黃俊清的水彩世界 “大巧若拙是創(chuàng)作上自由的境界”
2017-10-17 黃俊清官網(wǎng)
最初見到黃俊清先生的水彩作品是在一家茶室里，畫面上風(fēng)景秀麗的樹林、熟悉的廈門大學(xué)嘉庚建筑、醒目的紅屋頂讓人突然眼前一亮，心情為之愉悅，而這正是黃俊清喜歡的畫風(fēng)。他的作品是安靜的，就像他熱愛的生活一樣，他創(chuàng)作的題材以風(fēng)景為主：寬廣的大海、遼闊的天空，還有校園里的樹木、紅房頂、流動(dòng)的云彩，這些都是他身邊最熟悉的景色。
將碎片時(shí)間變成一幅幅畫
如果說油畫帶給黃俊清的是專業(yè)的訓(xùn)練，那么水彩帶給他更多的是一種樂趣。從廈門大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)以后，他以第一名的成績留校工作，因并不執(zhí)教美術(shù)，他的時(shí)間幾乎全在學(xué)生工作上，業(yè)余時(shí)間少且零碎，油畫所需使用的工具多、耗時(shí)長，他不得不停下油畫的創(chuàng)作，有空時(shí)只畫簡單的鋼筆速寫，然而五年前的一場(chǎng)西北之行卻從此改變了他人生繪畫的軌跡。
將碎片時(shí)間變成一幅幅畫
如果說油畫帶給黃俊清的是專業(yè)的訓(xùn)練，那么水彩帶給他更多的是一種樂趣。從廈門大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)以后，他以第一名的成績留校工作，因并不執(zhí)教美術(shù)，他的時(shí)間幾乎全在學(xué)生工作上，業(yè)余時(shí)間少且零碎，油畫所需使用的工具多、耗時(shí)長，他不得不停下油畫的創(chuàng)作，有空時(shí)只畫簡單的鋼筆速寫，然而五年前的一場(chǎng)西北之行卻從此改變了他人生繪畫的軌跡。
黃俊清 | 《有水的山景》 | 紙上水彩 | 25 x 18cm | 2014年
那是他第二次到西北邊陲，行程匆匆，熱愛攝影的他用照片完整地記錄下旅途中絢麗的風(fēng)景，之后整理照片時(shí)，他腦海中已然浮現(xiàn)未來油畫作品的影子。過年后家里因幾十幅油畫送出展覽，房間顯得空蕩，而新疆豐富絢麗的色彩卻在他腦海中揮之不去，這一切頓時(shí)激起他繪畫的沖動(dòng)，于是迫不及待開始了水彩創(chuàng)作。就是這次偶然的時(shí)機(jī)，讓他再次提起了水彩筆，在彷徨蹉跎多年后，終于找到了這個(gè)十分符合他當(dāng)前生活狀態(tài)的畫種，然后一發(fā)而不可收拾。
“水彩的樂趣在于它的挑戰(zhàn)性，在繪畫的過程中隨時(shí)可能遇見不可測(cè)的因素，也更考驗(yàn)一個(gè)畫者控制畫面的能力，它不像油畫那樣方便涂抹和修改，有些時(shí)候，你或許只能無可奈何地看著它留下遺憾。完成一幅水彩作品，起筆落筆間是創(chuàng)造和面對(duì)困難的過程，它激發(fā)了我的熱情?！爆F(xiàn)在黃俊清幾乎每天晚上都留出一兩個(gè)小時(shí)畫畫水彩，讓自己處在安靜的狀態(tài)，欣然而見作品的呈現(xiàn)，這一切沖刷了一天的疲憊。每天天一亮，看到昨晚創(chuàng)作的作品，他內(nèi)心都是愉悅歡喜的。
那是他第二次到西北邊陲，行程匆匆，熱愛攝影的他用照片完整地記錄下旅途中絢麗的風(fēng)景，之后整理照片時(shí)，他腦海中已然浮現(xiàn)未來油畫作品的影子。過年后家里因幾十幅油畫送出展覽，房間顯得空蕩，而新疆豐富絢麗的色彩卻在他腦海中揮之不去，這一切頓時(shí)激起他繪畫的沖動(dòng)，于是迫不及待開始了水彩創(chuàng)作。就是這次偶然的時(shí)機(jī)，讓他再次提起了水彩筆，在彷徨蹉跎多年后，終于找到了這個(gè)十分符合他當(dāng)前生活狀態(tài)的畫種，然后一發(fā)而不可收拾。
