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清風(fēng)徐來大美不言

2018-12-19 黃俊清官網(wǎng)

水彩，對于水彩畫家黃俊清來說，它是心靈創(chuàng)造出來的藝術(shù)圣地；是他精神信仰。

對于廈大美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)本科，研究生畢業(yè)，有良好扎實的美術(shù)功底，對色彩有自己獨到見解，人到中年的他來說，水彩畫飄渺透亮，神秘美幻，有一種讓人細(xì)細(xì)品味，讓人沉迷，欲罷不能的美學(xué)享受。而他首先就是一個享受者。

水彩，對于水彩畫家黃俊清來說，它是心靈創(chuàng)造出來的藝術(shù)圣地；是他精神信仰。

一、黃

黃色調(diào)，是中華民族的文化基調(diào)。色調(diào)，是一個畫家一段時間里他的心的旋律。竊以為，中國人畫水彩，要走向世界，肯定要有中國特色，也肯定會有中國特色。因為我們的畫家文化血脈里，無論如何都是涌動著中華傳統(tǒng)文化觀念。至于顏料紙張……雖然水彩對于紙張是非常有講究的，它們是沒有國界的。

水彩畫，水是靈，色是魂。而主宰水彩靈魂的，還是畫家這個人，這個人的文化觀念。在跟黃俊清的聊天中，從他的言語中，讀到了與眾不同，有他自己人生印記的藝術(shù)觀念。

黃俊清正是利用其顏色透明，一層顏色覆蓋另一層可以產(chǎn)生特殊的效果，但調(diào)和顏色過多或覆蓋過多會使顏色骯臟，水干燥的快，適合制造風(fēng)景等清新明快的小幅畫作來表現(xiàn)心中自己的意趣追求。

為了這樣的意趣追求，每個畫家在表現(xiàn)特定的心境與題材時，會用特定的色調(diào)。我發(fā)現(xiàn)，黃俊清的一部分風(fēng)景畫，喜歡用黃色調(diào)。

“和薩金特的水彩在一起，就好像和新鮮的陽光在一起?！笔澜缰十嫾宜_金特的一位傳記作者說。黃俊清的水彩畫，跟薩金特一樣，因為喜歡用黃色調(diào)，使自己的水彩有了陽光的味道。一種在太陽下波光粼粼的水的韻致。世界上著名的水彩畫家，不但是薩金特，還有美國水彩畫家Bridget Austin的水彩畫里，也總是充滿陽光的味道，溫暖又迷人，看她的畫，仿佛心里裝了艷陽。

色調(diào)是心靈的基調(diào)。黃俊清的心靈是爽朗的，樂觀的。黃色意味著大氣與耐人尋味的韻味。

當(dāng)然，話說回來，雖然中國的畫壇有兩個“瘋子”崔如琢，范增放言說要超越畢加索的每張畫一億美元。但說實話，中國的油畫，水彩畫，也就只提到了西方老爺車，但還是看不到今天西畫的車尾燈。但我們中國畫家還是努力在用西方美術(shù)語言，來表達(dá)中國文化意蘊。黃俊清和中國的許多西畫家們在用他們的畫筆思考著。

黃俊清是一個用色高手。他不僅善于用黃色調(diào)，也善于用原色……紅色、黃色和藍(lán)色和間色……橙色、綠色和紫色，還有復(fù)色與補色。他在暖色調(diào)和冷色調(diào)中游刃有余，大膽縱情于“情色”之間。

二、俊

何為“俊”？就是朗俊，有陽剛之氣。油畫本科，研究生的扎實功底，讓他的水彩畫有了很強的質(zhì)感。除了水彩畫，他還嘗試用水粉畫來表現(xiàn)山川的陽剛之氣。

前些年，他去新疆采風(fēng)回來，突發(fā)靈感，馬上拿起畫筆，以水粉為載體，把天山南北的氣勢氣魄表現(xiàn)表現(xiàn)的淋漓盡致。在他的畫筆下，天山云遮霧繞，有時候神龍見首不見尾；有時候讓我們想到了梁羽生筆下的《七劍下天山》，俠客之風(fēng)余韻猶存；有的看起來那么富有詩意，使我們想到了《穆天子傳》記載……3000年前的周穆王曾乘坐“八駿馬車”西行天山，西王母在天池接見了他。我們仿佛在觀看他的畫作時，看到了穆王親書的“西王母之山”中的奇珍異寶。

