各位同仁好，我認(rèn)為美術(shù)評論從總體上講，有兩種分類：第一是對已故畫家作品的評論，第二是對在世畫家作品的評論。

我們知道美術(shù)評論是有風(fēng)險(xiǎn)的，對已故畫家作品的評論，可能沒有太大的問題，因?yàn)榭梢愿鶕?jù)評論家的理解與真實(shí)感受，客觀地研究其作品的風(fēng)格、定位和影響等。而且，已故畫家一般是比較有名氣，研究的人比較多，資料比較翔實(shí)可靠，而且人情因素評論的相對較少，所以，這類評論的風(fēng)險(xiǎn)比較小。

我重點(diǎn)要談的是第二類，那就是對在世的當(dāng)代畫家作品的評論。一般來說，這種評論往往更多的是帶有人情因素的評論。人情評論其實(shí)并沒有那么可怕，可怕的是評論家的有沒有比較專業(yè)的學(xué)術(shù)素養(yǎng)和對原則問題的把握程度。其實(shí)畫家通過各種渠道找到你，希望你給他寫篇評論文章，這不是壞事，起碼說明兩個(gè)問題：第一，藝術(shù)家意識(shí)到自己的作品需要學(xué)術(shù)指導(dǎo)，說明他已經(jīng)在思考如何繼續(xù)深化自己的創(chuàng)作；第二，間接表明了評論家的社會(huì)認(rèn)可度，同時(shí)也體現(xiàn)了評論家的社會(huì)價(jià)值。

那么，對這類找過來的評論，我們評論家應(yīng)該把握哪些尺度和原則呢？我認(rèn)為，要緊緊圍繞以下這幾個(gè)原則：

首先，要緊緊扣住用作品說話這個(gè)基本原則，也許有些畫家的地位名氣都很大，可作品的質(zhì)量并不高；有的畫家知名度不是很高，但作品的質(zhì)量很有感覺，很有趣味，潛力很大。因此作品是第一位的，不可人云亦云，也不可根據(jù)名氣和地位給予作品相應(yīng)高度的評論。

其次，用辯證的方法看待作品。畫家找到我們寫文章，除了希望評論家能客觀深入剖析自己的作品，也是希望評論家講幾句好聽話。對于客觀剖析作品的風(fēng)格和學(xué)術(shù)性，無需多言，重點(diǎn)是如何講這些好聽話。

我認(rèn)為要把握好這幾點(diǎn)：1.要本著問文責(zé)自負(fù)的態(tài)度講話；2.對于畫家的優(yōu)勢的地方，要大談深談，要很學(xué)術(shù)的談，并且能給藝術(shù)家?guī)韯?chuàng)作風(fēng)向探索的思考，這個(gè)很重要，這充分體現(xiàn)出一個(gè)評論家的學(xué)術(shù)涵養(yǎng)和對問題的把握；3.對于其作品不足的地方，要用春秋筆法指出其不足，對于不足之處態(tài)度要明確，必須堅(jiān)決指出，但手腕要委婉，考慮藝術(shù)家的感受。并對這種不足之處，用學(xué)術(shù)的眼光進(jìn)行看待，要批評就要到位，就要指出問題的根本所在，并提出解決問題的方法。

最后，要緊緊圍繞評論是創(chuàng)作的鏡子這一原則。要對當(dāng)前美術(shù)界普遍存在的問題有較全面的把握。比如，當(dāng)前美術(shù)界存在的兩個(gè)基本問題：一是，畫家的文化修養(yǎng)缺乏；二是過于強(qiáng)調(diào)作品的視覺張力，而忽略了作品的立意和內(nèi)涵。

在你的評論里，必須時(shí)刻提醒畫家，要注意畫外功夫的修養(yǎng)與錘煉，做好這面鏡子的重要作用。

我認(rèn)為只要把握上述三個(gè)原則，人情評論并不可怕，關(guān)鍵是評論家要有較高的專業(yè)眼光和把握問題的能力，達(dá)到了既肯定優(yōu)勢，發(fā)掘其優(yōu)勢存在的學(xué)術(shù)內(nèi)涵，又讓對方意識(shí)到自己存在的不足和指出未來創(chuàng)作的風(fēng)向，那就是一個(gè)好的評論。

以上是我對評論尺度與原則問題把握的思考，不足之處，請各位同仁指正，謝謝！

2019年5月12日