“水彩的樂趣在于它的挑戰(zhàn)性，在繪畫的過程中隨時(shí)可能遇見不可測(cè)的因素，也更考驗(yàn)一個(gè)畫者控制畫面的能力，它不像油畫那樣方便涂抹和修改，有些時(shí)候，你或許只能無可奈何地看著它留下遺憾。完成一幅水彩作品，起筆落筆間是創(chuàng)造和面對(duì)困難的過程，它激發(fā)了我的熱情?！爆F(xiàn)在黃俊清幾乎每天晚上都留出一兩個(gè)小時(shí)畫畫水彩，讓自己處在安靜的狀態(tài)，欣然而見作品的呈現(xiàn)，這一切沖刷了一天的疲憊。每天天一亮，看到昨晚創(chuàng)作的作品，他內(nèi)心都是愉悅歡喜的。
黃俊清 | 《小野花》 | 25 x 18cm
取舍的過程
大多數(shù)藝術(shù)生畢業(yè)后很快就開始進(jìn)入鮮于接觸外界的獨(dú)立創(chuàng)作，而黃俊清留校工作后錯(cuò)過了回美術(shù)系任教的機(jī)會(huì)。正是這種無意的錯(cuò)過，讓他有更多的時(shí)間與大學(xué)里最年輕優(yōu)秀的文理工醫(yī)學(xué)生接觸，教學(xué)相長，不同的角度帶給他思維上的沖擊與視野上的跨度。另一方面，從小就熱愛西方古典音樂的他也從音樂中收獲了更多的能量。隨著年齡的增長、人生閱歷的累積，以及與不同人群的交流，黃俊清將所見所思融入作品中，他越發(fā)清晰地看見自己在繪畫中前行的印記。
回顧自己從早期較為具象的作品到意象的構(gòu)成和色塊，再重回具象的創(chuàng)作，黃俊清認(rèn)為早期自己的作品更多是傳統(tǒng)繪畫手法上對(duì)物的再現(xiàn)，而現(xiàn)在則更多地植入了主觀思想、強(qiáng)調(diào)表達(dá)，更重取舍，表現(xiàn)手法上也更加自由。
他曾一度堅(jiān)定地認(rèn)為，中國最好的油畫應(yīng)當(dāng)是結(jié)合了西方的色彩語言和東方所特有的用筆等審美情趣，二者完美融合的作品。多年后當(dāng)他再次解讀塞尚和馬蒂斯們的作品，他又有了另一番領(lǐng)悟。“我發(fā)現(xiàn)他們即使并不十分了解東方文化，我仍然從畫面中感受到了渾厚和強(qiáng)烈的美，或許是由于他們已拋開了線條、筆法上的桎梏，才令賦色更加隨心所欲。大巧若拙，這是一種創(chuàng)作上自由的境界。越是成熟老練的作品，越能讓人看見它的核心所在，這是一個(gè)精煉的過程?！?/span>
取舍的過程
大多數(shù)藝術(shù)生畢業(yè)后很快就開始進(jìn)入鮮于接觸外界的獨(dú)立創(chuàng)作，而黃俊清留校工作后錯(cuò)過了回美術(shù)系任教的機(jī)會(huì)。正是這種無意的錯(cuò)過，讓他有更多的時(shí)間與大學(xué)里最年輕優(yōu)秀的文理工醫(yī)學(xué)生接觸，教學(xué)相長，不同的角度帶給他思維上的沖擊與視野上的跨度。另一方面，從小就熱愛西方古典音樂的他也從音樂中收獲了更多的能量。隨著年齡的增長、人生閱歷的累積，以及與不同人群的交流，黃俊清將所見所思融入作品中，他越發(fā)清晰地看見自己在繪畫中前行的印記。
回顧自己從早期較為具象的作品到意象的構(gòu)成和色塊，再重回具象的創(chuàng)作，黃俊清認(rèn)為早期自己的作品更多是傳統(tǒng)繪畫手法上對(duì)物的再現(xiàn)，而現(xiàn)在則更多地植入了主觀思想、強(qiáng)調(diào)表達(dá)，更重取舍，表現(xiàn)手法上也更加自由。
他曾一度堅(jiān)定地認(rèn)為，中國最好的油畫應(yīng)當(dāng)是結(jié)合了西方的色彩語言和東方所特有的用筆等審美情趣，二者完美融合的作品。多年后當(dāng)他再次解讀塞尚和馬蒂斯們的作品，他又有了另一番領(lǐng)悟。“我發(fā)現(xiàn)他們即使并不十分了解東方文化，我仍然從畫面中感受到了渾厚和強(qiáng)烈的美，或許是由于他們已拋開了線條、筆法上的桎梏，才令賦色更加隨心所欲。大巧若拙，這是一種創(chuàng)作上自由的境界。越是成熟老練的作品，越能讓人看見它的核心所在，這是一個(gè)精煉的過程?！?/span>
