陳俊 |《我們 之二》| 69×69cm | 水墨 | 2000年

 受四川美術(shù)學(xué)院開放、多元的當代藝術(shù)氛圍影響，陳俊的藝術(shù)創(chuàng)作一直充滿實驗性，作品涵蓋傳統(tǒng)水墨、新水墨、油畫等多種語言和風(fēng)格，因此他善于把水墨語言與油畫技法結(jié)合形成綜合表現(xiàn)手法，使傳統(tǒng)水墨表現(xiàn)出獨特的視覺氣質(zhì)。

在眾多從事實驗水墨的藝術(shù)家中，陳俊將現(xiàn)代都市視覺符號中攜帶的現(xiàn)代性與傳統(tǒng)山水視覺符號直接并置在一起，從而引發(fā)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的激烈碰撞。陳俊的水墨作品促使觀者在現(xiàn)代藝術(shù)的語言中重新審視中國傳統(tǒng)山水文化及其自然觀，在似是而非、熟悉而又陌生的圖像中產(chǎn)生對環(huán)境問題、文化斷裂問題、文化基因問題的批判與反思，同時提醒觀眾一味生硬地融合東西方文化、傳統(tǒng)與現(xiàn)代觀念的思維弊端。

 陳俊 |《家園 之一》| 230×120cm | 宣紙 水墨 丙烯 | 2014年

從語言層面看，陳俊的突破性在于并沒有像許多藝術(shù)家那樣將中國傳統(tǒng)繪畫的寫意與西方現(xiàn)代藝術(shù)的抽象進行融合，而是直接將構(gòu)成傳統(tǒng)山水的光點直接轉(zhuǎn)換成抽象語言，更加純粹地以科技理性的視野審閱傳統(tǒng)山水。

陳俊獨特的視覺風(fēng)格和繪畫觀念使其很早就屢獲榮譽：2000首屆四川美院中國畫創(chuàng)新作品展創(chuàng)新獎、2001美苑杯——全國高校優(yōu)秀作品展優(yōu)秀獎、2002鄧鴻水墨新秀展新秀獎；他的作品曾在上海油畫雕塑院、今日美術(shù)館、保利博物館、悉尼中國文化中心、阿德萊德藝術(shù)中心、香港大學(xué)美術(shù)博物館等國內(nèi)外重要展館展覽，2012其作品入選世界知名的英國‘約翰莫爾’（中國）新繪畫大賽。