在抽象的世界里構(gòu)建自己的秩序           

我常常想起美國魯伯特.格林特主演的電影《哈利波特》，其情節(jié)  的懸疑，影音的風(fēng)暴以及真人的魔幻，開創(chuàng)了電影視覺盛宴的新途徑…我認為宋莊藝術(shù)家馮開蘭就是哈里波特式的散發(fā)思維在繪畫語境中實現(xiàn)自我的創(chuàng)造者，她所涂鴉的水墨實驗在機械與現(xiàn)實之間尋找到了一條恰當?shù)某雎?，正?0世紀哲學(xué)家古德曼認識到了藝術(shù)語言的獨特性，認為藝術(shù)的關(guān)健不是表達對象，而是表達方式。顯然，馮開蘭的藝術(shù)的呈現(xiàn)和詮釋在作品中得到很好的統(tǒng)一，并且能貫穿她人生的所有經(jīng)歷和回憶，她一些作品在某個空間不斷地上漲，堆積，最后消失…這種意象就像詩人特朗斯特羅姆中的詞不斷地變幻，展現(xiàn)，最后呈現(xiàn)出空白與虛無。而他另一些色彩斑斕恣意撥灑的作品，則讓我想起美國女詩人畢肖普的詩：“碩大的葉片上水銀的葉脈，那些漣漪，撲向，碼頭側(cè)岸…”，當然，我更欣賞她的，還有一些作品，把水、墨、色、情緒壓在某個空間，像糜爛的城堡，又像流淌的欲望，它不止藝術(shù)層面的解讀，某方面則喑合一種社會學(xué)，以及心理意識的揣測。誠然，藝術(shù)畢竟是視覺與讀者心靈深處的最后共震，誠如黑格爾非常自信地指出：“我可以肯定地說，藝術(shù)高于自然，因為藝術(shù)美是由心靈產(chǎn)生的和再生的美，心靈和它的產(chǎn)品比自然和它的現(xiàn)象高多少，藝術(shù)就比自然高多少”…值得幸運的是，我想黑格爾這句話，是對馮開蘭和馮開蘭藝術(shù)的雙重肯定。