱來的悟性或者說是天分。拿來主義很現(xiàn)實，只要修飾表面就可以派上用場。而經(jīng)驗主義也只是做到力所能及的范圍，有設(shè)計的，理想主義往往要花大量的心思來完成他國度里美麗的圖畫，我將屬于后者，且難以改變。

物象萬千，心象亦萬千，一幅畫的好壞也取決于作者心靈的走向與高度，我把現(xiàn)場的沖動作為第一手材料烙在畫布上，回來后有的涂改了無數(shù)遍依然未能達到理想，這是一場痛苦的革命，幾乎把“他”摔碎又重新讓他活過來，最后往往是“遍體鱗傷”。即便如此，我依然樂此不疲，獨行在朝圣的路上。

我敬重的有這樣的一位畫家，在他的墓志銘刻了這樣一句：“安睡在這里的人一生熱愛畫畫！”

——陳明華 

 要過年了，明華從北京回來。記得那是己亥年農(nóng)歷臘月初十左右，那天晚上，我和幾個朋友圍坐在他家客廳兼畫室的沙發(fā)椅上，一起喝酒。中間聽他說，一開發(fā)商有一處大幾百平米的物業(yè)將免費提供給他做畫室，春節(jié)期間他可以畫些大的畫了。我想這地產(chǎn)老板是聰明的，樓盤暫時還未交付使用，反正物業(yè)也閑置，不如引進幾個藝術(shù)家，這樣不僅能夠提升新樓盤的品位，同時也能吸引些人員參觀——因為明華的畫室有許多人拜訪的。

明華一天不畫畫，渾身難受，他似乎命中注定要畫畫，抑或天生很會畫畫。給他新的空間做他的大畫室，他渾身是勁。差不多過了十天的時間，在微信朋友圈里看到他整好了的新的工作室，想來他對這工作室極為投入。

此時，庚子新年即將到來，馬上要過農(nóng)歷己亥的大年；彼間，千里之外的武漢封城。不久，新冠疫情蔓延，于是各地開始封村封路；縣城小區(qū)封閉管理，憑票出入，居家防疫。除了偶爾微信之外，我和明華幾乎處于失聯(lián)狀態(tài)。

轉(zhuǎn)眼兩三個月過去了。四月初的某一天，許是自己憋得慌，許是其他的緣由，我打電話聯(lián)系明華，知道他還是每天都在新的工作室畫畫，于是拎上兩瓶酒尋他。

他的工作室坐落在一個叫做翡翠灣的新樓盤里，園區(qū)的道路和綠化基本完工，整潔干凈；由于是半山別墅，周圍煞是安靜；而他一手整改的畫室，自然別有一番味道。

我到來的時候，他還在畫畫，他讓我稍等幾分鐘，但不一會兒，他就停下手中的畫筆??后來我們喝酒，瞎扯，與藝術(shù)無關(guān)。

酒后繼續(xù)喝茶、說話。明華讓我看他近期的畫作，明華的勤奮我深有體會。但這些近作還是讓我吃驚，他那旺盛的創(chuàng)作熱情不能不讓人嘆服；短短的兩三個月的時間，他創(chuàng)作了一批的大畫小畫，堆滿了這個新的工作室。也許他把自己在這疫期之中那份難言的郁悶、窒息和其他的情感，悉數(shù)傾倒在畫布上；而人和人之間的隔離，他就用顏料和自己進行對話。聊天中我突然萌生讓他辦展的想法，然而，明華對展覽是不上心的，他從來、也更多沉醉于繪畫過程給他帶來的那份快感。于是免不了我的幾番說服，終于有了這次的展事。

明華的藝術(shù)才能和創(chuàng)造力，業(yè)界有目共睹，且勿庸置疑；他的表現(xiàn)形式，已經(jīng)形成自己的個性繪畫語言特征，受人推崇。我喜歡之余卻無法用準確的文字進行描述，我想觀者可以通過畫面去閱讀、感受、聯(lián)想和評判。在此，我要說的是：明華的這個展覽至少在這沉悶的季節(jié)里，給我們帶來些許心靈的悸動和慰籍，當(dāng)然更會為“方桌子”藝術(shù)空間増色。謝謝明華，謝謝他的作品，祝他快樂，也更好！

