謝濟斌，生于1976年。1998年畢業(yè)于廈門大學美術系國畫專業(yè)。福建省美協(xié)會員，廈門不一科技創(chuàng)始人、藝術總監(jiān)。國畫作品《門球老將》獲2017年福建省體育美展優(yōu)秀獎，作品《黑暗中的精靈》獲“意之大者”第四屆福建省寫意畫大展優(yōu)秀獎。

謝濟斌是一個具有一定繪畫創(chuàng)作能力，又頗有藝術感覺的畫家。在創(chuàng)作中，他憑著自己的直覺，由著性情放手涂抹。興之所至，他可以忽然放下手中的其他事務，畫上一大批畫。盡管有時大多挑不出幾幅滿意的作品，但他卻為此過上了一把動筆創(chuàng)作的“癮”。他創(chuàng)作時有兩個特點。一是出手快。他下筆果敢，筆線肯定、不猶豫，墨色爽朗中見意趣。平日里，他遇到有情調(diào)的人物場景，都會馬上找來筆、紙，將其記錄下來，最后往往能形成出人意料的作品。二是畫路寬。無論是水墨人物，還是實驗水墨、漫畫插圖，他創(chuàng)作了大量作品，有時還會乘興畫上幾幅帶“搞笑”意味的花鳥畫，令人看后捧腹一笑。這些創(chuàng)作也奠定了他獨特的畫面綜合處理能力。

這兩年，謝濟斌通過幾次外出寫生，對筆墨表達有了新的體會，創(chuàng)作也隨之有了起色，作品連續(xù)在省級美展上獲獎，受到了好評。通過水墨人物寫生實踐，他認識到，對于中國畫來說，線條是主角和骨架，即古人講的“骨法用筆”。在學習過程中，他發(fā)現(xiàn)線條有多種表現(xiàn)形式——有的俊朗飄逸、酣暢淋漓；有的遒勁有力，如高山墜石；有的古拙頓挫，具金石凝澀之感。謝濟斌不拘泥于一家一派，而是根據(jù)不同題材、不同人物屬性，試用自認為合適的線條去表達自己的情感，從中尋找最適合自己性格本體的那根“線”。而從墨法來看，他善于通過干濕、濃淡的變化來解決畫面塊面節(jié)奏、明度對比等情感訴求。比如他的作品《惠女坐像》（見下圖）表現(xiàn)的是身著平日服裝且面容慈祥的惠安婦女。畫面中的人物形象特征十分典型，服飾在視覺表現(xiàn)上也頗具畫意。畫家經(jīng)過觀察和思考，將端坐的人物以斜勢構(gòu)圖入畫，令畫面平穩(wěn)又不呆板。他把主要的筆墨表現(xiàn)放在了強調(diào)人物的臉部和手部上，用筆松馳、結(jié)構(gòu)到位。在人物皮膚的色彩表現(xiàn)上，他在固有色之外強調(diào)了冷暖的對比關系，染色用筆與線條用筆和諧統(tǒng)一，從中可見行筆的軌跡，又非描摹一路，使繪畫意味充足。在服飾的筆墨處理上，此作則更為痛快，線、面難分彼此，呈自由融合狀，不經(jīng)意間已把空間轉(zhuǎn)折交待出來。從中可以看出畫家在作畫時的情緒和手感都很好。現(xiàn)實中，惠女那件紅色的外褂在陽光下顯得十分搶眼。于是，畫家有針對性地對其進行了少許調(diào)整，提高了紅色的純度和明度，亮處還增加了鵝黃色。當畫面一旦運用了鮮明的色彩，尋求色彩的呼應就必不可少。為此，畫家在藍色衣服和黑色褲子上都隨手涂抹了一些環(huán)境色，來豐富可能顯得生硬、沉悶的色塊，使畫面更加協(xié)調(diào)、透氣。惠女左右手戴的銀鐲子被染成不同色相，也呼應了其身上的顏色，避免了左右對稱和單調(diào)重復的問題。整幅作品筆簡意繁、一氣呵成，于蒼茫厚重處仍見靈氣浮動。此作也有一些問題。謝濟斌如果在紅褂、蘭衣、黑褲三者之間再注意一下塊面大小以及明度的增減對比，那么畫面會更有視覺力度。

謝濟斌說：“寫生雖然是面對真人實物，但切不能完全忠于對象去照實重現(xiàn)，而是要融入主觀的創(chuàng)作思維以及情緒設計，這樣的寫生練習會更有實效意義?！边@是他經(jīng)過梳理之后得到的新的認知，也是其繪畫可以補充的理性觀照。