藝術(shù)家簡歷   

徐跋騁

1983年 生于江蘇省，無錫市

2003年 畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院附中

2007年 畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院油畫系

2010年 在讀中國美術(shù)學(xué)院油畫系碩士研究生

2011年 赴歐洲游學(xué)

2012年 獲得中國美術(shù)學(xué)院“潘天壽獎學(xué)金”

2012年 獲得教育部“國家獎學(xué)金”

2013年 獲中國美術(shù)學(xué)院油畫系 碩士學(xué)位

2013年 獲“羅中立獎學(xué)金”

2104年 被德國貝爾藝術(shù)基金會評為2014年度“最具潛力青年藝術(shù)家”

2015年 獲第二屆南京國際美術(shù)展主題展 提名獎

2016年 獲“墻報藝術(shù)家”優(yōu)秀獎

現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院老師

藝術(shù)經(jīng)歷：

個展

2015年 “一千年” 北京瑜舍酒店  北京

2015年 “能量工廠” 那特畫廊  成都

2015年 “大門”個展    中森會  北京

2015年 絕對伏特加（Absolut Vodka） ——“創(chuàng)變現(xiàn)在” 上海西岸藝術(shù)中心

2014年 香港巴塞爾 Discoveries 項目“一只兔子的歐洲行走” 香港

2013年 SUMMA Art Fair    馬德里   西班牙

2013年 “巨人癥的王國” 南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館  南京

2013年 Art Stage Singapore     新加坡

2010年 Mapping Asia –   亞洲年青藝術(shù)家個展   北京

2009年 “small work” SPECTA GALLERY   哥本哈根  丹麥  

2008年 《夢境之外》  798導(dǎo)藝術(shù)空間  北京

2008年 《在那里》  798導(dǎo)藝術(shù)空間  北京

2006年 《啟示》攝影展   中國美術(shù)學(xué)院   杭州

2004年 《跨越障礙》  中國美術(shù)學(xué)院   杭州 

2003年 《我創(chuàng)作，所以我活著》 中國美術(shù)學(xué)院   杭州 

群展

2016年 《新高度》掃一掃當(dāng)代藝術(shù)展（第十站·濟南） 嘉簡美術(shù)館  濟南

2016年 “墻勢力”墻報藝術(shù)家展   今日美術(shù)館  北京

2015年 第二屆CAFAM未來展：創(chuàng)客創(chuàng)客·中國青年藝術(shù)的現(xiàn)實表征  中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館   北京

2015年 羅中立獎學(xué)金十年展” 四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館   重慶

2015年 ［繪畫］PAINTING ：20×20   保利藝術(shù)博物館   北京

2015年 “異質(zhì)體：神話、敘事、想象 ”  深圳e當(dāng)代美術(shù)館   深圳

2015年 80記憶——捌零社乙未春季作品展  今日美術(shù)館   北京

2015年 上海青年藝術(shù)博覽會   上海國際展覽中心   上海

2014年 上海雙年展—“社會工廠”  上海當(dāng)代藝術(shù)博物館   上海

2014年 生產(chǎn)之鏡——第十屆上海雙年展“城市館”  K11   上海

2014年 潮汐間—第三屆三亞藝術(shù)季暨第二屆華宇青年獎”  三亞   海南

2014年 “找朋友”——發(fā)現(xiàn)青年雕塑藝術(shù)家   今日美術(shù)館   北京

2014年 常青藤計劃 首屆中國青年藝術(shù)家推介展   北京中間美術(shù)館   北京

2014年 福岡雙年展  福岡美術(shù)館  日本

2014年 2014“最具潛力青年藝術(shù)家” 巡展   漢堡美術(shù)館   德國

2013年 “巨人癥的王國” 香港大會堂   香港

2013年 “沒有天空的城堡” 高雄市立美術(shù)館   臺灣

2013年 “延伸”—2013大同國際雕塑雙年展  大同美術(shù)館   山西

2013年 香港城市建筑雙城雙年展     

《世界能量工廠》2100x220CM  布面油畫  2012-2015年

作品名稱為《世界能量工廠》，我畫了一幅名為“世界能量工廠”的畫，全長21米，有500號人，畫面里面活躍著人類的各種生存狀態(tài)，包含“七宗罪”里面講的人類的各種欲望的隱喻，日常的各種感受和視覺經(jīng)驗交織在畫面里：習(xí)慣、知識、技術(shù)、矛盾、糾結(jié)、理論、理念、教條、利益、身份、名望、信仰等等——這些元素會自動生成一股強大的合力，一直拽著觀者的目光沿著的流水線軌道的方向，去享受著視覺的“過山車”之旅。我嘗試著串聯(lián)當(dāng)下與未來的一種畫面感，一種與生俱來的好奇心，促使我想象著未來并思考著當(dāng)下世界面臨的問題與糾結(jié)，在黑暗中，發(fā)掘推動人類前進的“能量”。