黃俊清 | 《午后的校園教學(xué)區(qū)》 | 18 x 25cm
無國界的交流
在畢業(yè)后多年時(shí)間里，黃俊清對(duì)藝術(shù)的理解更多的是來自對(duì)經(jīng)典畫作的研讀和理解，讀研究生期間他寫了有關(guān)馬蒂斯、弗拉芒克等野獸派畫家的分析文章，也特別理解德國表現(xiàn)派作品，他對(duì)這些經(jīng)典作品和畫面結(jié)構(gòu)有了更深的領(lǐng)悟?！榜R蒂斯希望他的作品像安樂椅，帶給人愉悅祥和，追求一種平衡和諧之美，弗拉芒克的色彩節(jié)奏更加的豪放，這些都是我很喜歡的藝術(shù)家?！?nbsp;
在與藝術(shù)同行們的交流中，中央美院建院元老戴澤先生、造型研究室主任及博士生導(dǎo)師丁一林先生以及著名水彩畫家馬百齊先生、巴西著名圖形藝術(shù)家Bernardo-Delaburns等均對(duì)黃俊清的作品贊許有加。幾年來，黃俊清創(chuàng)作了幾百幅水彩畫，接下來他計(jì)劃精選自己的一些作品作階段總結(jié)，從作品中些許也能透露這幾年來他的心象與看見。
他曾一度堅(jiān)定地認(rèn)為，中國最好的油畫應(yīng)當(dāng)是結(jié)合了西方的色彩語言和東方所特有的用筆等審美情趣，二者完美融合的作品。多年后當(dāng)他再次解讀塞尚和馬蒂斯們的作品，他又有了另一番領(lǐng)悟?！拔野l(fā)現(xiàn)他們即使并不十分了解東方文化，我仍然從畫面中感受到了渾厚和強(qiáng)烈的美，或許是由于他們已拋開了線條、筆法上的桎梏，才令賦色更加隨心所欲。大巧若拙，這是一種創(chuàng)作上自由的境界。越是成熟老練的作品，越能讓人看見它的核心所在，這是一個(gè)精煉的過程?！?/span>
無國界的交流
在畢業(yè)后多年時(shí)間里，黃俊清對(duì)藝術(shù)的理解更多的是來自對(duì)經(jīng)典畫作的研讀和理解，讀研究生期間他寫了有關(guān)馬蒂斯、弗拉芒克等野獸派畫家的分析文章，也特別理解德國表現(xiàn)派作品，他對(duì)這些經(jīng)典作品和畫面結(jié)構(gòu)有了更深的領(lǐng)悟?！榜R蒂斯希望他的作品像安樂椅，帶給人愉悅祥和，追求一種平衡和諧之美，弗拉芒克的色彩節(jié)奏更加的豪放，這些都是我很喜歡的藝術(shù)家?！?nbsp;
在與藝術(shù)同行們的交流中，中央美院建院元老戴澤先生、造型研究室主任及博士生導(dǎo)師丁一林先生以及著名水彩畫家馬百齊先生、巴西著名圖形藝術(shù)家Bernardo-Delaburns等均對(duì)黃俊清的作品贊許有加。幾年來，黃俊清創(chuàng)作了幾百幅水彩畫，接下來他計(jì)劃精選自己的一些作品作階段總結(jié)，從作品中些許也能透露這幾年來他的心象與看見。
他曾一度堅(jiān)定地認(rèn)為，中國最好的油畫應(yīng)當(dāng)是結(jié)合了西方的色彩語言和東方所特有的用筆等審美情趣，二者完美融合的作品。多年后當(dāng)他再次解讀塞尚和馬蒂斯們的作品，他又有了另一番領(lǐng)悟?！拔野l(fā)現(xiàn)他們即使并不十分了解東方文化，我仍然從畫面中感受到了渾厚和強(qiáng)烈的美，或許是由于他們已拋開了線條、筆法上的桎梏，才令賦色更加隨心所欲。大巧若拙，這是一種創(chuàng)作上自由的境界。越是成熟老練的作品，越能讓人看見它的核心所在，這是一個(gè)精煉的過程?！?/span>
黃俊清 | 《新疆一路》 | 水彩 | 25 x 25cm | 2012年
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