甘南印象五

飽蘸情感的筆墨關(guān)照

 ——王新倫國畫作品識讀            

文/ 賀萬里

面對王新倫的《父親鄉(xiāng)親》、《萬丈高樓平地起》、《瑤鄉(xiāng)行》等大制作，第一印象就是渾樸大氣、堅(jiān)實(shí)豐厚、蒼涼激越，一股懾人心魄的內(nèi)在力量躍然紙上。

我一直以為，評論一位藝術(shù)家，不僅是在技法上說說道道，更主要的是看其作品能否真正吸引觀眾，給觀者以觸及心靈深處的感動。王新倫的畫作，在表現(xiàn)當(dāng)代中國那些再平常不過的，然而也是中國真正脊梁的普通方面，就有著這么一種令人無法忘懷的感動。

趕墟之三96x180cm

那么，王新倫是如何在藝術(shù)上實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)的呢？

顯然，王新倫畫作中蘊(yùn)含著的豐富內(nèi)在情感表現(xiàn)力和外在視覺張力，是通過其獨(dú)特的人物表現(xiàn)風(fēng)格所營造出來的。在王新倫作品中，人物的衣紋、體姿、神情塑造上焦筆皴染的使用，扭曲的帶狀線條，硬實(shí)的素描人體結(jié)構(gòu)的援用，紀(jì)念碑式的群體立式造像，幾乎完全以水墨唱主角的黑白灰的調(diào)子，這些方面特征完全把那種明麗、秀雅、柔媚的小情調(diào)剔出畫外，表現(xiàn)出一種大氣淋漓的雄強(qiáng)的筆墨氣勢。他執(zhí)著于平民百姓的題材，著力展現(xiàn)出了勞動者創(chuàng)造歷史的原始渾樸的力量。這些特點(diǎn)，營構(gòu)出了王新倫獨(dú)特的畫風(fēng)，透射出了王新倫畫作在主題傳達(dá)和筆墨表現(xiàn)上深沉與外張的統(tǒng)一。

趕墟之六96x180cm

在國內(nèi)畫壇中，我們也能見到類似筆法和墨法的使用，而且也有許多成功的作品受到人們的稱許。不過，相比較而言，有些失之于浮淺平淡，結(jié)果成為一種筆墨水漬的炫耀；有些失之于瑣碎，波粲點(diǎn)斫過多，成為一種筆法多變的炫耀。相對而言，王新倫的作品在筆墨運(yùn)用上硬實(shí)而不板結(jié)，波斫轉(zhuǎn)曲而不瑣碎，富有整體感，讓整個(gè)人物群像統(tǒng)一在一片蒼茫豐厚而又燦然的筆墨調(diào)子中。

在人物形象刻畫方面，王新倫的畫作更值得稱道。他以油畫筆觸式的用筆和皴擦，交待出了光影映照下的面部素描關(guān)系和整個(gè)形體結(jié)構(gòu)，讓筆墨的堅(jiān)實(shí)厚重與形象刻畫的沉毅樸茂達(dá)到了較完美的統(tǒng)一?？茨前纪蛊鸱募〖y和衣紋，時(shí)光的無情，生活的甘辛，人生的淪桑，似乎在這一條條寬線曲筆和黑白跳動的節(jié)律中深埋其中；那一雙雙或者直面觀眾或者低首沉吟的眼眸，透射出對生活仍然執(zhí)著的追求和希望；深深抿著的嘴角與鼻端的邊際線，則凝聚著一種堅(jiān)韌、凝重和不屈的民族性格。

王新倫-鐵路修到我家鄉(xiāng) 200x200cm

面對王新倫的畫作，我們看到了大西南高原上的瑤族兄弟姐妹，淮北平原上辛勤勞作的農(nóng)民，那載客少歇的都市的姐，面對改革浪潮沖擊的鋼鐵工人、煤礦工人，這就是當(dāng)代中國的普遍百姓；這就是在新時(shí)期現(xiàn)代化和市場化巨濤席卷每一個(gè)角落之際，力圖把握住自已命運(yùn)的平頭百姓！王新倫的畫作，成為當(dāng)代中國那些弱勢群體的心靈紀(jì)實(shí)和飽蘸情感的現(xiàn)實(shí)主義豐碑。

