《山澗》120x150cm布面丙烯2019

貓、力量、其它、陳明華。以上幾個(gè)關(guān)鍵詞，都有單獨(dú)的語(yǔ)境，但又是并不匹配的話題，是一種難以融合的思考。

但把這種排列圈定在陳明華的繪畫藝術(shù)中，觀察者首先會(huì)從一只橘紅色的貓躍然畫布上，看到秩序在通常審美語(yǔ)境下的蒼白和無(wú)奈。雖然那只是一只貓，但陳明華利用了色彩排列中的寬度和張力以及油畫材料的厚度，制造了某種力量感，他在讓貓變得更加詭譎的同時(shí)，流露出了他強(qiáng)烈燃燒的表現(xiàn)主義情緒。

貓，只是陳明華繪畫題材中的一科，如果觀察家們認(rèn)為這只是藝術(shù)家通常意義下的一種情趣使然的話，那么，當(dāng)你更加嚴(yán)肅地去關(guān)注陳明華更廣泛的作品題材時(shí)，一種超越了視覺經(jīng)驗(yàn)的力量感，傳導(dǎo)出來(lái)的是這位藝術(shù)家的意志力以及堅(jiān)韌和悲壯的內(nèi)心獨(dú)白。

當(dāng)一條在黑暗中航行的巨輪呈現(xiàn)在陳明華的畫布上時(shí)，人們會(huì)意識(shí)到他想表達(dá)的是黑暗和狂狼之下的萬(wàn)重兇險(xiǎn)，而他為什么要把一件事物的多重性中最具局限性的審美表達(dá)拿來(lái)說(shuō)事，就意味著他找到了事物的另一種審美角度。從這個(gè)意義上看，陳明華經(jīng)常是將一種大家約定俗成的美擊碎，并經(jīng)過(guò)自我的情緒過(guò)濾，重新構(gòu)建另一種與大眾審美記憶相悖的審美習(xí)慣，這種對(duì)于審美的摧毀或重建的意義，在陳明華繪畫的眾多題材中都有明顯的呈現(xiàn)。比如，他在表現(xiàn)城市建筑堆積如山的狀況時(shí)，他知道物質(zhì)在不變的定律下，更加瘋狂和泛濫的建筑并不會(huì)將地球壓垮，這時(shí)候，他只是主張繪畫與內(nèi)心的秩序不能紊亂，而從他的一些田園創(chuàng)作的作品看也是如此，他對(duì)秩序與和諧的渴望是多么強(qiáng)烈。

愿意去解讀或者能夠讀得懂陳明華作品的人，一定是從他絢爛的油畫色彩中，逐漸由驚嘆變得理性和冷靜下來(lái)并開始進(jìn)入思考狀態(tài)。很多人認(rèn)為，陳明華繪畫中對(duì)于人的描繪有特別令人玩味之處。那種被陳明華扭曲和變形的人體，事實(shí)上陳明華無(wú)法擔(dān)當(dāng)其中的任何責(zé)任，但他的寓意很深刻，他將這些雖然已經(jīng)處于非具象或半具象的人體，拽入了人性思考的范疇?，F(xiàn)實(shí)、社會(huì)和人的內(nèi)心之間的關(guān)聯(lián)，令人類進(jìn)入了不會(huì)思考的可怕境地，人類已然將自己的未來(lái)，包括生命、性、生活方式等統(tǒng)統(tǒng)無(wú)奈地交給占人類極少數(shù)的科學(xué)家或政治操盤手的手中。不是嗎？在現(xiàn)實(shí)中人類如同被程序控制的機(jī)器，頭腦被掏空，幾十億個(gè)行尸走肉生活在虛幻中。因此，陳明華繪畫中那些呆滯的人物的智慧，也許還不如那只詭譎多變的貓。

其實(shí)，繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)力，相對(duì)于其他藝術(shù)門類有不可逆轉(zhuǎn)的局限性，但是，繪畫藝術(shù)的象征想、虛幻性和暗喻特點(diǎn)，又存在著高深莫測(cè)的神秘性，而只有藝術(shù)家本身的精神或靈魂真實(shí)地存在于他的精神或靈魂中，藝術(shù)才能進(jìn)入高深莫測(cè)的境界。陳明華的藝術(shù)境界，決定了他在趨之若鶩的藝術(shù)家隊(duì)伍中的地位。