陳俊 |《都市山水 之三》| 110×80cm | 宣紙 水墨 丙烯 | 2014年 

陳俊的“都市山水”系列，用混雜了名牌商品Logo的鮮艷色點(diǎn)取代皴法、線條，重構(gòu)中國傳統(tǒng)山水繪畫的經(jīng)典圖式。

色彩斑斕的點(diǎn)以及寶馬、可口可樂等當(dāng)代商品社會極具代表性的標(biāo)志，猶如閃耀在當(dāng)代都市夜空中的霓虹，將亙古不變的自然山水嚴(yán)密覆蓋，呈現(xiàn)出繁華都市夜景一般的當(dāng)代景觀，而這也正是最初激發(fā)陳俊創(chuàng)作該系列作品的靈感之源。對當(dāng)代消費(fèi)文化的敏銳思索，也許與陳俊成為職業(yè)藝術(shù)家前作為商業(yè)設(shè)計(jì)師的工作經(jīng)歷相關(guān)。

陳俊 |《經(jīng)典·今典 之九》| 160×118cm | 宣紙 水墨 丙烯 礦物色 | 2015年 

在稍晚一些的“經(jīng)典·今典”系列中，陳俊截取山水名作復(fù)制品的局部，將“古典的”現(xiàn)成物與自己“當(dāng)今的”創(chuàng)作并置，其創(chuàng)作的圖式來源以及藝術(shù)家對于文化斷裂、文化基因問題的反思得以進(jìn)一步明確。

通過與古典原型拼貼式的并置，可以看到無論是北宋山水畫剛硬的皴法、雄渾的氣勢（作品《經(jīng)典·今典 NO.9》所引用的古代繪畫原型是北宋李唐的《萬壑松風(fēng)圖》），還是元代繪畫中寧靜淡泊的文人氣息（作品《尋找倪云林 NO.2》中的古代繪畫為元代著名文人畫家倪瓚的作品），都被代表當(dāng)下的、具有消費(fèi)文化特征的視覺符號遮蓋得毫無蹤影，只留下古典的圖式和復(fù)制品，猶如傳統(tǒng)精神的軀殼。

陳俊 |《尋找倪云林 之二》| 67×180cm | 綜合材料 | 2016年