藝術家陳俊微信采訪直播

 

時間：2016-4-16 20:00pm

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主題：藝術北京，你也可以參加

 

藝術家公盤中藝嘉盛文化傳播有限公司簽約藝術家陳俊即將參加2016年度藝術北京博覽會，藝術北京是國內最知名也是最重要的藝術博覽會，在國內外均具有廣泛的影響力，陳俊是藝術新貴中的代表人物，在中國當代藝術圈具有重要影響力，中藝嘉盛特此安排了本次專訪：

 

問：

1、 參加藝術北京和其它藝博會在心境上有什么不一樣？

這兩年來我相繼參加過的主要博覽會有：藝術北京，藝術澳門，藝術南昌，藝術廈門等，這些博覽會我基本上沒到現(xiàn)場，都是機構帶著作品去的，展覽的效果我都是通過機構了解的，我主要生活在廈門，去年也辦了第一屆藝術廈門，我朋友帶上我的作品也參加了一次，廈門地處邊緣，很明顯地緣意識比較強，作品也還是比較偏向傳統(tǒng)和體制內，當然這跟地域和受眾是有很大的關系的，當然藝術也是需要成長的，有什么樣的壤就會有什么樣的藝術生態(tài)，這個需要時間，今年的藝術廈門肯定會好過去年，就像藝術北京成長了十多年才有今天的格局與影響，已經是非常的成熟也代表了最具影響的中國藝術博覽會，在這中有一定高度的博覽會上展覽，可以把自己作品橫向的做一個參照，這樣更加知道自己所處的位置，更能發(fā)現(xiàn)自己的問題，對自己也是一種提升。

1、  以前參加過藝術北京嗎？第一次參加藝術北京什么感受？

我第一次參加藝術北京是在2015年也就是去年，因為2014年我入選青年100，然后又榮幸推選為名泰新銳推廣計劃。2015年在其空間主辦了個人畫展，在當年名泰空間也帶上了我的作品參加了藝術北京，同時藝術家公盤也在2015年參加藝術北京，其中也有我的作品，所以在2015年我是同時有在兩個機構展示我的作品，就在之前我其實都是半職業(yè)的狀態(tài)。通過這些機構的推廣，我的作品漸漸讓更多的人知道，我也獲取了很多對我作品多方面的信息，在這些信息中我也更加清楚的認識自己，這也算是一個學習和成長。

2、 相比而言，藝術博覽會上有哪些東西比雙年展更令人興奮？

藝博會比較偏重市場，雙年展偏重學術，而兩者并不矛盾，應該是互相影響的，藝博會的大眾化讓整個社會對藝術的關注度和參與度高了，對民眾有很好的藝術啟蒙，這也是藝博會所擔當?shù)纳鐣熑魏蜕鐣?，只有民眾的參與度高了，藝術的環(huán)境才會好起來，藝術家才會有個更好的藝術生態(tài)來更好的創(chuàng)作，這個意義才是最大的。

3、 水墨到今年已經退去早兩年的熱潮，對自己的創(chuàng)作有沒有影響？ 

你說的熱潮是市場的表現(xiàn)吧？這個不是我關心的問題，我也不會去想這些問題，堅持自己藝術上的思考，我回過頭來重新畫畫的那幾年剛好是藝術市場最低潮的時候，我一幅畫要創(chuàng)作好久而且都是細活，如果想這些問題心靜不下來就無法畫畫了，所以創(chuàng)作者的內心要單純些，至少我是這樣，市場有市場的規(guī)律，高潮低潮不是我們關心和左右的，我們只有把作品做好了才是王道！