瑤山脊梁196.180cm2012年創(chuàng)作

正是由于這一點(diǎn)，王新倫的畫作開始得到藝術(shù)界的廣泛承認(rèn)和稱贊。近幾年來，他的作品屢次參加全國美展并獲獎。應(yīng)該承認(rèn)，王新倫在經(jīng)過長期不懈的藝術(shù)之旅的跋涉之后，已經(jīng)獲得了較大的成功。問題在于：我們怎樣理解他的成功？

在我看來，王新倫繪畫上的成功，來源于這么三個(gè)方面的堅(jiān)實(shí)積累，而這三方面也是許多畫家獲得成功必須具備的。

其一就是美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)所奠定的堅(jiān)實(shí)的基本功。王新倫在美術(shù)院校四年本科和碩士班的學(xué)習(xí)，受到了嚴(yán)格的觀察與嚴(yán)謹(jǐn)造型訓(xùn)練，這是其藝術(shù)騰飛的最厚實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)。他的作品中，人物形象刻畫的筆墨與人體結(jié)構(gòu)的完美統(tǒng)一，就可以印證這一點(diǎn)。

其次要提到的就是豐富的生活積累。無論從事學(xué)院派的寫實(shí)主義繪畫，還是現(xiàn)代的表現(xiàn)主義繪畫，生活都是不可忽略的創(chuàng)作之源。這為其藝術(shù)騰飛展開了堅(jiān)實(shí)有力的翅膀。王新倫同樣得益于此。

《汲水的印度女孩》 138x68cm 2015年

如果說生活能夠提供騰飛的堅(jiān)實(shí)而有力的翅膀，那么，這也只是藝術(shù)之鷹飛翔的一冀，另一翼則是情感積累與共鳴。王新倫從小生長于煤礦區(qū)，生活于淳樸勤勞的礦工、農(nóng)民工及其家屬們之間，他們的悲欣，他們的故事，他們的生活，已經(jīng)潛移默化地滲入了王新倫藝術(shù)創(chuàng)作的神經(jīng)中樞，使他的藝術(shù)表現(xiàn)自覺不自覺地投向了普通勞動者，一種現(xiàn)實(shí)主義的關(guān)懷彌漫于他的創(chuàng)作中，這是再自然不過的了。

王新倫《紅綠燈》 138x68cm 2015年

我在為藝術(shù)家作評時(shí)，總想挑出點(diǎn)毛病，對讀者有個(gè)交待。然而，面對王新倫的作品，我不知如何去挑。雖然我也感覺到有些地方隨衣紋的筆墨皴擦的扭曲圓轉(zhuǎn)線條過多，失之自然，“做”的感覺多了點(diǎn)，可是，從其作品自身語言表達(dá)意圖的任務(wù)來講，正因?yàn)橥跣聜惖淖髌纺軌蜉^好地表達(dá)他的所思所想、所愛所感，并借此感動觀眾，因此，可以說王新倫的作品是自足完備的，是充滿當(dāng)代表現(xiàn)主義情懷的佳作，我們已經(jīng)無法用傳統(tǒng)文人畫的筆墨品味來衡量和要求王新倫了。

由此，我們可以肯定地說，在王新倫的藝術(shù)中，吟風(fēng)弄月的文人寄樂已經(jīng)被飽蘸情感的憂樂胸懷所取代，柔靡嫵媚的文人把玩已經(jīng)被博大深沉的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷所迭替，這正是時(shí)代呼喚的最強(qiáng)音，也是一個(gè)畫家的社會責(zé)任意識的體現(xiàn)。

賀萬里：美術(shù)學(xué)博士、揚(yáng)州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長、教授