我認(rèn)識的余健---陳文令
2017-10-25 余鍵
文/陳文令
歲月如梭，認(rèn)識余健已有五年了。第一次見到余健是在廈門珍珠灣我的個展上。記得當(dāng)時她行色匆匆，少言寡語，臉龐只帶著一絲絲的笑意。那時知道她畢業(yè)于中國美院國畫系，在廈門工藝美院任教。時過半年，我們又見面了，余健顯得更加清瘦，更加憂傷，我也不知有什么郁悶的事困擾著她，她只說廈大附近學(xué)術(shù)氛圍濃些，而且很安靜，想找一個工作室，我覺得她像是想干點什么似的。這次她的臉上幾乎見不到一點笑意，顯然較第一次見面更加顯得無助和窘迫。 但我在她眼神里讀到一種窮極之后將要爆發(fā)無窮力量的感覺。在此之前我沒有讀過余健的作品。但我在些少的接觸中領(lǐng)略到她具有一種內(nèi)在的力量，堅信她會是值得期待的。
時過幾年后，我又在我的工作室里見到了余健。這時她面貌煥然一新，神采奕奕，跟早前完全判若兩人。在驚訝于她形貌變化的同時我參觀了她的工作室，看到了大量的作品，大量很當(dāng)代的實驗繪畫和漆畫，經(jīng)過一番交流，她的人和藝術(shù)在我眼中頓時明朗起來，我也感慨藝術(shù)真正是能滋養(yǎng)人的。
關(guān)于余健的作品我只能試著說上幾句，與她和同道們共勉。因為我畢竟不是理論家，更不是批評家。余健的作品是難以用某一個單一的畫種加以界定的，她游牧于素描，漆畫，國畫還有雕塑的中間地帶。呈現(xiàn)出一種尤如混血兒一般的藝術(shù)面貌。在藝術(shù)中的混血兒往往更酷更耐人玩味！她的藝術(shù)成長于東西方藝術(shù)大碰撞和大交融的時代背景下。余健以如夢如幻，詭異神秘而且還略帶憂傷氣質(zhì)的超現(xiàn)實圖像作為創(chuàng)作母題。早已突破了常規(guī)性創(chuàng)作的諸多束縛和藩籬。更不屬于所謂主流意識形態(tài)的隨從附庸。她的繪畫圖式揉雜了中國傳統(tǒng)國畫的人物，山水，花鳥等造型元素。并吸收了西方現(xiàn)當(dāng)代的超現(xiàn)實主義、表現(xiàn)主義等流派的養(yǎng)份，不拘一格的解構(gòu)并重組成她所需要的心音心像。與盛行的現(xiàn)實主義畫風(fēng)相去甚遠(yuǎn)。她蓄意擺脫自然主義形態(tài)的束縛，以圖進(jìn)入縱橫馳騁的自由之境。她的畫打破了常規(guī)藝術(shù)敘事和邏輯，著力運用女性的敏感本能，潛質(zhì)意識，以及神秘和委婉的情調(diào)去詮釋她盤據(jù)于心中的世界景象和生命感悟。整體的藝術(shù)面具給人一種嶄新，驚異的視覺感覺和豐富想象。她的畫面里雖有些待于完善的不足之處，但她敢于試驗敢于探索的創(chuàng)造精神是難能可貴的！她作為一個當(dāng)代藝術(shù)家的藝術(shù)特質(zhì)在70年代后一撥藝術(shù)家是不多見的。
幾十年來睿智而勇敢的行走在棘草叢生，崎嶇不平的藝術(shù)征途上，可數(shù)“一個人的戰(zhàn)爭”，長期“戰(zhàn)斗”必然贏得勝利的戰(zhàn)利品，當(dāng)然還有別的收獲，不信？我們拭目以待她的不菲成就！
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