我的工筆人物畫方面的研究與創(chuàng)作
2017-10-25 余鍵
我的工筆人物畫方面的研究與創(chuàng)作
我的工筆人物畫創(chuàng)作是在中國美術(shù)學(xué)院以及中央美術(shù)學(xué)院教學(xué)體系影響下發(fā)展而成的。以習(xí)古為主，在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，臨摹壁畫粉本、傳統(tǒng)院體工筆畫作品、近現(xiàn)代著名工筆畫大師的作品以及寫生，創(chuàng)作等等，鍛煉扎實(shí)的造型基礎(chǔ)，精進(jìn)技藝和藝術(shù)創(chuàng)造力。
在從事國畫專業(yè)教學(xué)和藝術(shù)創(chuàng)作過程中，我深刻地意識到應(yīng)在形式內(nèi)涵上找到具有個(gè)性的“自我”表達(dá)方式，以形成個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，因此作了多方面的嘗試，經(jīng)過多年的摸索與嘗試，逐漸形成了較為獨(dú)特的形式語言。
內(nèi)容方面，我主要以表現(xiàn)人物為主，融入花卉植物等象征性符號元素，表現(xiàn)女性人物形象，表達(dá)作為女性對自然，社會，人生的種種感受。與現(xiàn)代唯美、精細(xì)、典雅的女性形象不同的是，我更多地試圖去挖掘人物的內(nèi)在精神，試圖讓觀者在面對畫面形象時(shí)，能夠感覺到人物（其實(shí)多表達(dá)的是自我）當(dāng)時(shí)當(dāng)下的精神狀態(tài)，而不是一個(gè)徒具空殼的“人”而已。在工筆畫創(chuàng)作過程中，我體會到如果過多地關(guān)注技法本身時(shí)，人物的靈魂氣質(zhì)會隨著精細(xì)的描摹點(diǎn)染而弱化，在技法層面因?yàn)榻?jīng)常會占據(jù)畫家大部分的精力與時(shí)間，而常使轉(zhuǎn)瞬即逝的人物的“氣”，難以留駐畫面，使得作品最后效果常是雖筆法色彩精細(xì)耐看，但卻顯得比較呆板。所以我的工筆人物畫創(chuàng)作手法在學(xué)院教育的技法基礎(chǔ)下，作了相應(yīng)的調(diào)整和改變。比如不再過多注重細(xì)節(jié)精細(xì)工整的渲染刻畫，取而代之的是略顯寫意的運(yùn)筆方法，在個(gè)人心境和性情的引領(lǐng)下，較為感性和隨意地點(diǎn)染堆積等，希望通過類似意識流的繪畫方式抓住“神”韻。在色彩渲染方面，顏色的開闔更大，補(bǔ)色常并置使用，并融入水墨語言，以求獲得更為豐富，更具沖擊力的視覺效果，因此我認(rèn)為，我是以文人畫的意識進(jìn)行工筆人物畫創(chuàng)作的。
但這種創(chuàng)作方法也遇到了一些問題，比如整批畫的效果較為類似，風(fēng)格較為雷同，對深度的挖掘不夠，過于個(gè)人符號化等，過多地關(guān)注自我也會顯得作品的內(nèi)涵尺度不夠，缺乏歷史感與文化氣質(zhì)。跟中國畫深厚的文化傳統(tǒng)連接不夠，在構(gòu)圖與形式感方面，缺少一些形式美感，畫面太滿，穩(wěn)定感不夠，形式變化不多，應(yīng)多挖掘構(gòu)圖、形式語言的表達(dá)。