4、 從實驗水墨到批判主義新水墨，在當代藝術大行其道的今天，水墨藝術何去何從？

在我們的故有概念里，我們所說的水墨畫，其實所指的是“文人畫”，成熟于元朝。真正的水墨畫也就幾百年歷史，元朝是少數(shù)民族統(tǒng)治，宋朝時代的大量宮廷和漢族文人受到冷落，政治和文化上受排擠，文化人不得志，但他們要保持文化人內心的氣節(jié)與清高，在政治上其實是不合作的，大量文化人開始隱居山林寄情于書畫中來，由于文化人在造型上的不足，卻在詩文上有很高的造謠，這樣形成了以“詩書畫印”和“筆墨”為審美標準的“文人畫”，這也是由于當時的社會形態(tài)而孕育出來的藝術形式，應該也算當時的”當代藝術”吧,藝術本身也是時代的產物，傳統(tǒng)也是動態(tài)發(fā)展的，每個時代都有當時的藝術形式，近100年來對于“水墨”的現(xiàn)代化發(fā)展也是幾代人思考與實踐的課題，傳統(tǒng)水墨的核心是“筆墨”，但傳統(tǒng)水墨賴以實現(xiàn)的古典語境在當下也不再存在，其在當下是失語的狀態(tài)，故在價值和情感是值得商榷的；當下的水墨要求以與當代生活相契合的當代藝術表達的同時也要對自身精神文化的獨特性負有表達上的責任，在當下這個全球化的文化語境中我們面臨的不僅僅是自身傳統(tǒng)的問題，對于代表中國文化基因的“水墨”我們要從新考量其與現(xiàn)實之間的關系，并以更加開放包容的姿態(tài)互滲融合，創(chuàng)造出具有鮮明的東方意蘊水墨形式以介入全球多元文化語境中來。這也是“水墨當隨時代”的現(xiàn)實意義，在當今，中國在國際的影響日益增大，只有在文化上找到代表中國獨特性的文化符號參與到國際對話，才能擁有自己的話語權，水墨就是不可取代的藝術語言，相信水墨在國際舞臺上還有更多的施展空間。

5、 傳統(tǒng)意識與當代意識之間，從藝術語言上來說怎么判定其轉化是否成立？

想從“水墨”的角度來說， “水墨”作為一種材質，也是一種語言，這種語言是她經過漫長歷史的演變沉淀后自身攜帶的具有強烈文化基因的語言，也是一種身份的象征，但作為材質又面臨一個如何表達的問題，為什么傳統(tǒng)水墨的核心是“筆墨”？而在當下“筆墨”顯然不是核心的問題了，更多的可能是在水墨本身的精神性在當下的價值問題，這樣我們就會用新的符合當下的表達方式來畫水墨，“筆墨當隨時代”也是這個意思，舊瓶裝新酒和新瓶裝舊酒都是不合時宜的，一部藝術史也是藝術主題與藝術語言發(fā)展的歷史，當下喜歡用“新水墨”來概括當下的各種水墨形態(tài)，其實每個時期的水墨在當時都是新的，文化總是迂回前行的方式發(fā)展，可能在某個局部時期在倒退，整體來看還是向前的。但每一次的進步，都要在藝術語言和觀念表達上都契合那個時代，這種藝術語言才成立，其觀念才能立足?！蔽娜水嫛懊鎸Φ氖寝r耕文化時代的視覺系統(tǒng)，而當下的這種視覺系統(tǒng)已經變了，繪畫形式應該是對這種生活經驗的視覺反應，這樣涉及到藝術語言等藝術本體的變革問題。

6、 藝術北京很可能預示著當代藝術的新動向，在你看來，中國當代藝術的精神內核和表現(xiàn)形式現(xiàn)在在走向什么樣的方向？

在全球化多元文化的語境中我們如何重新面對自身的傳統(tǒng)并以更加開放與包容的姿態(tài)參與到東西方的對話中來，并在國際舞臺上占用一席之地并擁有自身的話語權，藝術的形式會更加多元化，更多的會從自身傳統(tǒng)的古老哲學中尋找智慧并與當下社會現(xiàn)實的結合，在精神性上繼承與發(fā)展，弱化形而下在技術材料上的壁壘，以更加國際化的方式呈現(xiàn)。

7、  對藝術市場的動向的影響呢？有沒有身邊的例子？

這樣影響應該不是立竿見影的吧，展覽多了肯定會有些人關注的。通過一次兩次的展覽應該還是有限的，現(xiàn)在的藏家越來越專業(yè)，他們更關注的是這個人常態(tài)的發(fā)展，展覽是受到關注的必要途徑。

