陳俊 |《都市山水 之五》| 110×80cm | 宣紙 水墨 丙烯 | 2014年 

王恬（以下簡(jiǎn)稱(chēng)王）：“山水”與“城市”這兩個(gè)概念對(duì)你來(lái)說(shuō)分別意味著什么？

陳?。ㄒ韵潞?jiǎn)稱(chēng)陳）：“山水”代表的是一種中國(guó)傳統(tǒng)的人文精神，在我的作品中傳統(tǒng)的精神已被消解，剩下的只是一個(gè)軀殼的隱喻，而“城市”代表工業(yè)文明時(shí)代的物質(zhì)化的景觀(guān)，傳統(tǒng)山水的荒寒之境、靜穆、宇宙氣，與都市文化的喧囂、虛化、張揚(yáng)有著鮮明的對(duì)比和矛盾性，兩者的結(jié)合會(huì)給人帶來(lái)很多思考，籍以引發(fā)的批判性，我試圖重新審視中國(guó)傳統(tǒng)山水文化及其自然觀(guān)，在似是而非、熟悉而又陌生的圖像中產(chǎn)生對(duì)環(huán)境問(wèn)題、文化斷裂問(wèn)題、文化基因問(wèn)題的批判與反思。

《時(shí)令景觀(guān)·青園圖》| 38×182cm | 宣紙 水墨 丙烯 礦物

  王：你這次的新系列——時(shí)令景觀(guān)系列可以說(shuō)是對(duì)古典山水的二次創(chuàng)作，比如沈周的《青園圖》，倪瓚的《秋亭嘉樹(shù)圖》，為什么選擇這些作品來(lái)進(jìn)行二次創(chuàng)作呢？

陳：“時(shí)令”即當(dāng)下，傳統(tǒng)山水代表的是”精神性的景觀(guān)，而當(dāng)下儼然變成了“物質(zhì)性的景觀(guān)”，題目中我特地提出了作品原來(lái)的名稱(chēng)，是為了強(qiáng)調(diào)具體的作品（也即是經(jīng)典遺存）在當(dāng)下的意義，這種對(duì)個(gè)體的突出更有一種現(xiàn)實(shí)的在場(chǎng)感，也許我們當(dāng)下思考的是這些問(wèn)題，而將來(lái)的某個(gè)時(shí)期又會(huì)有新的思考，每一個(gè)“時(shí)令”都將會(huì)有當(dāng)時(shí)的景觀(guān)！這也是我對(duì)傳統(tǒng)文化從新審視其在當(dāng)下的價(jià)值與意義的思考并以”今日藝術(shù)“的姿態(tài)從新轉(zhuǎn)換。

王：你的作品并不局限于使用水墨，也采用了丙烯、礦物色等材料，這些材料的選擇是否表現(xiàn)了你對(duì)東西方不同繪畫(huà)風(fēng)格融合的探索呢？

陳：我最初是學(xué)油畫(huà)的，繪畫(huà)上自然而然會(huì)運(yùn)用我的十八般武藝，但材料上還不能完全說(shuō)明東西文化的融合，那只是形而下在技巧工具上的運(yùn)用，形而下謂之器，形而上謂之道，在藝術(shù)的初始，東西方文化在表達(dá)上的差異其實(shí)不是很大的，我的作品雖然用了一些綜合的材質(zhì)，當(dāng)然材料本身也是有身份的，材料的運(yùn)用算是在“形”上的東西融合，但我更關(guān)注在觀(guān)念表達(dá)上找到一種共通性的語(yǔ)言以在當(dāng)代這樣一個(gè)全球化的語(yǔ)境中如何介入的問(wèn)題，這種共通性是剝離了區(qū)域文化差異之后純粹情感上的感知，這種純粹也是藝術(shù)在“語(yǔ)言”本體上的傳達(dá)，而另一部分不易感知的便是異質(zhì)文化在差異性上的體現(xiàn)，即如：東方人看我的作品會(huì)有很多西方的感受，而西方人看我的作品也會(huì)覺(jué)得很東方，各自的立場(chǎng)不一樣，觸角也一樣，這也算是在東西融合上的一種探索吧。

陳俊 |《空相 之一》| 135×100cm | 紙本 綜合媒介 | 2016年 

王：從02年畢業(yè)至今，這十多年來(lái)，你的藝術(shù)創(chuàng)作歷程是怎樣的呢？現(xiàn)在與當(dāng)初的創(chuàng)作心態(tài)有何不同了？

陳：我02年就大學(xué)畢業(yè)了，原來(lái)一直單純的藝術(shù)家夢(mèng)想馬上碰到嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，為了生存不得不先暫停藝術(shù)，面對(duì)生存的壓力當(dāng)時(shí)的心境是心慌意亂的，白天工作晚上畫(huà)畫(huà)，但無(wú)法沉靜下來(lái)畫(huà)一副完整的畫(huà)，這期間我只是在工作之余做些語(yǔ)言本體上做了很多的探索，可謂廢紙三千，雖然沒(méi)有畫(huà)作品，但我在這幾年的工作中一種沒(méi)有停止思考，這個(gè)過(guò)程持續(xù)了七八年，后來(lái)在語(yǔ)言上真的探索出來(lái)了些個(gè)人的面貌，接下來(lái)主要是在方法論上找到觀(guān)念上的點(diǎn)，期間不斷的通過(guò)投稿的方式進(jìn)入圈子，慢慢的不斷有各種展覽上的入選，并得到認(rèn)可，這對(duì)于我這個(gè)沒(méi)在文化中心的畫(huà)家來(lái)說(shuō)是很大的鼓勵(lì)的，更加堅(jiān)定了我在藝術(shù)上的思考，現(xiàn)在的我在藝術(shù)上更加沉著了吧，在藝術(shù)表達(dá)和觀(guān)念思考上更加得心應(yīng)手了，相對(duì)其他年輕畫(huà)家來(lái)說(shuō)我間斷了好多年，感覺(jué)現(xiàn)在是在跟時(shí)間賽跑，越發(fā)的也覺(jué)得還有太多的知識(shí)要學(xué)習(xí)補(bǔ)充，緊迫感很強(qiáng)。

王：你今后的創(chuàng)作方向是什么？

陳：一個(gè)成熟的藝術(shù)家是在某個(gè)問(wèn)題上能有延續(xù)性的深入追問(wèn)，只有充分的表達(dá)才會(huì)深刻，目前我還會(huì)持續(xù)性的關(guān)注都市文化在社會(huì)性上的更多的反思，表達(dá)上會(huì)是多角度的，以更多的觀(guān)念點(diǎn)來(lái)支撐我的思考。