在當(dāng)今特定的歷史文化背景下，在工筆人物畫受到來自東西方各種藝術(shù)思潮，各種觀念，流派，技巧的沖突影響下，接下去的工筆人物畫創(chuàng)作與研究，我更加需要悉心感悟，深刻認(rèn)識，更為系統(tǒng)和深入地學(xué)習(xí)。應(yīng)在內(nèi)容題材，創(chuàng)作形式，風(fēng)格技法上做多方面的探討和嘗試，如點(diǎn)，線，面，墨，色，形及各種元素的組合和搭配，線條的經(jīng)營，筆墨的把握，色彩的配置，構(gòu)圖的匠心，畫面肌理的處理，多種繪畫材料的交錯與綜合使用等。對技法，技能進(jìn)行更深層次的挖掘與拓展，使形式意味更加強(qiáng)烈濃厚，工具材料的性能更好地延伸與發(fā)揮。在自身審美感受基礎(chǔ)上，對自然物象進(jìn)行概括，取舍，提煉和升華，通過各種藝術(shù)途徑去進(jìn)行中國工筆畫本體結(jié)構(gòu)和現(xiàn)代語境的探索研究，努力嘗試工筆人物畫的意向表現(xiàn)，將傳統(tǒng)工筆表現(xiàn)與寫意畫的用筆用墨及設(shè)色手法等有機(jī)結(jié)合，“以意賦彩”,“以形寫神”，“寫意傳神”，達(dá)到“象外之意”，“意韻無窮”。注重審美境界與心靈圖景，使線，色，意象，形式，手法成為有機(jī)和諧的組成，達(dá)到心靈與技巧的融合。在形式意蘊(yùn)上試圖將歷史性，地域性，民族性的傳統(tǒng)文化元素引入其中，以及借鑒東西方優(yōu)秀的藝術(shù)表現(xiàn)形式，吸收西畫寫實(shí)造型之長處，保留東方審美之獨(dú)特神韻。在主題上更加緊跟時(shí)代，回歸生活本身，更多關(guān)注現(xiàn)實(shí)和社會，在現(xiàn)實(shí)生活中獲得真實(shí)感悟，有感而發(fā)，創(chuàng)作出能產(chǎn)生時(shí)代共鳴的優(yōu)秀作品。更加關(guān)注作品內(nèi)涵方面、人文精神方面的表達(dá)，更加注重意境的表現(xiàn)，使畫面顯得更有深度，更為感人。
希望在今后的創(chuàng)作研究中,立足傳統(tǒng)，緊跟時(shí)代，縱觀古今，涉獵中外，堅(jiān)持以開闊的視野及獨(dú)立的審美精神為創(chuàng)作指導(dǎo)，通過自己不懈的努力，進(jìn)一步提高藝術(shù)修養(yǎng)，錘煉完善自己的藝術(shù)語言，追求心，神，靈，智完美融合的精神境界。
我的工筆人物畫創(chuàng)作是在中國美術(shù)學(xué)院以及中央美術(shù)學(xué)院教學(xué)體系影響下發(fā)展而成的。以習(xí)古為主，在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，臨摹壁畫粉本、傳統(tǒng)院體工筆畫作品、近現(xiàn)代著名工筆畫大師的作品以及寫生，創(chuàng)作等等，鍛煉扎實(shí)的造型基礎(chǔ)，精進(jìn)技藝和藝術(shù)創(chuàng)造力。
在從事國畫專業(yè)教學(xué)和藝術(shù)創(chuàng)作過程中，我深刻地意識到應(yīng)在形式內(nèi)涵上找到具有個(gè)性的“自我”表達(dá)方式，以形成個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，因此作了多方面的嘗試，經(jīng)過多年的摸索與嘗試，逐漸形成了較為獨(dú)特的形式語言。
內(nèi)容方面，我主要以表現(xiàn)人物為主，融入花卉植物等象征性符號元素，表現(xiàn)女性人物形象，表達(dá)作為女性對自然，社會，人生的種種感受。與現(xiàn)代唯美、精細(xì)、典雅的女性形象不同的是，我更多地試圖去挖掘人物的內(nèi)在精神，試圖讓觀者在面對畫面形象時(shí)，能夠感覺到人物（其實(shí)多表達(dá)的是自我）當(dāng)時(shí)當(dāng)下的精神狀態(tài)，而不是一個(gè)徒具空殼的“人”而已。在工筆畫創(chuàng)作過程中，我體會到如果過多地關(guān)注技法本身時(shí)，人物的靈魂氣質(zhì)會隨著精細(xì)的描摹點(diǎn)染而弱化，在技法層面因?yàn)榻?jīng)常會占據(jù)畫家大部分的精力與時(shí)間，而常使轉(zhuǎn)瞬即逝的人物的“氣”，難以留駐畫面，使得作品最后效果常是雖筆法色彩精細(xì)耐看，但卻顯得比較呆板。