8、  關于藝術北京有哪些有趣的經歷？

沒到現(xiàn)場感受過藝術北京，只是有次在網上看到一個朋友現(xiàn)場發(fā)的微信：導演顧長衛(wèi)拿著手機在拍照，他的后面就是我的作品，我以為他是在我的作品前玩自拍，還特地發(fā)了個微信炫耀了一下，后來我想了想，他也有可能是在拍前面的作品，有點自作多情的感覺。

9、  吐槽一下在藝術博覽會上最不喜歡什么？

不敢搶吐槽帝的飯碗哈，其實我不喜歡為了調動大眾參與總是喜歡搞些點贊呀拉票呀所謂的評比活動，現(xiàn)在是個信息碎片化的社會，大量信息是無用信息，我不希望大家把有限的時間都耗在這種意義不大的活動中來，再就是我看到幾乎每個博覽會上總是少不了所謂的慈善活動，我不是否定慈善，但我們不能利用弱勢群體的缺陷來獲取慈善以外的更大的個人利益，我們需要的是真正的慈善，而不是偽善

2、  怎么參加藝術北京？有什么準入機制？

我沒有刻意說想去參加這類的博覽會，我的作品進入市場也不是很久，所以，知道我的人其實還不是很多，雖然去年有參加過一次，但都是機構帶上我的作品參展，去年我也沒有到現(xiàn)場觀看，怎樣參加藝術北京及準入機制我也不是很清楚，這個也不是我去關心的，我要做的就是畫好畫，市場的事讓機構去做，作品出來了，總會有這種那種展示的機會，沒有刻意說要參加哪個展覽，有時也講究緣分，這次我參加藝術北京是香港的一家專注與新年藝術家挖倔的機構（Lucie Chang Fine Arts），這家機構有代理一些水墨藝術家。

3、  跟其它藝術博覽會相比，參加藝術北京有什么不同的感受？

北京作為中國的政治、文化、經濟中心，聚集了中國最多的文化精英，國際化程度也是很高，北京具備中國最好的文化土壤，最優(yōu)秀的各種文化藝術在這里生長，所以，藝術北京經過這么多年的成長，理應成為了中國影響最大，最成熟的藝術博覽會，并且漸漸在亞洲，和國際都有一定的影響，能在這樣的一個日益國際化的平臺上展出，當然是個很好的機會，也更能看出自己的不足之處和優(yōu)勢，從這個展覽上也能看出中國當代藝術的走向與發(fā)展趨勢，很全面的了解中國當代藝術的各種面貌與思潮，藝術北京也代表了中國當代藝術的風向標，不管有沒有參加，進去看看總是會收貨很多東西，今年我也會去現(xiàn)場好好學習。

4、  這次藝術北京有多少件作品參加？有什么期待？

初步預計屆時我將有4幅新作參加展覽。更多的是向通過展覽和現(xiàn)場學習讓我在藝術上有更多的啟發(fā)，藝術不是數(shù)學題，沒有標準的答案，作品只有在大的平臺上和社會發(fā)生關系，才能聽到來自各方的高質量的反饋，大量的信息結合藝術家的思考就是一場思想的碰撞，只有碰撞才能發(fā)現(xiàn)自己的問題，才能進步，這才是一個藝術家一直需要期待的，只有自己成長進步了，其他的東西不需要期待也會水到渠成了。

5、  在藝術北京里，最重要的是什么？ 

首先“藝術北京”是一個綜合的藝術博覽會，融合了各種藝術形式的作品，是個包容的藝術盛會，博覽會本身的開放程度以及在學術上把關作品的質量是博覽會的關鍵，很重要的還有對藝術的社會化普及也是博覽會重要的責任，讓大家都愛好藝術，對藝術受眾審美的提升及全民藝術素養(yǎng)的提高，只有產生了社會效應才能壯大從事和參與到藝術中來的群體，