何繼在篆刻
文〓何繼
印章一直是個(gè)人的身份標(biāo)識(shí)和文化符號(hào)，特別是明朝，文人把印章更加私有化，并從藝術(shù)與身世層面來(lái)探討它的存在！此后，篆刻家身份出現(xiàn)了，由于學(xué)識(shí)修養(yǎng)的退化，到今天的篆刻者，只能稱(chēng)職業(yè)篆刻藝人，它仿佛與貴族擺脫了關(guān)系。我十四歲開(kāi)始學(xué)篆刻，二十年我刻過(guò)章石大約萬(wàn)余方，在歷代印的壇各個(gè)流派，我曾刻苦模仿，特別是漢印，清代碑學(xué)家鄧石如的美學(xué)思想、以及當(dāng)代的齊白石等諸家印學(xué)文脈對(duì)我啟發(fā)甚大，如今，所剩之印，多為殘印枯石，印風(fēng)禿嚕，反觀近年作品，因大多與今天這個(gè)時(shí)代的鏡像有關(guān)，我且稱(chēng)作為自己的私章為后工業(yè)風(fēng)格！
《彥》
有時(shí)面對(duì)一顆印，往往會(huì)不可理喻，控制不了自己。
《杜》
人很難找到其內(nèi)核，如一個(gè)城堡找不到入口。
《多古》
我常常感慨，文章應(yīng)像面鏡子，俞亮俞好，刻章猶如寶劍，越柔越利！
《梅花》
不要回避空間上對(duì)欲望的處理，努力表現(xiàn)虛空背后的時(shí)間、地點(diǎn)和人，人內(nèi)心的紛雜是視覺(jué)的眼睛！
《竹與電器》
我是你人生中的匆匆刀客，而你是我的轉(zhuǎn)折點(diǎn)！
她的長(zhǎng)發(fā)消失在我的指間！黃昏來(lái)臨，樹(shù)皮與香水味，像圣經(jīng)里黝黑而清淡的文字！
《帶有天線的窗戶》
村上春樹(shù)說(shuō)，“當(dāng)你穿過(guò)了暴風(fēng)雨，你就不再是原來(lái)那個(gè)人?！?/span>
《鳳》
《篆刻自畫(huà)像》
紛紛白雪村茫茫，陣陣危樹(shù)雨蒼蒼。
如雀禁步飲冰者，禿刀難畫(huà)明景長(zhǎng)。
敢叫塵土魔不惹，好臨鬼步舉燈蘢！
大型裝置雕塑作品《后工業(yè)時(shí)代》
200mx200m
綜合材料（廢鐵、聲光電多媒體）
2018創(chuàng)作
山東無(wú)棣財(cái)經(jīng)集團(tuán)永久收藏
壺的存在與方式
186cmx50cm
水墨紙本
2019創(chuàng)作
桌面
200cmx200cm
水墨紙本
2014創(chuàng)作
天賦
186cmx86cm
水墨紙本
2014創(chuàng)作
自行車(chē)
350cmx138cm
水墨紙本
2014年創(chuàng)作
《壺的王》
138ⅹ46cm
水墨紙本
2019創(chuàng)作
《中國(guó)紅壺與不確定背景》
70x70cm
布面丙烯
2019年作品
《中國(guó)藍(lán)壺與不確定背景》
70x70cm
布面丙烯
2019年創(chuàng)作
《冷艷至極》
168cmx34cm
后工業(yè)書(shū)法
2019年創(chuàng)作