但我轉(zhuǎn)念一想，其實，一幅好的畫作，除了能讓我們身臨其境，感同身受，更重要的是，能夠讓我們在畫作的面前，靜下心來，忘卻塵世的種種煩惱。而這一點，黃俊清的畫作做到了。人有陽氣則生，人無陽氣則亡。在黃俊清俊朗剛毅的山川面前，我感到了滿滿的陽剛之氣。

當(dāng)然，俊也可俊秀。剛?cè)峥偸窍酀?jì)的。水彩大師卡爾·拉森藝術(shù)生涯是從書籍、報紙和雜志開始，30歲時游歷法國，開始畫水彩畫。曾在瑞典哥德堡當(dāng)博物館藝術(shù)老師。他的房子靠近一個小湖，四周是森林。他的家和當(dāng)?shù)仫L(fēng)景都成了畫作，幸福和快樂永恒留在藝術(shù)家的水彩畫中，受到全世界喜愛的透明水彩。

黃俊清的水彩畫生涯，不是始于小時候，讀初高中，讀大學(xué)本科與研究生的時候，卻是始于他面對一堆工科計算機專業(yè)的精英們的發(fā)散性思維與異于常人的思維方式的感悟。他跟卡爾·拉森一樣，水彩畫萌動于社會生活，而不是書齋。生活與工作才是他“得魚忘筌”，開始沉迷于水彩畫，找到用水彩畫來表現(xiàn)自己心中最佳旋律的藝術(shù)語言。

他工作中的廈大的一草一木，看似很多沒有生命的建筑，都在他的畫作里重新獲得藝術(shù)生命。《文心雕龍·物色》說:“窺情風(fēng)景之上，鉆貌草木之中?！秉S俊清把自己的心靈，灌注到他爛熟于胸的廈大山水草木建筑，讓人們看到了他的人生章節(jié)片段，以及潛藏在這一幅幅畫背后的故事。同時，讓我們聽到了一個個跳躍而充滿希望的色彩正如人生劇本中華麗篇章的優(yōu)美音符，獲得了于自然之中，與之契合交融，獲得一種融情、性、道于一爐的審美享受。

三、清

水彩畫一向靈逸清新，它是水與色彩的融合。它不僅如水般流暢通透，更有各種不同的色彩，就像世界是多姿多彩一樣。什么是水彩畫的“清”？就是清逸，通透。這才是水彩畫的靈魂。

在聊天中，黃俊清多次談到二十世紀(jì)最偉大的善于運用色彩的畫家，野獸派的代表人物亨利-馬蒂斯(Henri Matisse)。看來他很崇拜他，也很受他的影響。他的畫風(fēng)也跟馬蒂斯一樣，追求“綜合的單純化”畫風(fēng)，畫了一些用單純的線描和色塊的組合，形成裝飾感的畫風(fēng)，追求裝飾和形式感的水彩畫，追求馬蒂斯那樣的藝術(shù)風(fēng)格……單純、簡潔、清晰，以線和色塊構(gòu)成藝術(shù)形象，形成色彩和線條既各自獨立又彼此和諧、同時并進(jìn)，構(gòu)成一個有機的藝術(shù)整體。

今天黃俊清的水彩畫形體簡潔，色彩鮮亮，也許就是得益于轉(zhuǎn)益多師為我?guī)煹慕Y(jié)果。清，可以理解為通透。當(dāng)然，黃俊清他反對過于注重繪畫的形式。而是提倡形式為內(nèi)容服務(wù)，正如老子所言，“得魚忘筌”也?，F(xiàn)今有的人為了別出心裁，獨具一格，甚至用咖啡，葡萄酒，用鹽巴，肥皂，鋁箔弄等等作畫。前些天，一位旅居加拿大的畫家朋友回來，我跟他聊天中，他就談及，西方人是不看重材料與作畫形式以及作畫的類別的。關(guān)鍵在于表現(xiàn)力和畫作的震撼力。