所以我的工筆人物畫創(chuàng)作手法在學(xué)院教育的技法基礎(chǔ)下，作了相應(yīng)的調(diào)整和改變。比如不再過多注重細(xì)節(jié)精細(xì)工整的渲染刻畫，取而代之的是略顯寫意的運(yùn)筆方法，在個(gè)人心境和性情的引領(lǐng)下，較為感性和隨意地點(diǎn)染堆積等，希望通過類似意識流的繪畫方式抓住“神”韻。在色彩渲染方面，顏色的開闔更大，補(bǔ)色常并置使用，并融入水墨語言，以求獲得更為豐富，更具沖擊力的視覺效果，因此我認(rèn)為，我是以文人畫的意識進(jìn)行工筆人物畫創(chuàng)作的。
但這種創(chuàng)作方法也遇到了一些問題，比如整批畫的效果較為類似，風(fēng)格較為雷同，對深度的挖掘不夠，過于個(gè)人符號化等，過多地關(guān)注自我也會顯得作品的內(nèi)涵尺度不夠，缺乏歷史感與文化氣質(zhì)。跟中國畫深厚的文化傳統(tǒng)連接不夠，在構(gòu)圖與形式感方面，缺少一些形式美感，畫面太滿，穩(wěn)定感不夠，形式變化不多，應(yīng)多挖掘構(gòu)圖、形式語言的表達(dá)。
在當(dāng)今特定的歷史文化背景下，在工筆人物畫受到來自東西方各種藝術(shù)思潮，各種觀念，流派，技巧的沖突影響下，接下去的工筆人物畫創(chuàng)作與研究，我更加需要悉心感悟，深刻認(rèn)識，更為系統(tǒng)和深入地學(xué)習(xí)。應(yīng)在內(nèi)容題材，創(chuàng)作形式，風(fēng)格技法上做多方面的探討和嘗試，如點(diǎn)，線，面，墨，色，形及各種元素的組合和搭配，線條的經(jīng)營，筆墨的把握，色彩的配置，構(gòu)圖的匠心，畫面肌理的處理，多種繪畫材料的交錯與綜合使用等。對技法，技能進(jìn)行更深層次的挖掘與拓展，使形式意味更加強(qiáng)烈濃厚，工具材料的性能更好地延伸與發(fā)揮。在自身審美感受基礎(chǔ)上，對自然物象進(jìn)行概括，取舍，提煉和升華，通過各種藝術(shù)途徑去進(jìn)行中國工筆畫本體結(jié)構(gòu)和現(xiàn)代語境的探索研究，努力嘗試工筆人物畫的意向表現(xiàn)，將傳統(tǒng)工筆表現(xiàn)與寫意畫的用筆用墨及設(shè)色手法等有機(jī)結(jié)合，“以意賦彩”,“以形寫神”，“寫意傳神”，達(dá)到“象外之意”，“意韻無窮”。注重審美境界與心靈圖景，使線，色，意象，形式，手法成為有機(jī)和諧的組成，達(dá)到心靈與技巧的融合。在形式意蘊(yùn)上試圖將歷史性，地域性，民族性的傳統(tǒng)文化元素引入其中，以及借鑒東西方優(yōu)秀的藝術(shù)表現(xiàn)形式，吸收西畫寫實(shí)造型之長處，保留東方審美之獨(dú)特神韻。在主題上更加緊跟時(shí)代，回歸生活本身，更多關(guān)注現(xiàn)實(shí)和社會，在現(xiàn)實(shí)生活中獲得真實(shí)感悟，有感而發(fā)，創(chuàng)作出能產(chǎn)生時(shí)代共鳴的優(yōu)秀作品。更加關(guān)注作品內(nèi)涵方面、人文精神方面的表達(dá)，更加注重意境的表現(xiàn)，使畫面顯得更有深度，更為感人。
希望在今后的創(chuàng)作研究中,立足傳統(tǒng)，緊跟時(shí)代，縱觀古今，涉獵中外，堅(jiān)持以開闊的視野及獨(dú)立的審美精神為創(chuàng)作指導(dǎo)，通過自己不懈的努力，進(jìn)一步提高藝術(shù)修養(yǎng)，錘煉完善自己的藝術(shù)語言，追求心，神，靈，智完美融合的精神境界。
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