《世界能量工廠》局部1
同時這個工廠生產(chǎn)的“建筑物”又是我的裝置作品的草圖，畫面從各種各樣的“能量工廠”的隱喻出發(fā)，勾連出很多無厘頭的敘事情節(jié)，覆蓋從傳統(tǒng)工業(yè)到知識經(jīng)濟的變革，同時把知識分子之間自我組織的“共同體”描述成社會轉(zhuǎn)型的內(nèi)在力量。

《世界能量工廠》局部2

核心關(guān)注：能量的轉(zhuǎn)換。 能量是一個非常常用和非?；A(chǔ)的物理概念，但同時也是一個非常抽象和難定義的物理概念。我試圖在畫面里實現(xiàn)一個計劃，這個計劃包含能量的生產(chǎn)、傳輸、分配等各個環(huán)節(jié)，并成為具有工業(yè)化的生產(chǎn)、勞動、創(chuàng)造的“能量轉(zhuǎn)換”過程。通過繪畫來研究“能量的轉(zhuǎn)化”。從運送燃料的程序，到鍋爐，再到蒸汽驅(qū)動汽輪機，汽輪機驅(qū)動發(fā)電機，再到冷卻和殘渣處理的整個系統(tǒng)。其中每個過程都可以從隱喻的角度來理解為“精神能量”的激發(fā)。我知道很難做到用作品在物理空間上一一對應(yīng)。但是概念上的對應(yīng)，依然是很吸引我。   

《世界能量工廠》局部3

21米的畫面，從早晨到中午，再到落日、黃昏、直至星空。當(dāng)觀者一路走過21米的畫面，因為有一定長度，所以會產(chǎn)生電影的視覺效果。這張畫耗用我三年時間，其實也是一種修身的過程，無論技法還是生命體驗的變化都會在畫面里留下痕跡，“能量轉(zhuǎn)換”的可持續(xù)發(fā)展?fàn)顟B(tài)可是從自我修身的活動中尋求活力的源泉，而不是向外獵取生存所需的資源。畫面里著裝統(tǒng)一的每個人都在貢獻自己的能量，統(tǒng)一的著裝意味聯(lián)合，而每個人的創(chuàng)造又存在差異，這種“能量工廠”是“差異者聯(lián)合體”。依靠每個個體的內(nèi)在運動以及生存狀態(tài)的轉(zhuǎn)換中的進行無限思考。也許“能量”不是聚合在一起的終點，而是通往各種可能性一種運動過程，一條通途。長幅畫面會有時間的存在感，而且這張畫里面的許多形象會演變成裝置，近而實體化。就像“繪畫裝置”一樣。在展覽現(xiàn)場，畫面和裝置相互對應(yīng)，形成一個“場”的概念。把空間的尺度轉(zhuǎn)換成時間的長度，讓作品容納自我生長的痕跡。也讓這種生長的痕跡在展廳里蔓延。

《世界能量工廠》局部4

繪畫提供給我的滿足，比之于我做裝置作品里所得到的，是另一種滿足。我看著自己的調(diào)色板，就像戰(zhàn)士看著自己的武器，立馬就充滿信心和勇氣。

繪畫所激起的非常特殊的感情，是任何其它藝術(shù)所不能激起的，這種效果，是由一定的色彩安排，明和暗的轉(zhuǎn)換，也就是說，是由可以稱之為畫的音樂所創(chuàng)造出來的。

《世界能量工廠》局部5

我覺得繪畫恰似一位優(yōu)秀的魔術(shù)師，在繪畫的過程中，幾乎每時每刻我都在想象這幅畫面的全部細(xì)節(jié)，繪畫是一種相對單純的藝術(shù)，看一眼，畫面的氣質(zhì)就會印在你的腦海里，我常常在思考如何處理一剎那的場面，那種具有充滿戲劇感和冒險性的場面，各種荒誕的“人”與“物”互相交織在一起。