余勝             

2020.4.26

看明華的畫，首先映入視野的，是經(jīng)由自然物像借勢而來的抽象的框架結(jié)構(gòu)。將繁雜繽紛的自然景象進行整合提煉和強化。濃郁、厚重、強烈的色彩和畫面效果。顯示出他對畫面的把控能力和繪畫上的主動性。而他的作品不論大畫小畫都有一種大氣磅礴的氣勢，和格調(diào)不俗的品質(zhì)。這種氣勢首先來自他筆意的書寫性與意象境界的表達；格調(diào)則來自對繪畫本身問題的探索，而非拘泥于對自然的描摹再現(xiàn)。他的《船》系列間于具象與意象的表現(xiàn)，很震撼，看后有一種揮之不去的神秘甚至恐懼的感覺！而植物系列則燦爛茁壯，生機盎然，又是一番天地。

陳明華在繪畫創(chuàng)造上表現(xiàn)出一種孜孜不倦的韌勁，和遇事不驚的作畫常態(tài)。我欽佩他的這種堅定和自信，因為這是作為一個專業(yè)畫家的重要前題。相信這樣的狀態(tài)，會給明華帶來更好的發(fā)展

——王克舉   

    

每一張新畫的開始，就是一個新生命的蛻變。作為一個畫家，一輩子都要保持一顆敏銳鮮活的心，明華就是這樣一位敏銳、鮮活又極具表現(xiàn)力與創(chuàng)造性的畫家。

 明華一直在瘋狂的創(chuàng)作，每次看到他一批新作總是很感慨，作品多而好，深沉、濃郁、遙遠，讓你走進去，不自覺地，探秘他所感受到生活、自然與情感，孤獨與悲傷，詩意與浪漫，以及思索與激情……

 明華的畫，個性鮮明，硬朗卻不失內(nèi)在的柔軟，他的創(chuàng)作，好像與他人無關(guān)，卻滿是性情與生活，如交響樂，轟鳴作響的生命頌歌。作為一名畫家，能從現(xiàn)實與技法開始，走心的畫，達到技法與精神的高度統(tǒng)一，實為難能可貴。

 明華已從概念與框架中脫離出來，找到了完全屬于自己的繪畫母體，用自己的藝術(shù)語言傳達自己所感悟的精神世界，是一位不可多得并具有更為廣闊發(fā)展空間的靈魂畫家。

——閆平    

我特別欣賞陳明華油畫大寫意的狀態(tài)。他早期就已建立起很扎實的寫實功底。難能可貴的是，畫家並沒有在此止步。他意識到藝術(shù)要朝向著更為深沉的精神境界追求的必然性，并義無反顧地向?qū)懸庥彤嫷目v深掘進，充分體現(xiàn)出他探索發(fā)展中國油畫強烈使命感的自覺。他是一位外在沉靜內(nèi)斂內(nèi)心充滿無限激情，是如同在油畫寫意中探路先鋒的實干家。內(nèi)在的氣質(zhì)形成了他具有的堅韌不拔的意志和勇氣，一步步在沖破具像畫面的秩序，構(gòu)建起超越自然真實的有個性藝術(shù)特征的框架結(jié)構(gòu)。近些年，他在反復(fù)不斷地在表現(xiàn)與抽象之間穿梭游走，在突破和創(chuàng)造每一次的成功與挫敗的糾纏中推進，漸漸的凸現(xiàn)出藝術(shù)的天才潛質(zhì)，讓我們濃濃地感受到藝術(shù)家的巨大而深沉的情感能量。在我的觀察里，他如同一位陷入敵陣的勇士，每一幅寫生創(chuàng)作都滿載著絕地逢生般的拼殺斗志，他往往將開始時不錯的畫面，進行大刀闊斧地破壞和改造，在反反復(fù)復(fù)的涂抹中，色彩與空間越來越豐富有力，畫面抽象結(jié)構(gòu)越來越明晰有趣，強烈的精神力量從內(nèi)在深處中爆發(fā)了出來。我還注意到，他有兩件作畫時卓有成效工作的得力“法寶”，一件是不同型號的中國毛筆，一件是扁長的“砍刀”。這種作畫工具的一軟一硬，一柔一剛，讓我聯(lián)想到中國文化傳統(tǒng)的陰陽太極，和哲學(xué)中對立統(tǒng)一律的智慧，在經(jīng)營作品中的熟練運用?？此鳟嫷倪^程，很自然地會生發(fā)出來對畫面創(chuàng)造的不確定性而盡顯神秘美的享受，和對他藝術(shù)所表達出新的可能性的無限期待。

—— 駱根興