余蔭潤養(yǎng)火辣辣
2017-10-25 余鍵
余蔭潤養(yǎng)火辣辣
——畫家余鍵作品評略
尉曉榕
余鍵在中國美術(shù)學(xué)院國畫系人物畫專業(yè)讀書時，是我的學(xué)生，她的課業(yè)學(xué)習(xí)一直是很優(yōu)秀的。但自她畢業(yè)后，我所見到的余鍵畫作、少的不足以整理出她的思路。幾天前，我收閱了她寄來的有關(guān)這次畫展上展出作品的一組作品負(fù)片，但未置文字，所以我只有專注畫面了。
看了余鍵的畫，我最直接的感受，即是一種獨具神秘意味的生命躁動，一種個人本真的外顯，看起來這外顯的方式并不直接，而是借著她本人長期淘選的詞匯系統(tǒng)，以變異的和相互傾軋相互針對的濃烈方式表達(dá)出來的。
的確，余鍵有足夠的理由這樣火辣辣地喧囂，她來自西蜀僻地，本就是一個火辣辣的川妹子。至于她，又何須過度地文飾，直呈生命可能離藝術(shù)的本源更近。大詩人李白一生以川人自居，也許他已深解此意。
另外有一點應(yīng)予說明，上述余鍵作品所獨具的神秘意味，亦實與四川的尚巫傳統(tǒng)相關(guān)。四川隔絕的奇宕自然環(huán)境素使其神秘難知，恍若仙域，因此“四塞之國”很邏輯地成為了道家的發(fā)源地，四川人也很邏輯地打上了“尚巫”烙印，形成了該地域的人文特點，好在使人飄飄然的尚巫精神與藝術(shù)與繪畫本來就是同根同源的東西，所以一旦結(jié)合，便彼此難以剝離，余鍵的畫就是例證。
當(dāng)然還應(yīng)注意到余鍵入閩之后，畫風(fēng)漸趨明朗亮麗，與廈門的自然環(huán)境相映照，這表明余鍵具有感性富足的天賦條件，我本人也更贊賞這一部分作品。
余鍵向來是認(rèn)真的，在學(xué)期間，她沒有敷衍基本功的訓(xùn)練。也由于她的認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍，終使她選擇了相適應(yīng)的畫種——工筆人物畫，或者說是具有鮮明裝飾風(fēng)格和工筆重彩傾向的風(fēng)俗畫。她的一切，總是那樣的激烈，又那樣的自然，僅這一點就很值得研究了。
四川歷來不乏才子，司馬相如，卓文君、薛濤，花蕊夫人……還有赫然文壇的“三蘇”，畫壇上則有張大千這樣的一代天驕，余鍵既蒙余蔭潤養(yǎng)，能不沾上他們的靈氣嗎。
(作者系中國美術(shù)學(xué)院中國畫與書法藝術(shù)學(xué)院院長、教授 博士研究生導(dǎo)師)
——畫家余鍵作品評略
尉曉榕
余鍵在中國美術(shù)學(xué)院國畫系人物畫專業(yè)讀書時，是我的學(xué)生，她的課業(yè)學(xué)習(xí)一直是很優(yōu)秀的。但自她畢業(yè)后，我所見到的余鍵畫作、少的不足以整理出她的思路。幾天前，我收閱了她寄來的有關(guān)這次畫展上展出作品的一組作品負(fù)片，但未置文字，所以我只有專注畫面了。
看了余鍵的畫，我最直接的感受，即是一種獨具神秘意味的生命躁動，一種個人本真的外顯，看起來這外顯的方式并不直接，而是借著她本人長期淘選的詞匯系統(tǒng)，以變異的和相互傾軋相互針對的濃烈方式表達(dá)出來的。
的確，余鍵有足夠的理由這樣火辣辣地喧囂，她來自西蜀僻地，本就是一個火辣辣的川妹子。至于她，又何須過度地文飾，直呈生命可能離藝術(shù)的本源更近。大詩人李白一生以川人自居，也許他已深解此意。
另外有一點應(yīng)予說明，上述余鍵作品所獨具的神秘意味，亦實與四川的尚巫傳統(tǒng)相關(guān)。四川隔絕的奇宕自然環(huán)境素使其神秘難知，恍若仙域，因此“四塞之國”很邏輯地成為了道家的發(fā)源地，四川人也很邏輯地打上了“尚巫”烙印，形成了該地域的人文特點，好在使人飄飄然的尚巫精神與藝術(shù)與繪畫本來就是同根同源的東西，所以一旦結(jié)合，便彼此難以剝離，余鍵的畫就是例證。
當(dāng)然還應(yīng)注意到余鍵入閩之后，畫風(fēng)漸趨明朗亮麗，與廈門的自然環(huán)境相映照，這表明余鍵具有感性富足的天賦條件，我本人也更贊賞這一部分作品。
余鍵向來是認(rèn)真的，在學(xué)期間，她沒有敷衍基本功的訓(xùn)練。也由于她的認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍，終使她選擇了相適應(yīng)的畫種——工筆人物畫，或者說是具有鮮明裝飾風(fēng)格和工筆重彩傾向的風(fēng)俗畫。她的一切，總是那樣的激烈，又那樣的自然，僅這一點就很值得研究了。
四川歷來不乏才子，司馬相如，卓文君、薛濤，花蕊夫人……還有赫然文壇的“三蘇”，畫壇上則有張大千這樣的一代天驕，余鍵既蒙余蔭潤養(yǎng)，能不沾上他們的靈氣嗎。
(作者系中國美術(shù)學(xué)院中國畫與書法藝術(shù)學(xué)院院長、教授 博士研究生導(dǎo)師)
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