《世界能量工廠》局部6

我日常生活里我們不知不覺與不同的建筑場景發(fā)生著各類戲劇性事件，每天面對它們，在建筑物里渡過我們的每一天，這不正表明：日常建筑物在對每一個人產(chǎn)生作用嗎？觀念和行為可以改變歷史，但是，建筑物和在室內(nèi)的電器產(chǎn)品也同樣可以改變歷史。正如人和觀念都有自己的命運一樣，建筑物也有自身的特定命運，畫面里出現(xiàn)機器大生產(chǎn)中，這些以電為基礎(chǔ)的物體，它們也在快速脫離人的意志而自主地進化，它們也有自己奇妙的生命歷程。所以我運用工業(yè)化的生產(chǎn)流水線穿插和支撐整個畫面，使各種“勢”在整體畫面里盤旋和回蕩，各種荒誕的建筑充滿儀式感地盛裝登場，既熟悉而又陌生、既日常而又怪誕，它們超越了特定的意識形態(tài)而在世界各個角落生根發(fā)芽。因此，我試圖通過描繪“世界能量工廠”來記錄這個時代，記錄這個“能量工廠”里可能發(fā)生的一切。

《世界能量工廠》局部7

平時喜歡到各國的工廠里考察，其中包括奔馳、寶馬、伏特加的生產(chǎn)流水線，我嘗試把當(dāng)下人們對工廠的視覺經(jīng)驗紀(jì)錄下來，毫無疑問這是當(dāng)代人的視覺經(jīng)驗，三十年前，這種人工智能的機械化大生產(chǎn)的場景在國內(nèi)并沒有出現(xiàn)過，三十年后，我也難以確定這些場景是否還會以現(xiàn)在的狀態(tài)繼續(xù)存在著，這種畫面感的經(jīng)驗是當(dāng)代人的普遍經(jīng)驗。而這些生產(chǎn)以電為基礎(chǔ)的物體的“能量工廠”，其實是在背后重塑了人們的生活的方方面面，因而也重塑了我們當(dāng)前的歷史。更恰當(dāng)?shù)卣f，我通過繪畫的記憶和想象來記錄我置身期間的這個時代。

《世界能量工廠》局部8

“世界能量工廠”難道不是一個物的進化演變史嗎？物的演變過程的每一個必然瞬間和偶然瞬間難道沒有它的神秘地帶？當(dāng)下或許我們需要一種新的傳記類型，不是人的傳記也不是觀念史的傳記，而是物的傳記——“世界能量工廠”將會是反思“物”的誕生和終結(jié)的傳記。

其實我畫這些東西時一直在思考的是:我們有什么東西、有什么文化或者說我們這個國家，我們這個時期，我們能給全球提出的什么東西，是優(yōu)質(zhì)的，讓人思考的。它這個東西必須是可以補充和調(diào)節(jié)人類文明發(fā)展到今天所缺失的部分的，或者是盲點的部分的，它是這么一個東西。什么東西能夠，這個東西能夠。其實我們的作品的價值都是在這么一個基礎(chǔ)上，由它來構(gòu)成的，真正的價值在于這個，而不是表面的技法層面。

《世界能量工廠》局部9

因為人類文明的發(fā)展也是像人的成長一樣的，不同的階段就要需要一種不同的思想作為主要的動力，而不同的種族和不同的文化它的最優(yōu)秀的部分也是不同的。中國就是制造能量的地兒，這一塊制造能量比哪兒都大。49年以后的能量，能把咱們一個國家弄成這么一個樣子，文革的時候，那能量巨大，但是呢，沒用對地兒。之后改革開放后那能量也是相當(dāng)?shù)拇?。要是沒這“能量”怎么可能在這三十多年，居然可以達到現(xiàn)在這個程度，那多少是這“能量”用對地兒了，就是說至少一部分用對了。這樣一個大轉(zhuǎn)折就制造了巨大“能量”，我們每一個人的轉(zhuǎn)折都是在制造“能量”，都會激發(fā)出很多“能量”，而對我們來說就是怎么樣把這“能量”轉(zhuǎn)換到我們的藝術(shù)中，這是我們要做的事，而中國絕對是個“超級能量工廠”。

《Lost in Tokyo》115x75CM  布面油畫  2017年

《The door》115x75CM  布面油畫  2013年

《Revelation》115x75CM  布面油畫  2017年

《那個夏日  寧靜的風(fēng)》145x100CM  布面油畫  2016年

《那個夏日  寧靜的海》145x100CM  布面油畫  2016年