后記

歷時多年的沉淀，我的這本畫冊《東方收藏一周榕清漆藝術?？方K于問世了心中不免如釋重負。記得小學時，我的處女作《農(nóng)家大肥豬》被老師貼到當時家鄉(xiāng)最繁華電影院的櫥窗里，當我把這一消息告訴家人和同學時，那種滿足感和成就感至今令人回味，也許從那時起我就與畫畫結下不解之緣。上大學以后，對故園的深切眷戀，使我不知不覺又拿起畫筆描繪家鄉(xiāng)的山山水水和那樸實、善良的人們夢里時常神游的神秘而厚重的土樓自然而然成為我創(chuàng)作的主題。記得我在上大學三年級時，對中國民間漆藝有著濃厚的興趣，特別喜歡福州脫胎漆器上的大漆高貴質(zhì)感和表現(xiàn)力，因此白天上油畫班的課程，晚上偷偷自學漆畫，隨著時間的推移，漸漸地被大漆“如漆似膠”的“粘住了。因此也由對油畫的興趣逐步轉(zhuǎn)移到漆畫創(chuàng)作上。

我的漆畫創(chuàng)作，約共經(jīng)歷了三個階段。第一個階段，是從1993年至2006年，重在表現(xiàn)對故鄉(xiāng)土樓的鄉(xiāng)愁、依戀。第二個階段，是從2005年至208年，以土樓作為繪畫語言一種符號，結合傳統(tǒng)山水畫的的特點融合一起，表達我對天地人合的一種思考，代表性作品如《禪意山水系列》。第一、第二兩個階段，題材上相承相連，或許可以歸為種鄉(xiāng)愁作品，即鄉(xiāng)士的摹寫和山水的思索。第三個階段，則是從20年至今。由于對外藝術交流漸趨頻繁，反過來激發(fā)了我對歷史文化的多角度多側(cè)面的重新認識，我開始從中國古代傳統(tǒng)壁畫中汲取營養(yǎng)，尋找新的漆畫藝木載體，用自己的漆畫創(chuàng)作對這天、地、人的思考進行著詮釋。從源自故十的《土樓》系列鄉(xiāng)愁作品，到最新創(chuàng)作的《絲路妙音》系列作品，可以看出在占今中外文化的影響下，我的藝術創(chuàng)作中不斷否定之否定，但是對藝術追求對人類精神家回仍然孜孜不倦地守望。激情所至，二十幾年來我?guī)缀趺刻煸绯鐾須w，有時為了創(chuàng)作夜不歸宿，甚至連女兒出生、父母生病的時候都無法好好地陪伴左右。我對藝術的鐘情與至愛很少有人會理解，每幅作品我都把它當成兒女，那種孕育和生產(chǎn)過程中的艱辛和喜悅只有自己才能深切體會。如今，終于把它們公諸于眾這就是我對多年來一直支持關心我創(chuàng)作的領導、老師、朋友們的回報和感恩。借此機會特別要還要感謝我的父母、家人以及親人們，沒有他們的理解和支持，我不可能在藝術道路上默默耕耘、勇住直前。