陳俊訪談

參加青年藝術(shù)100的契機(jī)

我2002年畢業(yè)，獨(dú)自來到廈門工作，雖然大學(xué)里一直懷揣著想當(dāng)藝術(shù)家的夢想，但畢業(yè)后面臨生存的問題，我必須面對現(xiàn)實(shí)，需要工作來維持生活。那些年我沒辦法靜下心畫畫，只能把藝術(shù)的夢想暫時(shí)擱置了，但一直期待時(shí)機(jī)成熟的時(shí)候我還是要回歸藝術(shù)。

所以我畢業(yè)十多年后又重拾我的藝術(shù)夢想。當(dāng)時(shí)我也逐漸把自己的重心從工作轉(zhuǎn)移到藝術(shù)創(chuàng)作上。那段時(shí)間我白天工作，晚上創(chuàng)作，畫了很多畫，也希望能有些展示的機(jī)會(huì)，畢竟好多年沒畫畫對自己也是個(gè)檢驗(yàn)，那時(shí)網(wǎng)絡(luò)興起，我通過網(wǎng)絡(luò)關(guān)注各種藝術(shù)選拔的信息，不斷的投稿，記得青年藝術(shù)100我投了兩屆，第二次才入選，青年藝術(shù)100對于我這個(gè)外地人來說很方便，因?yàn)槲也恍枰奖本┤?。而且這種形式相對來講更公平公正，只靠作品說話，不需要我個(gè)人出面，同時(shí)也打破了時(shí)空的限制，把全國各地的藝術(shù)家凝聚在一個(gè)平臺上。讓有夢想的藝術(shù)家在一個(gè)公開、公正的平臺上競爭。這也是青年藝術(shù)100的形式所吸引我的地方。

作品的創(chuàng)作思路

我畫畫不太守規(guī)矩，大學(xué)期間就做了很多嘗試和試驗(yàn)，作品面貌很多樣。大學(xué)期間的嘗試對我藝術(shù)思維的開拓是很有幫助的。之前學(xué)過油畫，我把油畫創(chuàng)作的色彩、構(gòu)成、形式、語言等運(yùn)用到水墨表現(xiàn)中。大學(xué)是個(gè)試驗(yàn)場，沒有任何功利，挖掘自己無限的可能。畢業(yè)工作之后面臨的問題多了，束縛也多了，但在思想上也會(huì)更加深刻和成熟。那時(shí)我其實(shí)很業(yè)余的在畫畫，很單純，但這也讓我更加純粹，畢業(yè)六七年后，發(fā)覺自己能沉下來了，我的創(chuàng)作很耗時(shí)，最開始一幅畫往往要畫好多遍，前后花上幾個(gè)月，這個(gè)過程是在不斷的否定，心態(tài)不夠沉靜是沒辦法繼續(xù)下去的，令我欣慰的是我漸漸的找到了自己的表達(dá)方式。我入選青年藝術(shù)100之前的作品在形式語言上也是有獨(dú)特性行，但觀念上還有單薄，當(dāng)時(shí)我的作品主要體現(xiàn)在藝術(shù)本體語言的探索，入選之后的作品觀念上更加深入了，有自己的方法論。當(dāng)時(shí)創(chuàng)作了多幅同系列的作品，把現(xiàn)代商業(yè)符號與傳統(tǒng)山水符號相結(jié)合、碰撞。現(xiàn)代商業(yè)符號體現(xiàn)的是物質(zhì)性，傳統(tǒng)山水的視覺符號體現(xiàn)的是精神性。二者之間產(chǎn)生的碰撞促使觀者在現(xiàn)代藝術(shù)語言中重新審視傳統(tǒng)的山水文化、自然觀，以及對當(dāng)下環(huán)境問題、文化基因等問題的反思。

目前我的創(chuàng)作不能說有很大的轉(zhuǎn)變，只能說有一些變化。我不能重復(fù)自己，但對一個(gè)問題的延續(xù)性思考才能體現(xiàn)出一個(gè)畫家的深度，所以我還在持續(xù)這個(gè)話題的思考和創(chuàng)作。有些東西需要保留，有的需要突破，相信我接下來的作品會(huì)有些不一樣的感覺。在豐富原有語言方式的體系下找到更加獨(dú)特的形式，在觀念上我會(huì)有所突破，邊創(chuàng)作邊思考。

青年100對藝術(shù)家的扶持

這些年入選了不少國內(nèi)藝術(shù)選拔的展覽，這里面也不乏很有影響的如:2012約翰摩爾（中國）新繪畫大賽，2013新星星藝術(shù)節(jié)，2013凱撒藝術(shù)新星年度提名等，從業(yè)余到職業(yè)，不只是我，我的很多同學(xué)都覺得不容易，我當(dāng)時(shí)也沒想過能走這么遠(yuǎn)，完全憑著對藝術(shù)的熱愛。這其中青年藝術(shù)100對我的幫助是最大的，包括學(xué)術(shù)上的梳理和提升，許多老師和專家都給了我很多幫助，青年100在藝術(shù)上持續(xù)性的推廣做了很多工作，不是參加完入選展就完事了，之后會(huì)根據(jù)作品推薦更多符合這個(gè)藝術(shù)家的展覽，讓每個(gè)藝術(shù)家有更多的展示機(jī)會(huì)，我在2015年之后就參加了多個(gè)由其推薦和策劃的展覽，比如2015年趙力老師策劃的無聲詩-中國當(dāng)代青年藝術(shù)展"，南京國際青年藝術(shù)雙年展等，相繼在悉尼、阿德萊德藝術(shù)中心，香港大學(xué)，澳門等地的展覽，青年100是讓我真正走上職業(yè)化的平臺，

關(guān)于青年藝術(shù)評選

我并不忌諱說起我是通過藝術(shù)選拔而成為職業(yè)畫家的，我們生活在在相對邊緣的城市，懷揣著藝術(shù)夢想，只有通過選拔的平臺進(jìn)入藝術(shù)圈，這也是很好的形式。2010年后國內(nèi)出現(xiàn)了很多青年藝術(shù)評選，只要是堅(jiān)持以學(xué)術(shù)為高度，公平公正的平臺，不管是傳統(tǒng)的形式還是新興的網(wǎng)絡(luò)形式，都是好的平臺，也有很多青年藝術(shù)家選拔生命力不夠強(qiáng)，一開始紅紅火火，后來就悄無聲息的消失了，所以好壞還得看事情的本身，選拔只是方式，不是結(jié)果，青年藝術(shù)100的團(tuán)隊(duì)非常專業(yè)，學(xué)術(shù)性和專業(yè)性很強(qiáng)，評比方式也很公正，對藝術(shù)家的評價(jià)和選擇也比較客觀。這幾點(diǎn)吸引了更多的藝術(shù)家參加，形成了良性的循環(huán)。藝術(shù)評選也是雙向的選擇。好的選拔能吸引好的畫家，反之就會(huì)得不到支持，這也是一個(gè)優(yōu)勝劣汰的過程，到后來會(huì)越來越成熟。

我覺得對藝術(shù)評選不要看得太重，多參與慢慢就會(huì)被人關(guān)注。通過一次活動(dòng)就能受到關(guān)注是不太可能的，還是要有平常心，藝術(shù)選拔只是給藝術(shù)家提供了機(jī)會(huì)，對藝術(shù)家來說只是一個(gè)開始，真正的藝術(shù)之路才剛剛開始。藝術(shù)選拔能夠造星這種說法還是太過了，真正的機(jī)會(huì)還是掌握在藝術(shù)家自己的手中。真正能走出來還是要靠作品說話的。